有话好好说8.4

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• 来自网友【石膏兔™】的评论看评论，很多人说这是他们看过的张艺谋的电影里最好的一部，对我来说，我觉得是国产都市题材电影里最独具特色的一部。手持跟拍，不稳定镜头，还有大量的畸形镜头和高饱和色彩的应用，让我联想到昆汀的低俗小说，前卫的穿搭，情感的大胆表白，让现代新一代年轻人怀疑到底是时代在进步，还是观念在倒退。演员的演技如火如荼，像是自然展开的生活画卷，每个人身上都流露着时代的影子，社会变革的大背景下，以北京为首的都城最先受到外来文化的交流碰撞，像一个新生儿，在时代的阵痛中分娩出世，啼哭着睁眼看看这新世界，新一代的青年人们身上，那股难以磨灭的躁动和自我意识，使他们深刻感受到环境的辐射。逐渐，一股无名的愤怒席卷了他们，像是感染上甲流，这种愤怒与躁动迅速地在青年群体一代传播开来，变成一股力量，追求个性的继之解放，与自我的尽情表达。姜文与李保田分别饰演的小伙子和中年人的身上，最为生动地展现了新旧文化观念之间的碰撞，包括人们对性的态度，从压抑到口无遮拦，从避人不提到茶余饭后，从婚前男女不同床，到酒足饭饱之后的“比划比划”，极大的变化带来的是进步，也造成了一部分群体的异化，是现实与理想之间的巨大割裂，也是最终理想的破灭与失落。人类文明总是在一场场血的战役中走向进步，这无疑是痛苦的。但也是难以避免的。“有话好好说”不是交流的两个人不想好好说话，而是价值体系的不同，语言环境的差异以及时代背景的转换，使得两代人没有办法完全会意，这是两代人的无奈。电影设计的“角色互换”是一种创新性实验，菜刀由开始时信誓旦旦去“剁手”的姜文，最后转移到老实理智的李保田手里，如果菜刀象征着绝对的主导权力，那么当权力进行转换，那么李保田代表的文明理性人伦纲常为先的知识分子群体，会把它变成普罗米修斯之火，去拯救世人吗？不见得。
• 来自网友【白天鹅】的评论纯正的北京故事，京味十足，却是广西电影制片厂出品的。天安门的镜头晃了好几回，中间的京剧腔也不不错，看得我很是怀念。电影的镜头很晃，没啥美感，但是表现出了人物的躁动与不安。电影布局这一块的技巧还是挺纯熟的。从人物设计看，特意安排了两个截然相反的人物作为参照，但两人的结局却一致，这种反差感更有故事感，有种万物殊途同归的感觉，我感觉挺妙的。大概喻意就是甭管什么人，惹急了，兔子也是会咬人的。赵小帅：特意给他设了口吃这样一个人设，喻意是这人有话就不会好好说，能动手就不会跟你bb，这个角色也确实如此，性子急躁，一言不合就拿刀，听不进别人的劝，相当固执。但这个人又有那么点意思，每次跟安红要发生点什么的时候，都会有人或事打断他，而他必然要去处理。前期人傻钱多安排人拿喇叭去小区喊安红那段真的太好玩了，张艺谋、赵本山都上阵了，整一个绝字了得。张秋生：性格是赵小帅的对立面。给人一个戴眼镜的学究迂腐形象，什么都要掰扯很久。如果赵小帅给人的感觉是不讲理，那么他给人的感觉就是太讲理，讲理到要拿书出来跟你念条条框框那种，似乎不懂得变通。前期似乎是这样的，后期赵小帅给了他电脑、硬盘以后，他像被打通任督二脉一样懂得变通了。劝不动赵小帅，那就换个伤害程度最低的方式去解决。本以为戏剧点在赵小帅那，没想到惊天大逆转在老实人身上，被厨师欺负，被服务员嘲笑，被赵小帅戏耍，老实人被逼急了也动手了，这点确实有点出乎我意料。角色的贴合度很高，或者也可以说是演员的造型和演技跟角色的契合度很匹配。姜文的演技很自然，饰演的这个角色有点痞又有点野，有时候看着又有点欠打的缺心眼样，符合对角色的想象。口吃的设定，不过是为了能更贴戏眼。李保田将小人物的拘谨和唯唯诺诺演得栩栩如生，前期的他看起来越怂，他后期的转变就越有戏剧张力。人物塑造这一块我觉得都呈现得很到位。故事其实结构很简单，情节也清晰：赵小帅跟安红分手了——赵小帅纠缠安红——被娱乐公司老板刘德龙跟手下打了——弄坏了路人张秋生的电脑——张秋生索赔，赵小帅不同意赔——寻找解决方法——赵小帅气不过，去刘德龙报仇，被拘留——赵小帅再报复刘德龙，张秋生索赔加调解，赵小帅不听，赔了电脑给田秋生——张秋生想通知刘德龙，被赵小帅逮住，设计把张秋生困住了——刘德龙赴约，态度不错，爽快赔钱，但意外在餐馆被砸伤，送医院——张秋生被赵小帅设计时，得罪了服务员，被她的相好找上来恶整——老实人张秋生怒了——冲突加剧。服务员嘲笑，赵小帅挑衅，张秋生气急真伤了赵小帅——张秋生被拘，赵小帅写信道歉，两人和解。这部我看了两遍，我个人觉得张艺谋这部喜剧电影是他喜剧电影里最好看的，后期的喜剧电影都没能超越。