索拉里斯 Solaris6.4

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• 来自网友【石木】的评论和2009年的英国电影《月球》/Moon一样，《索拉力星》/Solaris （2002）也是一部套用了科幻片外表的剧情片。尽管两部电影都将故事背景设置在了具有开放意义的外太空，然而剧中人物的行动范围却是被限制在一个封闭的环境之内：人类所建造的外太空工作站。虽然太空看似无边无际，然而它同时将身处工作站的主人公们与地球（或更加确切的说人类世界）相隔绝。同样的，两部片子的主人公都是能够接触到最新高端技术的人才。不管是前者的宇航员，还是后者的心理专家，他们所看的、所听的、所接触到的都是普通人所无法亲身体验的。然而，他们毕竟同时有着常人一样的情感创伤和困惑。正是在这似放实收的外太空里，我们的主人公开始对自己人生的反思。在这两部电影里，探索未知世界的刺激和惊险只是一个封面，而真正被摆上台面的议题是对个人存在意义的思考。记得前两年和好友坐在咖啡店里聊天，曾经讨论过“什么是人生”这样的哲学话题。忘了是她还是我自己给出的答案是：人生就是个不停作选择的过程。而这两部电影中，主人公都面临着这样一个境况。尤其当他们面临着可以重新来过的可能性时，面对未来还是重回过去便将“选择”更加明显且迫切地摆在了主人公的面前：选还是不选（其实所谓的不选本身就是对放弃的选择），怎么选，选择的前因后果……这都主人公所面临的不得不面对问题，而他们各自的人生危机也都是和这一列问题息息相关的。如果说《月球》中的Sam (山姆•洛克威尔/Sam Rockwell)因为一次又一次地被克隆而被“锁”在过去的话，那么《索拉力星》的Dr. Chris Kelvin (乔治•克鲁尼/George Clooney)则是生活在当下。然而Sam最终选择了抛开过去，直面现在；而Kevin则选择了留在过去，重新开始。就以Kevin为例，他是个丧妻的鳏夫。尽管他深爱着自己的妻子，然而他在一次争吵之后的拂袖离去，使得他妻子以自杀结束了自己的生命。从此之后，他陷入了对妻子的怀念与自责中。而当他被派到太空站的时候，发现原来在那，死去的人们可以以一种物质的形态重新出现。而出现在太空站里的这些有着人形的物质的出现并非随意。因为那些人形的物质都和生活在太空站里的人们的刻骨铭心的记忆有关。而在太空站这样一个闭塞的环境里，人们必须直面自己的过去。他们唯一可以做的选择。要么像同样受困于太空站的Dr Gordon（维奥拉•戴维斯/Viola Davis）那样，将过去抛在身后，坐上飞船回到地球，面对未来重新开始自己的生活；要么像Kevin那样留在太空站，和记忆为伴，甚至于将自己也变成那“物质”，从而代入到另一空间，重新回到过去。面对未来需要勇气，面对过去又何尝不需要决心？没有人可以说两人各自的选择谁是谁非，因为很多时候选择本就不是一个容易的决定。这也是为什么很多人都会后悔自己所做的某些选择，希望可以有个重新来过的机会。然而，电影毕竟是电影，现实中的人们既无法回到过去，也无法像主人公那样飞到“索拉力星”去和挚爱过的逝者来个近距离接触，以此来抹平内心曾经经历过的情感创伤。我们所能做的，就是好好对现在做出选择，因为不管未来怎样，现在终将成为记忆中的过去， 而这些或深或浅或“沉睡”的记忆会时不时冒出来提醒自己曾经做过的选择。
• 来自网友【451½°F™】的评论片子开头是淅淅沥沥的雨声，暖色的灯光从挂满雨珠的窗户透出：心理学家克里斯·凯尔文博士孤独的坐在房间的床上，女声响起：“我是如此的爱你，你还爱着我吗？”然后是一些莫名其妙的对话，有克里斯自己的电话，也有几个他的病人对博士的倾诉（都是对现代科技的控诉），总体看来，克里斯的生活是不快乐的，脸上有着哀伤神情的他似乎只是靠着本能在麻木地工作。 长驻在空间站“普罗米修斯”号上的朋友吉巴里安的录影电话让克里斯到达了围绕着索拉里斯星球旋转的空间站。吉巴里安在电话里告诉克里斯，空间站里的科学家由于某种原因陷入了混乱，然而他们谁都不愿意主动离开空间站。在克里斯到达“普罗米修斯”号以后，发现情况远比想象中严重，吉巴里安已经自杀身亡，另外一位科学家也尸横当场，幸存的年轻科学家斯诺举止怪异，女科学家海伦情绪极度不安。是什么，让这里的一切都陷入了疯狂和混乱之中？克里斯渐渐沉入了梦中，那里有着他永远不会忘怀的一张脸——妻子蕾亚：地铁上的初次相会，黑衣的她嘴角的神秘微笑；餐厅里的再次相遇，他的眼睛再也离不开她的脸；他们在公寓里的缠绵，他们在书店里的私语，这是他每一夜都会重复的梦魇。然而这一次不同，当他悚然惊醒，发现妻子蕾亚并不只存在于梦中，她活生生的在身旁，还是那样轻声细语着：“我是如此的爱你，你还爱着我吗？”本片的情节次第展开，而且其中不少谜团都吸引观众去探究背后的真相。克里斯的生活发生了什么事情？在“普罗米修斯”号上发生了什么事情？那扇金属门的后面等着克里斯的究竟是什么？吉巴里安的儿子为什么会在空间站里出现？克里斯的妻子究竟是他自己的想象还是鬼魂作祟？但是当事情的真相在片子的中段早早水落石出后，索德伯格才逐步展现出自己对于这部重拍片的真正思考：当死去的至爱重新回到你的面前，给了你一个挽回过错的机会，即使知道这一切都是幻影，你是否仍然不舍得放弃？是得到真实的肉体更重要，还是弥补我们记忆中的伤痕更重要？你记忆中的一切都是真实，抑或那些只是你的愿望和欲望的投影？这是一则死亡和记忆交织的寓言，当我们走到最后，出人意料的结尾多少有点突兀，克里斯最终得到了解脱吗？他脸上复杂的表情竟然让我无从判断。