摇啊摇，摇到外婆桥7.5

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• 来自网友【echono（在云端】的评论星期五的夜晚，赶来看一场早就已经买好的老片子。因为这样那样的原因，我一个半资深半业余影迷来到上海这么久第一次赶电影节的片子。从上影影城的电梯上6楼的时候，在电梯里跟一圈爷爷奶奶站在一起，我突然意识到什么是上影制片厂和老电影、上海和老年人。径直往里走，我的位子理所应当的选在后排最中，是一个一览无余的好位子。落座之后，借着电影院的光，前排都是攒动的人影，反而后排是稀疏的人头，有个爷爷进去就找第三排。电影开场前，我的身边终于开始上人了，左边的小姐姐一身风尘仆仆的赶来，一落座，左手是外套，右手是水杯，打了个喷嚏，电影就开场了。开场的第一分钟，我就意识到了这是场怎么样的电影。老年人的声音窸窸窣窣，画面上是不常见的画幅，明亮的画面一下子就把我拉回看露天集体放映电影的场景，画幅抖动，遇到晴天就会过曝，台下面的人们指指点点，对着每一帧发表高谈阔论。当然，我没有看过村口的那一版，只看过市区里社区广场上的那一版。我突然就能理解为什么小时候每次社区群里宣传今晚有露天电影的时候爸爸都会迫不及待的拉我过去，其实他小时候因为穷应该是没看过几场的，但他应该对那样的场景充满向往。画面对焦回到眼前的荧幕，李雪健老师登场了，与现在的神态与正剧范儿大不相同，演的是一名极尽谄媚的跟班。台词出第一句的时候我就觉得要完了，竟然没有字幕，尽管对几位老戏骨的台词非常有信心，常年快进选手在此时也开始担心自己会度过迷茫的两个小时。还没等我感伤几秒钟，马上就被场子里有人大喊的一声“看电影不要讲话”打断，原来爷爷奶奶们的咕哝终究还是惹恼了大胆的年轻人。有两个爷爷奶奶在这时突然起身开始往后排找座位，嘴里一边嚷嚷着前排屏幕太大了，老年人看受不了，一边找到了倒数四五排左右的位置。直到这个时候我才听到隔壁小姐姐不耐烦的咂嘴声原来是不满影院里时时响起的各类声音。当二位老人的迁移终于完成，并且还在持续吐槽的时候，我隔壁的这位终于也忍不住喊了一声“能不能不说话了”。接下来的一个半小时里，她还完成了转身对着我们身后的一对老人比嘘，对着空气大喊手机能不能静音等动作。当然伴随着的是似乎永远无法停止的嘈杂和各个品牌经典的手机提示音。我在“It's not until you fall that you fly”的时候闪回了自己曾经也是这样一位艺术捍卫者，我会对前后左右的不文明观众表示不满，用扭动的身体或直接拍肩提醒，可如今也不敢再在电影节有如此多年迈观众的场子维护自己的理念；我在“When your dreams come alive you're unstoppable”的时候又回到影厅，我发现好像提示者的咂嘴更影响我的观影体验，尤其是当我在某些环节已经沉溺其中再也感受不到周遭的一切。不过还是非常有幸的，我没有忘记在电影开场前一秒把勿扰模式打开，否则我可能会因为一些羞愧而直接改坐到隔壁的空位。说回剧情，巩俐热情的美无数次冲击着我的眼睛，我想山东的大气与豪迈大概就是这样。与此相对的，懵懂的枪声、火拼和告密是如此现实和冰冷。从繁华的上海一下子将视野拉到水乡，人心的淳朴是习惯了勾心斗角和追名逐利的人们再也得不到和带不走的。我不该来这里，我不该带着现在的自己跟过去的自己对话，我不该来这里，有些人格死掉了就应该埋葬，再尝试与之对话只会迎来灾祸。-自从我来到上海，我已经认为自己要主动和被动地留在这里了，尽管我还没有想好方式。但是我已经在做第一步也是重要的一步准备：我在努力地让自己不要称呼自己为【乡巴佬】。真羡慕那时的演员们，无关正邪，极尽谄媚，什么也不争论，就只是表达，我们可以拥有倒着的结尾。电影散场，回到现实，等我工作了，是否还有精力在闲暇时间静心欣赏电影；当我老了，是否还能对电影有如此追求。在那个时候，年轻人们对电影欣赏的规则又是怎样制定的呢。会不会人们再也不需要坐在电影院相互影响地观影。会不会，社会再也不会有互相的交互，而我该怀念露天播放的集体电影还是这样人群骚动的现代放映。总而言之，就今晚而言，我对老人们在李雪健老师出场时惊呼李雪健一事感到可爱，在几处可爱的笑点设计时纵情笑了，没有在乎身边影迷冰冷的表情。有经验了，下次再来这样的场子，要戴口罩。还有，影厅门口的cd店没有梁博的东西。就这样，我的第一场电影节放映。祝贺上影制片厂成立75周年，人类文明中，电影作品闪烁着这样的光。
• 来自网友【小石匠】的评论一次女性大佬的策反失败《摇啊摇要到外婆桥》电影日记_哔哩哔哩_bilibili探讨《摇啊摇，摇到外婆桥》中巩俐角色的不可或缺性，我翻阅了诸多观众的观影反馈与评论。有观点认为，如此一位在风雨中摇曳生姿、柔弱而坚韧的女性角色，若非巩俐演绎，似乎便失去了灵魂，甚至有声音质疑张艺谋的选角眼光，认为市场上不乏如小陶虹等同样适合的演员。然而，这样的评论恰恰忽略了影片深层的叙事逻辑：《摇啊摇，摇到外婆桥》并非简单讲述帮派内讧或权力斗争，其核心在于巩俐所饰演角色作为幕后黑手，精心策划了一场未遂的夺权行动。影片的每一幕、每一句台词，都在精心构建巩俐作为女性黑帮领袖的形象，她不仅操控着李保田角色的命运，更企图通过一系列事件稳固自己的地位。尤为显著的是，影片中巩俐与岛上一位负责洗衣做饭的女性角色（尽管具体名字已模糊）的对话场景，她以一种黑帮首领的姿态，为对方描绘未来，许下承诺，这种自信与掌控力，让人深刻感受到她作为领导者的气场。随后，当老二身份暴露，巩俐迅速反应，指责其利用自己，这一幕不仅展现了她的敏锐与果敢，也巧妙地揭示了两人之间复杂的权力游戏。老二虽知大势已去，却仍默契配合，未将巩俐置于险境，进一步加深了故事的张力。1. 权力棋局下的女性悲歌至于影片结尾对巩俐角色的处理，则蕴含着更为深刻的主题。李保田饰演的黑老大，虽洞悉巩俐的野心与布局，但只要她未触及底线，便选择隐忍不发。老二临终前的那句“难道你觉得你在我身边安插了人？我就没有在你身边安插人吗？”不仅揭示了帮派内部的暗流涌动，更暗示了巩俐角色的复杂性，她不仅是被安插的棋子，更是推动整个局势发展的关键力量。最终，她的“被做掉”，不仅是权力斗争的牺牲品，更是影片对人性、权力与命运深刻反思的体现。因此，巩俐的出演，不仅赋予了角色生命，更让《摇啊摇，摇到外婆桥》成为了一部值得反复品味的经典之作。踏入2024年8月2日这个周五的夜晚，我漫步在潘家园的夜市归途中，心中仍回味着十分钟前在地铁上匆匆结束的《摇啊摇，摇到外婆桥》。张艺谋，这位导演界的巨匠，一旦手握佳作剧本，便能将其影视化语言发挥至极致，令人叹为观止。然而，近年来，随着商业资本的深度介入，他的作品似乎逐渐沦为广告的载体，《满江红》、《第二十条》等作品，虽各有千秋，却难掩其广告片的本质，让人感慨万分。回望往昔，张艺谋早期作品中那些精巧绝伦的剧本与视觉呈现，如同巧匠雕琢，每一帧画面都蕴含着深邃的艺术思考，与印象派大师探索色彩与光影的杰作遥相呼应，观影过程如同享受一场视觉盛宴，无一处不彰显其匠心独运。提及《摇啊摇，摇到外婆桥》，这部影片在我的观影清单上沉睡已久，原因颇为复杂。张艺谋近年来频繁制作广告电影，让我对其作品产生了一丝不信任感，加之该片名初看之下并无浓厚江湖气息，更添了几分犹豫。毕竟，像杜琪峰的《黑社会》系列，片名便直截了当地宣告了黑帮斗争的主题。而《摇啊摇，摇到外婆桥》却以如此温婉之名，隐藏了一段惊心动魄的黑帮故事，尤其是女性角色以柔情为刃，执掌黑帮大权，这样的设定令人耳目一新，震撼不已。2. 巩俐与小女孩的交织宿命深入剖析巩俐所饰演的角色，不难发现其背后隐藏着深刻的轮回与宿命感。影片中的小女孩，纯真无邪，对美好事物充满向往，那份对珠宝的懵懂喜爱，恰似未经世事雕琢的璞玉。巩俐的角色，其身世轨迹与这小女孩有着惊人的相似，都是从一张白纸逐渐沾染上世间的色彩。影片通过细腻的编排，将巩俐的成长轨迹与小女孩的纯真梦想交织在一起，展现了女性在复杂社会中的蜕变与挣扎。同时，影片中那些悬挂于家中、屋顶之上的“正大光明”牌匾，不仅是对身份地位的隐喻，更象征着一种被选中的命运，如同古代选妃般，将人物卷入了一场关于权力与正义的宏大叙事之中。这种民间色彩浓厚的隐喻手法，不仅丰富了影片的文化内涵，也让观众在观影过程中感受到了更加深刻的情感共鸣。她个人意识沉沦至谷底之际，竟是因李保田所饰角色为取悦于老板而令她献舞，归家后她竟怒不可遏，将一切悉数摧毁。此举无疑昭示，她绝非寻常风尘女子，胸中藏有鸿鹄之志。她的过往，定非随波逐流之辈，更似一位恪守妇道、心地纯良的女子。深入解析巩俐角色，她渴望革新，意图引领帮派走向新纪元，比如提拔女性成员，让帮派业务更加清白，摒弃污秽交易。她拥有李保田角色所欠缺的独到见解与创新能力，却因心怀慈悲，不得不学习那些强硬手段，以图改变现状，重塑世界秩序。影片中，巩俐试图驱逐夜访家中的男子，本意是保护她人免受侵扰，却不料误打误撞，毁掉了那位大姐对男子的深情，最终导致了悲剧的发生。这一幕，从另一维度审视，实则遮掩了巩俐计划的冰山一角，以为岛上所有人都将成为牺牲品，却未料到自己的行动与计划不谋而合，引发了一场意外的碰撞。在此情境下，巩俐的角色更显复杂，她既在竭力挽救大局，也在默默守护那个无辜的小女孩，展现了她内心深处的温柔与坚韧。3. 小男孩竟是老二重生遗憾的是，直至影片落幕，乃至众多观众走出影院，仍未能全然洞悉巩俐的精心布局。她绝非随波逐流的浮萍，而是自幼在黑帮老大，如父亲般的陶下成长，心怀壮志的女性。至于片末小男孩的出现，从轮回叙事的角度来看，他仿佛是已故老二的化身，象征着生命的延续与命运的轮回。至于老大为何未遭杀害，而是以一种头朝下的姿态坠落，这不仅仅是视觉上的颠倒，更是对现实世界的深刻隐喻。李保田所饰角色，虽身处黑帮，却非彻头彻尾的恶人。他手下之人或许对他心存怨恨，但小男孩的幸免于难，并非出于他的仁慈，而是因为他深知改变需要时间，而世界之复杂，往往让人身不由己，即便身处“正大光明”之下，也难以逃脱命运的桎梏。李保田所饰角色，意在引导小男孩领悟事件背后的规矩与界限。他默许了对小女孩的情感，但前提是不损其名声，且行为需在其掌控之内。这影片引人深思之处，在于巩俐角色虽有壮志，却屡遭挫败，其努力往往波及无辜，留下诸多遗憾。虽不深入剖析具体事件背后的隐喻，但此故事无疑是对历史中某些重大事件的微妙映射。为保持视频内容的纯粹性，我避免过多引申。历史上，尤其是女皇帝的故事，为这类隐喻提供了丰富的素材。总体而言，该片编剧手法精妙，观影体验极佳。《摇啊摇，摇到外婆桥》的音乐，巧妙融合国乐与西洋元素，随情节起伏而变换，令人陶醉。张艺谋擅长此类细腻精巧、层层递进的故事叙述，但遗憾的是，如今的他更多被视为一个品牌而非单纯的创作者。以上便是我观看《摇啊摇，摇到外婆桥》后的观影日记。