穿梭阴阳界 Bringing Out the Dead6.7

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• 来自网友【三浦是条狗】的评论1.就像与斯科塞斯有关的另一个事件一样——在他获颁奥斯卡终身成就奖的那年，26岁的PTA拍摄了自己第一部长片，在其中完整抄袭了《愤怒的公牛》的一场戏——在20世纪的尾声拍摄《bringing out the dead》这样一部电影，也在提醒我们，偶然的现象背后不可避免的存在着某种超验的因素。2.死亡并不是第一主题，从一开始。生存才是。星期四晚上，复活之夜。在第一场戏里，老伯克被宣告死亡，这原本顺畅的旅程却被弗兰克打断，成为植物人老伯克将在接下来的几天里将自发地越来越拥有更多生命体征，而他这样做的唯一目的就是想办法结束生命，重新接续上自己原本定好的旅程。这不是生命的奇迹，这是对无意义和腐烂的生命的伟大胜利。把他带给死亡，成为了帮助这个人的最好方式。从这里开始，往下发展的整个电影故事其实不复杂，没什么值得深入解释的，内容与意义都显而易见，任何一个拥有及格审美的观众都能且应该拥有这部电影所传达的信息。不过里面也良莠不齐，但不论好坏，都不是今天要谈的重点。3.关于斯科塞斯说过的“我所有的电影都跟宗教有关”这句话，我们不是从多大程度上去相信它，而是从多大程度上去理解它。这部电影的叙事里充斥着与宗教有关的各类明示和暗示，是那些爱围绕着剧情咀嚼主题的人肯定喜欢的，在一通掉书袋的阐释后，觉得离某种不可见的无限更近了。宗教作为一个词语、一个概念、一个实在，以及作为人物命运的一种昭示，在电影里都能找到定位，但很棒的一点是，它唯独没有作为那些人物逃避和申斥现实世界的所在。这是斯科塞斯的长处。现实世界再痛苦和难以忍受，仍然附著着最后的意义。《哥林多前书》在这里得到了即使微弱但仍清晰的回音。4.即便如此，也仍然很难用这部电影作为凭据向旁人宣扬斯科塞斯是一个不朽的思想家。他的不朽之处在别处。先不说在那个医生介绍诺埃尔时三床突然心跳停止的那里斯科塞斯如何只用一个特写镜头就完成了不同叙事的转换，也不说时间在剪辑上的跳跃幅度是如何被他自如的掌握，从不过远或者过近，更不说他总是在无休止的运动着他的镜头直到让观众确信已再无运动可以施展——这些能带来巨大审美快感的各种细节几乎充斥着他的每一部作品——如果作为被一百多年来的电影发展所哺育的观众仍能从感官上保持着对影像的最初的那份敏感，这电影里最先引起注意，和最后留在心里的，是无处不在的光线运用。它无视理性，带着对银幕上的叙事逻辑的巨大蔑视而来。斯科塞斯只凭借着对无可动摇的艺术核心的直觉性把握，让那些惨白的、曝光过度的、无源的光线铺射下来。从前，光用来制造阴影，而这回，在斯科塞斯手里，光的运用不是反表现主义，而是对表现主义的再次升级，不是anti，是update。也是通过它，斯科塞斯把这个被现实主义题材束缚的故事与其他一切现实主义拉开了最恰当的距离。八十年前的表现主义电影们，经过了历史和审美的公测，用影子开拓视觉，将光放置在观众意识的背后。斯科塞斯勇敢的继承并发扬那份传统，在这里，光不再是充满操控感的阴谋家，它是视觉上的武器，情绪上的战士，是试图挽救他人的心灵上的巨大悲伤。就这样，他升级了表现主义在电影史上的定义。这是这电影最值得写入历史的地方。这种新的定义，无论在学院派的理论体系还是各路导演们的创作里，却都没有掀起任何波澜。5.抛开电脑特效不谈，一个八十年前的电影观众来到当下，会为任何一部电影里繁杂的形式技巧所瞠目。与之对应的，无论1999年还是2017年，电影上的任何创意——如果它还仍然在电影刚诞生时所划出的媒介范畴之内，都不足以变成真正的引潮而动的大范围革新，电影已经发展得足够成熟，伟大如斯科塞斯也无法做到用新的电影语言让超过100个人趋之若鹜，艺术的形式被弱化为普遍性的知识，成为了一种在观看前的最低限度的共识。从达盖尔到爱迪生到卢米埃尔，从机械工艺到电子工艺、数字工艺，是否有朝一日，电影语言会彻底失去美的意义，只进化成纯功能性的记录手段，像字典里的拼音。我不知道。
• 来自网友【IORI】的评论凯奇的作品没看过的还真不多，本片恰巧就是其中之一。上个世纪90年代末，以及本世纪的最初几年，是他目前的演绎生涯中，应该算是最高潮的时段，无论是作品的产量还是质量全部呈现井喷状况，首先是在1996年的奥斯卡颁奖中凭借《离开拉斯维加斯》一举斩获影帝，为自己的科波拉家族再添一尊小金人。然后就是陆续与肖恩•康纳利、吴宇森、梅格•瑞恩等各位大牌合作，相继推出《勇闯夺命岛》、《空中监狱》、《变脸》、《天使之城》等经典影片，几乎每部都大卖的同时，还分别尝试各种戏路，并且每一次演出都有上佳的表现，一举奠定自己一线影星的江湖地位。到了1999年，他主演了眼前这部看似灵异题材，实为探究心理且略带惊悚意味的影片，这次是与大导演马丁•斯科塞斯合作，讲述了一位急救医护人员的故事，凯奇扮演的男主角弗兰克是一位夜间驾驶着救护车，四处救死扶伤，负责对医患进行急救处理的工作者，在工作中，经常需要面对病患生命悬于一线，随时都有可能长眠而去的状况，常年从事这项工作目睹过太多的生离死别，有太多的人在他的眼前被死神带走，也有太多次他战胜死神，将生命挽救回来的经历，每当这个时候，他就会感到整个人飘飘然起来，感觉无比的美妙。然而一再的目睹身死边缘的挣扎，让弗兰克在工作中所承受的精神压力越来越大，一次工作中的意外，导致一名少女的身亡，更是让他彻底的陷入崩溃状态。长时间的失眠与不时出现的幻觉，让弗兰克的精神状态极度萎靡，整个人成天都处于极度疲惫且略带精神失常的状态，尤其到了夜间的工作时间，极度的疲惫与巨大的精神压力，以及心头挥之不去的阴影，让他完全的不在状态，且时常需要精神上的刺激与宣泄，大量的酒精摄入以及举止的失常，更是让这位本来优秀的急救人员逐渐的开始不适应这项工作。然而当他来到一位公寓中，试图拯救一位生命垂危的老人时，他再次迎来生命中的转机。只要始终保持着一颗善良的心，那么噩梦是迟早会有远离的一天，心中的阴霾早晚将被万丈阳光冲散。仿佛是恍惚之间，仿佛又是真切的事实，意识迷离的弗兰克一次次的目睹着老人在残酷的电击之下，痛苦的恢复意识，又不断的试图离开这个世界，当他所有的家人都不忍再继续目睹老人一再的反复收到如此的折磨之时，当弗兰克仿佛收到来自老人灵魂的乞求，让他安心的离去之时，弗兰克终于选择了让老人在17次生生死死之后，得到解脱，而他也就此从噩梦中逃离。影片讲述了一个看似玄而又玄的灵异的世界的存在，围绕着男主几近崩溃的精神状态，描述了大城市的夜晚是多么的纷乱，有太多的人不知道珍惜自己的生命，无论是年轻的还是年老的，而医生则需要一视同仁的面对所有的病患，无论对方的善与恶，无论面前的患者是怎样的邋遢甚至是恶臭难当，或者一心求死。而男主凯奇的表演功力则再一次得到充分的施展，在陆续接拍劲爆的动作影片之后，选择这样一个人物，发掘自己的演技，绝对是一位优秀演员的专业素养所在。（不过话又说回来，很多时候这角色不是能让你随便挑选的）最后说一下，在这部1999年的电影作品中，可以看出这美国当时的医疗条件，尤其是医院的拥挤程度，绝对跟咱们现在大城市中的大医院的惨状有的一拼，超负荷运转的医院中，随处可见无人问津的患者，派队、趟在过道中都是司空见惯的。所以呢，这就是生活在大城市中的代价。