大幻影 La grande illusion8.4

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• 来自网友【119】的评论让·雷诺阿作为法国诗意现实主义的代表人物，其特点鲜明的艺术风格对现实主义电影流派的艺术理念影响深远。特别是为巴赞的场面调度理论提供了实证。而本作作为让·雷诺阿的代表作品，更是将场面调度的作用发挥到了极致。巧用调度，造成连贯时空内情感的自然流动。诗意现实主义的宗旨之一就是热衷于长镜头与景深镜头的使用，雷诺阿亦是如此。在影片中战俘营内的法国战俘在表演舞台剧的过程中忽然收到了道奥蒙被收复的消息后立即停止表演，转而全体起立奏唱国歌。在这个情节中雷诺阿只用了一个长镜头表现，并通过镜头的推、拉、摇、移、跟不断改变画面中的调度，让镜头在人群中穿梭不断变换拍摄对象，最后落在了观众席上严肃歌唱的众人，将在场每个人从上一秒欢快到肃穆的情感变化完整连贯的表现出来，让这突然迸发的爱国主义热情在整个画面的情感基调转变中显得自然真实，突然但不突兀，可见雷诺阿对于场面调度的熟练掌控。善用调度，使人物形象塑造更为立体丰满，揭示人物心境。在影片中，玻狄奥与罗芬斯坦一个是战俘一个是典狱长，但是二人却因为志同道合的理念成为了朋友。在玻狄奥掩护其他两名战友越狱的过程中，罗芬斯坦不得已开枪射杀了玻狄奥，亲手葬送了这位知己的生命。在玻狄奥死后，罗芬斯坦一个人倚在窗前看着窗外的漫天白雪随后离去。此时镜头在罗芬斯坦出画之后向前推进将落幅停留在了窗边的兰花上。飘雪象征着悲凉，我们虽然无法完全看到罗芬斯坦的整个面部表情，但是因为调度对画面的安排，我们可以看到窗外的白雪，映射了其痛失好友的悲伤情感。而最后镜头停在兰花上则颇具诗意。罗芬斯坦是营中唯一养兰花的人，兰花象征着友情，侧面塑造了罗芬斯坦重情重义的人物形象，兰花搭配着背景中的白雪，则进一步渲染了罗芬斯坦此刻心境的悲凉。秒用调度，创造耐人寻味的构图，含蓄地叙述故事情节。在马榭与罗森坦越狱之后逃到德国妇人爱丽莎家中躲避追捕的过程中，马榭与爱莉莎暗生情愫，但碍于双方的身份却不得不分开。这一段依旧是一个长镜头，前景是罗森坦与爱丽莎坦白自己与马榭不得不离开，而爱丽莎则表示自己早就知道他们一定会走，表示理解，强忍着泪水走出画面。随后罗森坦便打开背景中的窗户，透过窗户观众得以看到，原来马榭一直都在屋外听着这一切，但此刻他距离镜头最远，窗户像框架一样将他框住与前景造成隔阂。表明他去意已决，哪怕割舍与爱丽莎的感情也要离开，但却不敢直面爱丽莎。通过这样改变镜头内部布局的调度来讲故事而非使用冗余的台词将整个影片的质感更上一层楼。作为让·雷诺阿的代表作甚至是诗意现实主义的代表作，这部影片具有划时代的意义，它开垦了场面调度的艺术土壤，为现实主义创作提供养分。