菖蒲之舟 もどり川6.8

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• 来自网友【相遇】的评论 看简介好像是人间失格呀，殉情自己没死，但是这部电影情况还更极端一点，男主有点不太行这个造型感觉，众多女性角色都很好看，前面一开始的樋口可南子不是很理解她的决定，其中的大地震，看其他的电影也看过好几次了，也十分体现了当时的年代特色吧，并且字幕组的一些结束很好，加深理解，主要体现在与情人的关系上面，之前看一部也是最终只留下男主的原配留下来的，是吉永小百合主演的，情人是原田美枝子，这里面也有她，《火宅之人》，貌似是。对于一些作家而言，就是有这样一些比较极端的东西才能激发他们都创造了吗？这么多自杀和博爱性质的。而且也是不同身份的女性，并且原配始终是在忍受下去，只看了一部没有忍受的好像。 不过冲这些女星来说，也就特别值得一看，看上一部这么多比较喜欢的女主还是《一片雪》，这还有点印象。某些场景画面也很有意思，殉情画面的河流以及地震大火下两人的交合。
• 来自网友【灯证】的评论悼念连城去世九周年。人工翻译，欢迎指正。本翻译仅供学习交流，禁止一切形式转载。恋文のおんなたち评价人数不足連城三紀彦 / 1985 / 名古屋タイムス原文出自此书。值此拙作《返回川殉情》改编成电影《菖蒲之舟》之际，神代辰巳导演说想知道我的愿望，我说“请把原著拍个乱七八糟”，回答本身就如此乱七八糟。大部分原著作者总是希望自己作品可以忠实地被改编为电影。前些日子《シングルガール （单身女孩，1983年）》这部电影与原著作者之间，就因为电影与原著差别太大发生了冲突。这部作品的情况是，原著中是女性自立的主题，电影给人以批评这一主题的感觉，原著作者发怒也不是没有道理的，这部电影总体看来与原著调性不合。作品改编为电影的时候，原著作者对完成了的电影不满的情况也绝不少见。原著中有作者自己的想法。但是，导演也有自己的想法，将小说改编成电影时。一部作品总会将两个“自己的想法”混杂起来。导演若能在消化原著的主题之上，再提出自己的新主题的话就没问题了，最近《细雪》与《楢山节考》都是成功的例子。特别是《细雪》不光鲜活展示了原著中日本式的美，还将上流社会中的俗套故事以喜剧的形式完美地表现了出来，很遗憾，这种成功案例为数不多。即便不像《シングルガール》那么极端，电影与原著之间也会不断出现摩擦。《菖蒲之舟》的情况属于是作者抱着“这已不能算是我的东西了”这样放弃随便的态度，将原著交给了导演，但这不意味着因为随便放弃就可以破坏原著。所幸我从前就是神代导演的粉丝，非常清楚他的个性。这位导演是从日活浪漫情色片那预算逼仄的土壤中，拍出了好几部十佳级别电影的人。擅长透过演员精神的外在表现，抓住内核中赤裸裸的人。原著《返回川殉情》是通过一位为了和歌与爱情活着的歌人的一生，描绘大正浪漫的多姿多彩的小说，但如果是这位导演的话，会不会剥开原著所有华丽外在的包裹，破坏原著，不顾虑原著作者，发掘出原著的本来面目呢？我抱有这样的期待。“希望破坏原著”，倒不如说是我这个原著作者对导演委托的话。完成了的电影，正如预想一般，将主人公的人生赤裸地暴露出来，通过原著中没有的关东大地震场面与激烈的X描写，刻画出了男人激烈的活法——在和歌与爱情中燃烧到生命尽头。真亏得他能从过于静止的小说之中发挥出如此多的能量，对身为原著作者的我来说，这是最惊叹不已的结果了。虽说《菖蒲之舟》电影和原著是完全相反的性格，但是两者很配。今后电影与原著之间的摩擦，想必依旧会是一个很大的课题吧。最近有一种解决方法，就是作者自己来制作电影，那样一定可以成功改编吗？这又是一个复杂的问题了。