地雷区 Under sandet8.7

网友热议

• 来自网友【西出阳关】的评论 正在看《夹边沟记事》，不觉对照起来。 一边是2000多名右派知识分子，一多半饿死；一边是2000多名侵略国的战败俘虏，近一半伤亡；一边从事重体力劳动，一边高危险排雷；同样是劳动改造，同样是许诺“很快就放你们回家”，同样是食物配给不足，同样是“囚犯不值得同情”。 令人感慨的是丹麦军官，会给俘虏偷食物，所以有炸死，却没有饿死。所以俘虏还有体力赛跑踢球。所以观众眼里，还有美丽的海滩和风景。 全剧最和谐的一幕是球赛结束，卡尔军士长领着青年欢快地离开沙滩，十个年轻人排成一长排，身后，天与海的宽广尽可能地拉满整个银幕， 好一幅“心底无私天地宽”。军士长和狗在中间C位，和谐、明媚、欢快、自由，如果是成建制的一个班，你会觉得他们一定能够攻坚克难守望相助。 人物的阵型比较稳定，只有边牧左右移动，观众的视线一定是集中在这个不安定的小可爱之上，而“不安定”的感觉出现时，立刻就会生出“彩云易散琉璃脆”的危机感，幸福一定会紧跟着悲剧。这幅画面里，最美好最无辜的是那只狗狗，然后，地雷就在你意识到的那一刻精准炸响。 这个情节至关重要，没有它，故事就变成苍白的童话；没有它，军士最后的私自释囚行为就缺少张力； 卡尔是什么时候开始转变的呢？ 影片开头他的暴怒是因为德国人拿着丹麦国旗，“德国人”“丹麦国旗”，都是宏大而抽象的符号，指向民族大义，可以让你瞬间心硬如铁意志如钢，就像埃贝上尉、农场妇女，以及每一个痛恨小日本的当代中国人。但是，当符号慢慢显影成一张又一张具体可感的面孔，作为人的那部分开始苏醒，血液带着温度流遍全身，文学开始起源。 那个丹麦女孩误入地雷区，俘虏们一跃而起，仿若孟子说的“今之人乍见孺子将入于井，皆有怵惕恻隐之心。”但是，如果在奥斯维辛呢？当鲜活的面容褪色成没有面目的群体时，他们的屠戮也会毫不犹豫。 就像《文城》里面的张一斧之流，明末的张献忠之流，嗯，这么说不准确，一个可以虐杀美女侍妾的暴徒是有人格缺陷的，除了因果报应，其他不值得分析。 果然，战争，爱情，死亡，文学永恒的三大母题，既有巨大的情绪震撼，又有深沉的理性思考，给艺术提供源源不断的素材。
• 来自网友【無所將迎】的评论风景如油画般纯净，任务如地狱般残酷。色调与质感，很像油画另一种海上水龙卷，真象一个十字架，少年们却无法被救赎“你们自由了” 孩子们作为群像，刻画很成功，个体则较模糊。 影片的关键因素都有两种交叉的特质：占领后刚解放的丹麦、恨德国人又爱上这些孩子的军士长、德国士兵但又是想回家念妈妈的孩子（德国是责任国，是否德国每个人都要为战争负责任？负上被非人对待的无限责任？）…… 如果对充当人体排雷器的孩子们的死感到怜悯，不要否认这种情感，更不必以发问“荷兰人的死谁来负责”来否认，两种死亡都值得怜悯，没有谁应该成为工具，没有谁该死，是战争本身改变了一切。