刀马旦 刀馬旦7.7

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• 来自网友【小杂蟹】的评论 拖了一周匆匆动笔，才发现记忆里刚看完时的诸多思绪，竟只剩下零碎的情节。 如同电影的结局，大戏一场又各奔前程，风沙漫卷，马蹄印消，从此再无痕迹。 整部电影的毛病其实是有的：前半部分为了引入角色还有穿插时代元素，节奏略显松散；中间曹云鼓励白妞学戏的台词和感情转折有些突兀；还有过分扁平化、工具人的男性角色，让很好的群像题材变成了三个女人一台戏——然而架不住徐克早年溢出屏幕的才情，加上三位风华绝代的女主，《刀马旦》终是在电影长河中留下了不轻不重的一笔。 红姑的湘红约莫是最让人感到亲近的形象，实在想不到那个明艳大气又被黄霑夸“眼里不自觉放电”的美人能将一个平凡女子演得如此动人：她质朴单纯，所以她能与白妞、曹云迅速交好；她机敏大胆，所以她能趁乱盗走财物，并且一路追踪；她又自私贪财，所以她能入大帅府卖唱、借盗走的文件索财。寥寥数幕，一个伶仃飘泊的底层女子形象便鲜活了。 丰满的形象源于真实复杂的人性，质朴单纯是因为她没有文化的底层身份与善良的本性，机敏大胆是因为她想方设法在乱世之中生存，自私贪财也是逃不过物质与生存的话题。电影里红姑出场一袭花色旗袍半抱琵琶，眼神灵动又胆怯，我却蓦地想到了“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”——文人指责歌女不问家国，可他们又可知让这些乱世浮萍不知何为家国的正是他们自己，是他们一直拥护的礼教，让这些女子鲜有机会去接触知识去认识家国。哪怕有了家国理念，在风雨飘摇的时代里艰苦求生的人，又何来时间去思考家国呢？ 从这个角度上讲，林青霞的曹云与湘红是对立的：她在国外成长，于是有了开阔的视野、开明的思想和坚定的革命信仰；她家境优渥，所以她是站在更高的视角去做抉择，对底层人民充满同情却没有那么感同身受；她有父亲有战友，所以她无法如湘红一般被时代推着走只求安得自身。她是伟大的勇敢的，因为她可以为了革命付出一切；可她也是自我的，所以拿到文件之后白妞对她“为了文件，不择手段”的质问才是那么深刻。 亲情与信仰的反复拉扯，脸谱化的革命形象与复杂的情绪变化，我想只有林青霞才能够同时演出大女主的英气逼人与情感细腻的女人味，而监狱受刑时单薄的身形、白衬衣与斑斑血迹的对比色、斑驳光影的运用与紧张的气氛渲染，我不知道该夸青霞的演技还是该夸徐克的审美，或许缺一不可吧。 许是因为自己是戏迷，我对白妞这个形象关注颇多，她带出了整部电影的戏曲元素。影片无论是对老戏楼环境与人情的还原，还是对那个时代戏班子的刻画都算中规中矩，戏曲元素的融入恰到好处，最后的八仙过海更是让人眼前一亮。而白妞呢？一个善良勇敢、爱戏却又局限于时代的女性，不多不少地折射出创作者对于传统文化还有女性地位的思考（当然也可能是无心之举）。 该是感到庆幸吧，生活在当下，再艰难也不用经历战火纷纷，女性有力量自力更生，亦庆幸无论是在传统戏曲中还是在现代影视里，我都可以一睹很多女性角色的芳华绝代。 也很庆幸在那个时代的香港，徐克导演、黄霑配乐、三位各有千秋的美人与秦沛老爷子等诸多要素可以留在同一部电影中，让我们一窥风采。 《刀马旦》的剧情其实相当普通，情节设计的亮点更多体现在细节和微末处俏皮的反转，它没有《倩女幽魂》那样震撼人心的审美，却在优秀的镜头语言中带了几分历史的写实与思考。 也只有徐克能让这五人如此潇洒地散场，三岔口上斗一番，八阵图里君相伴，高歌低唱，曲终人散。他在兵荒马乱里的一瞥，却不经意间道出了世态万千。 最后还是要抄袭那段被引用烂了的话来收尾： “而戏里那些关于言情的暧昧 也都是浅尝辄止清浅莫辩 不如还是相忘于江湖吧 或是心知肚明没人挑明 或是家国天下的抱负隔山隔水 或是一同奋进的路上默默滋长 都成了不重要的事 结局这五匹快马 各自散落于天涯 竟是最好的话里有话”
• 来自网友【红色拖拉机】的评论故事主线清晰，曲折离奇比较好看。辅线很多，节奏很快，但是有的铺垫少，突出不够。导致剧情有点跳跃。最令我印象深刻的是，不管影片题材如何，香港电影导演总能拍出来诙谐幽默的感觉。同时人员和场面调度非常强，所以有些小片段恰巧的很精彩。摄影方面不提了。其实可以看出同时期香港电影和美国电影的差距，但是又区别于美国电影的特色。还是非常不错的电影。