哆啦A梦：大雄的宇宙开拓史 映画ドラえもん のび太の宇宙開拓史8.4

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• 来自网友【大海牛无线传送】的评论过去觉得《宇宙开拓史》是气质不太寻常的一版剧场，重看发现或许是由于对蓝胖降神功能的削弱，哆啦长片的看点往往不在于如何用道具解决问题，而是当道具失效时，问题又该如何解决，《宇宙开拓史》尤为如此，不论是床榻下的超时空，柯亚星的融合怪，战胜敌人的方法，这些设定并不来自四次元口袋，另有一个上帝在创造世界。在第二本大长篇，藤本弘便拒绝主题公园俗套（比如拍一拍脑袋就能跳出的海洋、森林、雪原、沙漠等地图，救命这四件套好像海贼的薇薇篇），重构了时间和重力的异世界，蓝月与红月同时出现的紫色夜空，春天前的风暴与大洪水送来东方的沃土，一套较完整的星球生态使本片显露出淡淡的硬科幻气质。这个创世的上帝是谁？我们发现这回前往超时空的通道不是时光机、不是任意门也不是口袋掏出的飞船，而是大雄的床榻，这便界定了异世界旅程起于一场梦的位移，最为有力的证明是序幕情节曾在影片中被明确指出，即大雄的梦。柯亚星珍兽如气球熊猫、蜗鳄鱼、蛋壳小鸟、蛞蝓马……创造法一言以蔽之，便是红加蓝调出紫色的小学生思维，混合拼贴同样是梦的原理。这是一部冒险段落非常短暂的蓝胖剧场，上一趟旅程才横跨太平洋，下一趟旅程将前往非洲探索大魔境，而《宇宙开拓史》中五人冒险小队的三名同伴竟长期在异世界缺席。由于两个星球的时间差，大雄与蓝胖以大量日常碎片取代了惊心动魄的少年奇幻历险，此外，大雄小队因星球间的重力差成为外星系的超人，这便拥有了与反派抗衡的能力，这超能力不来自蓝胖的口袋，而是梦境的“机制”。一方面，时间和重力的伸缩性是梦的特质；另一方面，如果有心辨别那两段四格蒙太奇分屏中，谁且仅有谁才是真正的人类，发现这一点便能察觉这一系列日常琐事的走马灯其实是围绕大雄中心的奇观，所以与其说同伴因生命威胁逃离冒险重回校园，不如说现实的玩伴无法在大雄的幻想中滞留，影片不讲述一场与好友结伴的大冒险，而在还原一场日思夜想的梦。在繁荣星球出生的一家人离开故乡去遥远的土地书写开拓史，或者说创世史，藤本弘、野比大雄、罗普鲁这三位创世神所满足的是一种所有人都不曾拥有的童年幻觉：在梦中寻找一个幸福的星球
• 来自网友【Panda的影音】的评论《宠物小精灵》《哆啦A梦》《名侦探柯南》这三个每年都有出剧场版的动画系列，我小时候最喜欢《宠物小精灵》，所以长大后在高中时期就追看完所有的剧场版；其次是《哆啦A梦》，最近十多年的剧场版都有看，不过八九十年代的老剧场版很多没看；前不久花了不少时间和精力追看所有《名侦探柯南》的剧场版，现在就决定来补遗《哆啦A梦》的剧场版了。—— 本来昨天零点过后想看《大雄的宇宙开拓史》来着，后面困意来袭就先睡，醒来后感觉时间不够用，就优先重温《复仇者联盟3：无限战争》，今天影院初看《复仇者联盟4：终局之战》睡一觉醒来，就终于来观影了。