机动部队 PTU8.2

网友热议

• 来自网友【成民】的评论 肥沙被揍，肥沙丢枪。展哥寻枪，展哥拷问。马仔杀人，警察追凶。一通扫射，皆大欢喜。每个人都有自己的性格和选择，很多时候很难说对错。他人难以真的感同身受，只有自己去做那决定。展哥的阴狠，肥沙的玲珑，当人们真的处在他们的位置，总有人会和他们一样，这就很难说是个人选择所致，而更多是处境逼迫。真的能不用脏了手的，只有那旁观者，或者是能不管不顾，任意为之的人。
• 来自网友【墨一】的评论昨晚又看了一遍杜琪峰的PTU后发现 杜琪峰也是一个极具文艺气息的导演但是他的文艺是向内的 非常内敛 沉稳 和王家卫不同 王家卫的电影是外向的文艺 是那种一眼看得出来的文艺气息 非常蓬勃的感觉 是观感上和剧情上都有很强文艺气息的而杜琪峰则相反 他就像一个不愿意说话的内向男孩 但是他的内心非常丰富 而且极其细腻 这种细腻不是王家卫那种爱情的细腻 而是兄弟之间 朋友之间 一种心照不宣 默契的细腻从枪火 机动部队 放逐等影片中都能看出来 他对构图 展位 灯光 城市环境以及人与人之间的巧思以机动部队里 沙展几人一起前往马尾小弟据点那段为例一开始沙展先进去 而且进去之前也不说话 也不问你们跟不跟我进去 就是自己直接进去了 非常果断然后传令兵跟着 最后三个人全进去了进去后沙展发现楼下有灯光 发现是传令兵 再之后两人上楼时发现楼下又有灯光 一番紧张的节奏后发现是队友跟上来了 这一段就能看出来杜琪峰的文艺气息 几人一句台词没有 全靠一种默契 一种“穿上制服就是自己人”的默契 一个一个跟着上去 伴随着电子音乐的鼓点和节奏 电梯里的手电筒灯光不断闪烁 你会觉得无比浪漫 无需台词 无需话语 只靠构图 人物行为便将一个个人物的特点展现了出来 这就是杜琪峰另外再看ptu 才发现杜琪峰对于香港城市 夜景的运用已经有了深深的个人印记全片发生在黑夜 顶部打光照亮人物轮廓 却模糊了脸部 脸部是人情绪的体现 看不到情绪 便不知道这个人在想什么 “机动警察”这一角色就被巧妙的模糊了所以我们看到他们查游戏厅时先把监控关了 小巷里动用刑讯时更像黑社会 白天的香港是繁华的 美丽的 充满希望的 而在杜琪峰镜头下 黑色的香港变成了模糊之地 这里的法制 社会 黑白被模糊 警察可以像黑帮那样动用私刑 黑社会也可以光明正大 这是杜琪峰电影独特的魅力 也始终贯穿他的其他电影影片末尾 几帮势力齐聚广东道 而且这个设计是由前面无数铺垫 转折 细节共同构成的 不是突然出现 而是由命运一步一步构建的以丢枪为引 以找到枪结束 但这中间却发生了无数故事 都被导演用强大的调度能力控制的非常细致结尾枪战变成了慢动作 血液变成了雾 文艺气息最大程度的爆发出来 这种张力是由前面无数情节积累出来的 爆发出来非常自然 观众也非常喜欢顶部的打光让每个人都看不清内心 但结尾经历这些事后 大家又心照不宣的说出了相同的答案 这就是默契 这就是杜琪峰林雪本片作为主演非常出彩 往常他都是以配角出现在杜琪峰的电影里 我一直觉得他是个好演员 而杜琪峰则很好的挖掘了他的魅力 在这部影片里 连丢枪的林雪都散发着一种脚踩黑白两道的魅力 他在丢枪前的趾高气扬 丢枪后的焦躁害怕 尤其是在广东道 在车里一直抽烟 能感受到镜头里的他是多么焦躁不安为什么喜欢杜琪峰 他可以用“静”来表示“动” 而不单单是依靠暴力 血腥 子弹纷飞他喜欢描写群像 通过站位 构图 打光 剧情 让一个小体量故事里发展出蓬勃的生命力和呼吸感他对社会 对故事不贴合大团圆结局 他的电影很少有大团圆 更多的是一种感叹命运无奈的宿命感 无力感 意外感杜琪峰镜头下的香港是会呼吸的城市 人物构成了故事主线 城市提供了舞台 光影赋予了这些人物一种情绪 每一部影片 都是他在表达自我和港人的思考所以我爱杜琪峰 爱银河印象 爱着这样的香港电影