美好的世界 すばらしき世界8.3

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• 来自网友【SS让酒】的评论看得我尸体凉凉的
• 来自网友【デブリ】的评论2018年起，导演西川美和发表了一系列关于《美好的世界》的随笔。这些文章收录在《银幕在等待（暂译）》（スクリーンが待っている）一书中，按时间顺序回顾了她在筹拍本片前前后后的心路历程。スクリーンが待っている目前无人评价西川美和 / 小学館文庫准备2015年10月31日，作家佐木隆三去世。此前，西川美和只在1990年代后半读过他的《复仇在我》。那是一部以1975年真实的连环杀人事件（西口彰事件）为题材、如实记录西口彰逃犯生涯的小说，还曾获直木奖，并被知名导演今村昌平改编成电影。复仇在我 (1979)8.51979 / 日本 / 剧情 犯罪 / 今村昌平 / 绪形拳 三国连太郎《复仇在我》这本书在九十年代已经绝版了。如果想要找到二手书，只有前往神保町的旧书店碰碰运气。当时西川很担忧找不到，结果是枝裕和导演告诉她说：“我有，那本书非常好。”那是是枝早年从早稻田的古书店购得的、用奶油色蜡纸包裹的上下两卷旧书。一位与佐木有交情的作家在为他写下的悼词中提到，在逝者的百余本著作中，有一本是他认为最能代表其文学成就的书。而那本书的书名，就是西川甚至没有听说过的《身分帐》。身分帳目前无人评价佐木隆三 / 講談社1990年6月26日由讲谈社出版《身分帐》的主人公，也即电影《美好的世界》男主角三上正夫，有一个真实的原型，他名为“田村明义”，于1941年出生在福冈，是一位艺妓的私生子。他在四岁时被送进了孤儿院，之后母亲失踪，在战后混乱时期重复着违法与入狱的人生。不仅仅是田村，当时日本到处都是战争孤儿。他们被丢在街上，做着擦鞋、搬运黑市米、帮忙招揽客人的活儿，甚至在美军驻军的营地里偷东西。为了自给自足，这些不择手段的孩子们逐渐走上了犯罪的道路，黑帮势力往往成为他们的依靠。田村也曾为黑帮做事，十几岁时便频繁进出少年感化院和少年监狱，并在胸口刺有纹身。佐木隆三之所以写这部小说，是因为这位“田村”的自我推销。生活在监狱中的人，往往在无尽的时间里变成了书虫。田村也在因谋杀罪服刑的十三年中，读到了佐木的犯罪文学，并在45岁出狱后主动联系到作者，希望“以自己为原型写一部小说”。然而，罪犯往往会将自己过去的恶行美化为传奇故事。佐木最初想将这视为“常见的来自麻烦人物的推销”，但在与他见面时，看到了他白净的户籍誊本，惊讶地发现他户籍并非来自父母，而是因法院命令在他十几岁时首次建立的。没有本籍，生日不定，父母栏空白，个人栏里仅写着“男”。这让佐木有了进一步了解这个人的兴趣。在《永远的托词》拍摄完成四分之三的部分后，西川读完了这本《身分帐》。并产生了将其改编成电影的想法。关于出演主角的役所广司还有一段轶事。西川读高二的时候，在电视上看了富士电视台1991-1993年播出的十集电视剧《实录犯罪史系列（実録犯罪史シリーズ）》。这个系列剧每一集讲一个犯罪故事，而役所出演了第三集『連続殺人鬼西口彰の最期』（1991年9月6日播出），饰演的正是连环杀人犯西口彰。実録犯罪史シリーズ 恐怖の二十四時間 連続殺人鬼西口彰の最期 (1991)暂无评分1991 / 日本 / 剧情 悬疑 / 深町幸男 / 役所广司 河原崎长一郎虽然役所出演的版本依托于真实事件本身，而非《复仇在我》原作。但“役所广司-西口彰-佐木隆三-身分帐”的奇妙连结还是建立了起来。受限于制作成本等原因，西川把这个以昭和年代为背景的故事挪到了当代。为此，她必须考虑到这三十多年的时代变迁，让这个故事在当今的语境下自洽。例如在原著《身分帐》中，有一场戏是“报社销售拓展组”的日本人深夜开酒会，与主人公发生冲突。小说的背景是一群从东北搬到东京的苦读学生，他们和主人公住在同一间无浴室公寓的一楼，由一个黑帮老大模样的人监管。而在电影里，西川把“报纸扩张集团”和“来自东北的奋斗学生”这些带有浓厚昭和时代印记的设定，替换为更有当代色彩的、从印尼来到日本的外国技术实习生。另外，关押田村的旭川监狱属于“LB级”，主要关押重罪长期服刑者、累犯以及与黑社会有关的人。西川去监狱里探访时发现，三十年过去，监狱的管理也发生了很大的变化。这里每日每人仅520日元的食费，营养师制定的菜单提供2500~2700卡路里的食物，春节会有年节料理，生日也会有蛋糕等。进入监狱的人在日常生活中通常暴饮暴食、营养不良、吸烟、吸毒，作息颠倒，导致许多人身体都有疾病，但在监狱里接受严格的营养管理和定时起床睡觉的规律生活后，许多人最终克服了代谢综合症和糖尿病，几乎恢复了健康。但不变的地方依然存在。在日本，约40%的出狱囚犯在五年内再次犯罪并重返监狱。相当一部分服刑者没有家庭、没有归属，许多人还存在智力障碍。没钱、无处可去、没有能接纳他们的工作，他们该如何应对？田村在《身分帐》出版半年后于家中去世。为此，西川像侦探一样，寻访了许多与田村本人有过接触的“证人”。从当时的新人编辑及其前任编辑，纪录片《没有户籍的男人》的制作人，到田村出狱时的担保人、一位老律师的妻子等等。从他们的口中，西川逐渐拼凑出“田村”本人更多的细节。如外貌上像“やすしきよし”里的横山やすし，身材瘦小，“声音特别尖细，完全不像杀人犯的声音”……在一段记录下田村本人声音的磁带中，西川听出他哼唱的一首儿时的歌曲。歌词的后半部分是这样写的：俺らは帰る屋根の下 父さん母さんいないけど丘のあの窓俺らの家よ这首歌是战后从1947年开始在NHK播放的热门广播剧《鐘の鳴る丘》的主题曲，讲述的是一个从战争中复员的年轻人和一群流落街头的战争孤儿在山顶孤儿院共同生活、相互扶持的故事。虽然只是无意中哼唱的歌曲，但前科十犯的“田村”，也曾在儿时像日本各地的孤儿们一样，在傍晚时分认真收听广播。西川意识到，佐木去写“田村”并不仅仅是一个反英雄的故事，而是将其作为日本战后史的一部分。这也正是这本书打动西川的地方。而西川的下一部作品，也将以“战后东京”为舞台。拍摄经过在新年号（令和元年，2019年）第一个炎热的夏天，剧组人员逐渐开始聚集。由于演员的档期和季节原因，拍摄的第一天定在了10月21日。虽然已经为这部电影准备了四年多，但主要工作人员直到开机前不到两个半月才真正召集在一起。西川在细节上要求极高。“哪怕有一个是监狱工作人员或在监狱服过刑的人，看出了某份文书的格式不对。就会产生‘这不是真的’的想法。”除了事无巨细的调查和考据工作，拍摄过程中西川感慨最多的是，“日本是一个拍摄困难的国家。东京是一个拍摄困难的城市。”在《美好的世界》原剧本中，西川在开头写了这样一个场景：三上正夫从北海道的旭川出发，乘坐电车转乘新干线，抵达东京站。●东京站·站台夜晚。拥挤的新干线站台。男主角“A”走出车厢。 在熙熙攘攘的人潮中，他像迷路一样四处张望，突然听到有人叫道：“A君！”他转过身。 一位身材矮小、年长的律师笑着向他挥手。 A深深鞠躬，与律师握手后，一起走开。这是一个夜晚的场景。短短的一幕，只有三个镜头：1. 从新干线下车的“A”。 2. 向“A”挥手的“律师”。 3. （摄像机放置在对面的站台）两人握手后走开。长镜头。然而，制作团队向铁路公司询问并申请拍摄许可，却没有通过。且不说协助电影拍摄，铁路公司不会获得什么实质利益。为了一个不知名的电影在夜间移动列车，一旦系统出现故障，次日数万、数十万人的出行都会受到影响。铁路公司无法去承担这样的风险。西川提到新海诚的《你的名字。》接近尾声时，中央线和总武线并行，两位主角互相凝视，场景美丽而戏剧化。然而，“这样的表现现实中百分之百不可能实现。日本动画以其清新、开放的表现方式获得成功，或许也因其不必被拍摄许可的壁垒影响。”在这样的感叹中，夹杂着西川对日本电影制片厂黄金时代的追忆。据说在那时，如果拍摄工作进行到深夜，摄制组会分发“除倦觉醒剂”（Philopon）。在年代剧的战斗场面中，马匹死亡是司空见惯的事。在未获得拍摄许可的国铁火车上，经常会进行游击拍摄。在没有CG的年代，电影表现的是极其危险和不人道的事情，这种危险就是电影的力量所在。而在今天的电影中，即使是银行劫匪在公路上逃跑时也会系紧安全带；动物受难的场景完全由电脑生成，片头写着，“没有一只动物受到过伤害”；屏幕上出现的所有商业食品、洗涤剂、书籍和家用电器的包装都获得了经销商的授权。如果演员出演了麒麟啤酒的广告，那么就不能出现朝日啤酒或札幌啤酒的画面；如果演员是汽车保险广告中的角色，那么他造成车祸的场景就会被剪掉。西川不无遗憾地表示，这样去拍一部电影无疑是正确的，“但如果我们只能拍摄这样的电影，那么也必须做好再也无法在银幕上看到《七武士》、《盗日者》、《无仁义之战》或《新干线大爆炸》的准备。”顺便一提，《新干线爆炸案》（1975年，导演佐藤纯弥）因涉及敏感内容，未能获得当时国铁的合作，完全依靠布景和无许可的游击拍摄完成。“对此毫无合规意识的大作，未看过的朋友们一定要去欣赏一下。”新干线爆炸案 (1975)8.11975 / 日本 / 剧情 惊悚 犯罪 / 佐藤纯弥 / 宇津井健 千叶真一拍摄完成后所有拍摄工作于2020年1月中旬完成。然而就在着手后期工作的同时，新冠开始蔓延。电影最终于2020年6月完成，全球首映是在加拿大多伦多国际电影节。虽然票已售罄，但偌大的影院却是一片冷清景象——为了防疫，可容纳358人的大剧院里只坐了50人。西川写道，那次拍摄过去一年之后，听说有些年轻人已经决定离开电影工作，不管是因为冠状病毒，还是因为这个职业的残酷性和对未来的不确定性。“所以我现在大力支持八小时工作制。休息、工资等福利待遇不改善的话，十年后电影行业可能都没人愿意做了。”除了对电影制作背后的回顾，西川在《银幕在等待》一书里也谈到了她与一些业内朋友的友谊。比如合作多年的副导演，出演了《亲爱的医生》的八千草薫，口头禅是“我们是朋友吧？”的是枝裕和导演等等。我还有几位同行，他们大概每隔一年或两年，会不定期地见上一面。电影导演山下敦弘便是其中一位。十五、六年前，我们在盛冈的一场类似于地方振兴的电影节中相识。当时有许多热闹的活动在进行，而我们彼此都觉得对方好像找不到归宿，于是聊了起来。当时评审的北方谦三先生一边摇晃着手中的白兰地，一边说道：‘你们记住，故事是用血写出来的。’我们对视了一眼，都觉得这就是北方谦三会说的话。山下先生和我的作品风格相去甚远，但我们偶尔会在新宿一带见面，聊一些无关紧要的话题。有时候，编剧向井康介也会加入，三个人一起喝得不省人事，聊完后也不记得到底谈了些什么。我们会提到‘要一起做点什么吧’，但酒醒后这些计划从未实现过，然而这并不让我们感到尴尬。即使我们各自忙于作品的筹备和拍摄，难得想起对方，但这种间隔不会使我们的关系变得生疏或断裂。或许未来我们的关系不会变得更加密切，也不会完全中断，总会这样继续下去。我们并没有彼此支撑的责任，但我心中总觉得，能有这样几位同行生活在同一时代，便足够让我感到莫名的喜悦。至于他们怎么想，我不得而知。如果让我觉得在这个世界上还有‘朋友’，便会感到幸福。这部电影的名字叫《美好的世界》。发行商说，“身分帐”听起来像《鬼平犯科帐》那样的时代剧，不会吸引观众，因为他们不知道这个词是什么意思。这是一个稍显陈词滥调的标题——但在确定了《美好的世界》这个片名之后，随着我们一天天稳步完成，这个片名本身成了我们工作的目标，顾名思义，它似乎在鞭策我们无怨无悔地把它做好。一个美妙的世界。这就是我们身处的地方。这就是我们可以创造的地方。当拍摄结束，所有的收尾工作都完成后，这个片名似乎是对我们工作的最大褒奖。