我对青春无悔 わが青春に悔なし7.3

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• 来自网友【大橙子🍊】的评论属于黑泽明导演早期作品，二战结束后拍摄的第一部，反战题材，片中的主角是原节子女士，13岁就出道随姐夫拍戏，当时红极一时，搁在现在来讲属于国宝级演员，拍摄这部时，导演经常责备她，敲打，激发她的潜质，后来在原节子本人回忆录的时候，也提到了，她特别感谢黑泽明的刁难，让她成为了一名优秀的演员，黑泽明也提过，她是一位前途无量的演员，可塑性非常高，影片作为导演前期作品，1946年，针对战后法西斯思想反思，1943年《姿三四郎》之后的反思题材作品，少有的女性主题，影片多为仰视视角，片中运用了现代多流行的长焦镜头设计，也是后来《七武士》中常用的电影语言，仰视视角画面居多，崇拜女性，中后段插秧镜头历历在目，一位坚强的女性愕然竖立在观者心中，画面中多是大量的对白，动作画面设计较少，导演最热中的影像乘以音乐风格显著，可知对位式剪辑的精华所在，这些电影语言也影响了当代众多电影艺术家，可谓是电影大师的老师，原节子13岁进入影坛，在37年，阿诺德·芬克 / 伊丹万作联合作品《新土》中，偏左派的思想，作品中倾向无产阶级，话说回来黑泽明的博爱主义，属于他本人特有的气质，业内少有“以下是剧透，请慎重考虑是否阅读”影片中描绘了她近乎绝望的前半生，选择的道路可谓是前途茫茫，在大意是非面前，她的选择让人敬佩，面对两位优秀的男士，她放弃了稳定有质量，有前途的男2，转而跟随着反对政府决策而终日恍惚的男1，随着丈夫的突然离世，她毅然放弃了城市生活，奔去丈夫的祖家，忽略周围人的眼光，决心维护好丈夫的家人，为丈夫的爱国反战理想坚持着。
• 来自网友【会田昌江】的评论“我们接受了以看重自我为恶行，以抛弃自我为良知的教育，习惯于接受这种教育，甚至毫不怀疑。我想，没有自我完善，那就永远也不会有自由主义，民主主义。我战后的第一部作品《我对青春无悔》，就是以这样的自我为主题”——出自黑泽明的自传《蛤蟆的油》第五章“只有一个日本”本是闺中锦衣玉食的大小姐 本是每日只用弹琴游玩的天真少女 因为时代不得不成长为巨人 成为别人所依靠的支柱 我同意她与“乱世佳人”中的斯嘉丽有相似之处 但我讨厌斯嘉丽的跋扈与妖媚 她的身上散发着欲望的气息 生活一次次地践踏你最卑微的自尊与希望 你本可变得麻木不仁 与世俗同流合污 但你选择用你的赤子之心反抗压在身上的巨石 用自己的脊梁撑出自己的一片天 你不要安逸 不要享乐 而要追寻自己心中的真理 问心无愧引用史铁生自传里好运设计一章里的一段话：“会不会因为圆满而阻塞了渴望，而限制了想像，丧失了激情，从而在以后漫长的岁月中是遵从了一套经济规律、一种生理程序、一个物理时间，心路却已荒芜，然后是腻烦，然后靠流言蜚语排遣这腻烦，继而是麻木，继而用插科打诨加剧这麻木——会不会？会不会是这样？”我想你的答案一定是：不会。片中有一个细节 就是幸枝即便是最终和他在一起的时候 也会偶而突然一下子哭出来 那样的感觉我真的感同身受 是因为直觉一直在说这样的时光不会长久 所以越是快乐 就越伤心 因为留不住 因为还不懂人生没有永恒的相聚 只有永恒的离别 手中的幸福就如沙子 握得越紧 流走的越快 然后便有了望眼欲穿的煎熬 痛彻心扉的不眠 挥之不去的记忆 以致于第一次知道一个人可以有这么多眼泪 可以哭到窒息 直到终于有一天可以笑着说起这段过往 于是女孩就长大了 这是我 也是片中的原节子我爱她果敢 坚毅 倔强 独立 对生活充满热情 为人却云淡风轻 我一定会做这样的人