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• 来自网友【马旭】的评论穿越韩国版《色戒》 三重门这是一部尺度相当大的韩国影片，跨越其中的三重门，发现初看是色情片，细看是教学片，再看是思辨片。色情镜头与色戒有一拼，不同的是，其中两位女同互啃，但安排得很巧妙。感情层次递进，首先从一人手套铁环为另一位磨智齿，在嘴中的活塞动作，已经在隐喻媾合；其次是两人互相脱内衣，彼此试探、干柴烈火一触即发；再后来就是棒棒糖做媒介，在床上的拉锯战；到最后结尾段落，已经升华到了用铜铃做道具，探索彼此幸福时间。如果有一些影视基础，你会发现这是一部高超的影视教学片，导演讲故事技巧可圈可点，其中包含剧情的反转、镜头的转场、细节的呼应等。剧情一开始以为受害者是秀子，到中间发现原来是仆人，再到最后发现主仆两人联手搞掉了假伯爵，然而剧情发展并不突兀。镜头的转场，妙笔俯拾皆是，最简洁的一处是，秀子和伯爵要替换掉仆人，仅用了一个偷窥视角下的来回的摇镜头，就全部说明谋划、实施、得逞、新人到达的过程，简直封神。此外，其中用相同场景的转场，例如秀子读书信，镜头推上去前是下女，镜头拉出来就成了伯爵，妙极了；相似场景的转场，少年秀子的挣扎与仆人在精神病院的挣扎，两个镜头巧妙链接，用来说明秀子的背景，妙计妙计；细节的呼应，表现在导演前面安排的小物件，在后面都有展示，比如：上吊的绳子、鸦片毒品、眼镜蛇模型、洋娃娃等等，让观众看后觉得被“惦记”。难怪此片拿奖到手软。如果思考再深入一些，会发现之所以反转，是因为导演的哲学思辨，他在无形之中运用了陈云总结的唯物辩证法“交换比较反复”，其中交换观察视角，让你我更客观看到了真相。电影一开始，导演用的是下女的视角，让观众展示她看到的一切，但是毕竟这样限制，观众对一些镜头会感到莫名其妙；到了中间，开始悄悄变成了秀子视角，这中间转换观众几乎没有察觉。由于信息不对称，一人眼中的事情，在另一人眼中是完全相反的一件事，这在生活中是多么经常的发生呀。这一多视角描述的手法，在韩江今年的诺奖作品《素食者》中也有所体现，作者用了三个人的视角，分别描述了事情发展的过程。韩江在领奖时说，她在写作的时候，反复思考的问题是：“人类的暴力能达到什么程度；如何界定理智和疯狂；我们能在多大程度上理解别人。” 用在这部电影中，同样适用。