偶然与想象 偶然と想像8.3

网友热议

• 来自网友【后自愈】的评论滨口龙介太会捕捉人与人的关系，那微妙的波澜，平静之下翻滚着的情欲，流淌在周身的思念，所有不可名状的东西都得以最精准的展示。三个故事完成了文本的高度统一——遇见是偶然，爱是想象。摄影机就是那扇打开的门，越是敞开越是欲说还休，复杂的一笔轻轻落下。好喜欢第二个故事。
• 来自网友【鹦鹉螺】的评论 开头语：好像有一条这样的规则，几乎可以说是放之四海而皆准的，我们的生活无法离开范式和计划，尤其在不断更新的计时方法涌现之后，我们有朝九晚五，也有“996”，会有一张时间表，可能是短期，也会有长期的一张表格，在单元格里会填上一个时间段和一个表示行为的词语（例如“在某某教室的某某课程”、“完成某某工作”）。循规蹈矩的生活会有条理，如同麦子迎接东升西落的太阳进行光合作用成长，夜里进行呼吸作用，但人和麦子毕竟是不同的，它们受制于本身和环境，而人有更为复杂和高层次的需要。因此我们其实是需要对生活进行反思，意识到在寻常的一天当中也是充满耐人寻味的“偶然”的。比如今天在音乐软件上听到一首相见恨晚的歌曲，从未尝试过的炒饭配料组合意外地很好吃，生活并不是挨过一天又一天，用一个有些过时的形容来说，更要把握“小确幸”，才能继续打起精神地坚持下去呀。 在电影海报的中央写着“滨口龙介短篇集”，事实亦如此，与其说这是一部电影，不如说这是由一部三个“两少一多”（少任务、少场景、多对白）的故事构成的短片集。每个故事都有其丰富的想象空间，在这篇评论中将不多介绍每个故事的故事情节和人物形象，更注重对此电影的呈现方式做一些个人感悟。具有“偶然性”的物质环境 在第一个故事《魔法（比魔法更不真切）》中，可以注意到主要场景从出租车到办公室，再到临街的咖啡厅，场景的公共性经历了两次增强。公共性的增强意味着私有领域感的削弱，在出租车中略带有咸湿意味的八卦话题能够进行；在办公室里，作为员工一员的女子C进来打断了男子A和女子B 的旧情复燃；在咖啡厅里，男子A经过大扇的落地窗上演现实的“修罗场”。公共性的增强为“偶然”的发生提供了可能，所以如果说想拥抱生活的话，缩在自己的一亩三分地，或许不是个好办法。 在第二个故事《打开的门》中，教授一直坚持把办公室的门保持全开，同时面对门口而坐，主打光明磊落和高风亮节。当身负为男友报复教授的人物同时又仰慕教授本人的大龄女学生来到这里时，她数次站起身来要把门关上，嘴里念着教授所著作品中的，充满诱惑和性张力的性行为场景，教授依然自持，又数次把关上的门保持打开。当镜头从门外投入门内的时候，我们可以看到有数位路过门前的人，他们有说有笑，全然没有听到如此超尺度的谈话内容，但却可能会在某一瞬间捕捉到只言片语。“门外”与“门内”，“门”的打开又数次关上，是公与私的不断切换，叠加以两位主要人物内心的矛盾，足见这一场戏的强烈戏剧张力。 在第三个故事《再一次》（本人在这三个故事中最喜欢的一个）中，导演将偶遇的场景放在了上下室外天桥的自动扶梯上，在一上一下之间，创造了面对面的机会，由此一个奇妙的小故事得以发生。在这里自动扶梯的选择可称得上妙了，为了避免观众发出“她们等待电梯上行的时候不会看手机吗”的疑问，导演特地设置了网络隐私安全性由于某种病毒而成为一句空谈，个人网络在最大程度上被限制的这样的背景（个人感觉是有些讽刺意味在的）。直视镜头的人物独白很久以前看到过电影相关书籍介绍说，最好不要让人物直视镜头，因为这会产生一种人物在直接和观众对话的感觉，“第四面墙”也就被打破了。而在三个故事当中，显而易见的是，导演均应用了这种手法，尤其在人物进行内心独白中段时。有趣的是，在人物这时候讲的话都好像有着玄之又玄，非常深刻的大道理（应该算是适合发个朋友圈的类型）。 对于这样一部非常规的电影来说（镜头语言在很大程度上被弱化了，为强调对白，强调文字背后的叙事，在人物对话的时候是没有背景音乐的），在缺乏感官刺激的情况下，通过人物直视镜头，和台下的观众进行直接对话，给予一些必要的刺激。由“偶然”碰撞出的“想象”三个故事都具有一些“无巧不成书”的“偶然性”，导演也在其中故意留出想象空间，例如第一个故事中对白中偶然蹦出的“两年前”，第二个故事中的“五个月后”“五年后”，第三个故事中的“二十年前”，其实不禁让观众去想象这其中发生的故事又是如何，具有海明威冰山理论的丰富意蕴。 转载自个人公众号“土卜皿之味”