毛骗 第一季-第14集

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• 来自网友【吃瓜群众】的评论在写下自己对于本片具体的感想前，我想先确立一些自己的观念，然后在此基础上说明我对于《毛骗》的一些想法：一、两个立足点：1，青菜萝卜各有所爱。（我倾向于真情实感，而不油腻。）2，不想回应无谓的争论。（人的观念是很难改变的，有时候也没有争输赢的必要。）二、两个系列问题：1，艺术有高下的区别吗？不同时代背景，客观条件、不同类别的电影可以比较吗，如何比较才比较合理？2，美是客观还是主观的？这两种特性如何联系？一个人的艺术观念和欣赏对象有必要改变吗？三、三个回答：1、客观和主观。一个人的对于美好事物的追求是主观的，但是人是有情感的。我认为我们很难把主客观完全分开进行判断。除非建立一些条件限制。2、艺术的高下。先锋派电影，新现实主义电影，新浪潮电影，美国牛仔片等等，里面有很多东西给人震撼，是一些类型的鼻祖，一些甚至根本就没有情节。有些类别只属于实验性和研究性的，大众甚至不会去看，但是不妨碍它们的价值。但是，如果说以其艺术价值否定大众的审美，这也过于高傲了。精雕细琢的服饰、演技、建筑、雕塑、电影……是有价值和意义的，但是这并不能否定大众、粗糙的、带有脏话的、地方民族的价值。这种相对性，如果没有比较，他们两者的价值都会降低；如果有了相对的比较，两者都会增长。3、个人的观感。个人的观感关系其生长环境、心态、阅历、年龄等等，我觉得只有经过长时间的学习和有自己的经历才会引起共鸣，而这种共鸣就是客观艺术表现在主观心理的回响。对我来说，真实才是最动人的，即使科幻，仙侠，玄幻也需要真实，有可信度，这表现在各个细节上。而无论艺术的客观性如何，最终要看个人是把什么看作是好的，更喜欢什么了。而欣赏的确是可以改变的，但这是否对此时此地的这个人是必须的？目的又是什么？影响又会是什么？四、关于本剧：1、真实性。A，人物的真实。这种真实不仅建立在剧本的性格塑造上，例如第二季他们行骗时候根据不同的性格和行为风格用不同的“技术”完成任务，符合个人风格的对话和选择……这些打造和细节数不胜数，就不赘述了。B，题材的真实。这些题材建立在当时的许多社会问题和时事新闻上，例如慈善机构，街道骗术（有的我也遇见过，有的网络现在还有……）。其他描述社会问题的也有，但是他们有的描述得太重了反而给人在演戏的感觉。这个点我将会在下面补充。C，语言的真实。里面的C语言有多直白，就不用说了吧。但是这并不是说有了就好，关键是恰如其分、接地气。D，演技真实。这个真实不在于演技很好，而在于他们用心在演戏，有些情节和笑场，还有相互应对的反应，让我觉得十分可爱。可以说演技不好，但是我喜欢看真实的电视，而不是看被精心打造得和我看起来毫无相关的高级演技。这种可爱让我其实尤其喜欢第一季。让我明明白白地看到了一群努力又有才能的人在诚心诚意完成一部作品，他们的不完美让我觉得真实。E，剧本真实。里面的情节不是科幻，是实实在在发生过，或者可能发生的。F，时代背景的真实。这部剧的一些拍摄，让我觉得堪比纪录片，比如第一季一些真实的路人反应、街边破小店、城市小街小道。它不会故意找很美或者很不美的地方，它比很多电视剧展现了更多的一座城市风貌。这甚至具有一定历史价值。2、成长性。A，剧本的成长。从第一季的街头小骗局，到第二季的展开，再到第三季的收尾。我想每一个观看过的人，即使主观上觉得没有那么好的人，也不能否认他们肉眼可见的进步。B，人物的成长。同上，更多细节，更多抉择，更多背景支撑。C，演员的成长。从学生时代步入社会，一群怀抱初心的人在资本下的野蛮生长……这是无法复刻的时代经历。3、完整性。A，故事的完整性。弥不有始鲜克有终。一本书，一部剧有好开始的不少，有虎头豹尾的不多。名著和名片之所以在那个位置，也许并不因为第一眼看起来有多么波澜壮阔，而是它的基础非常扎实，它的作者十分清楚他的内核以及如何表现。如果有判断标准，可以看它是否“耐看”，甚至“常看常新”。B，情感的完整性。关于人的电影，落脚点始终在于人，而建立于真实基础上的人必须有真实的情感历程，这个故事对于情感的描述其实不算多，但是在故事框架下是比较合情合理，所以有些情感描写在我这里，超过了不少以情感为主题、要生要死的纯爱电视。要知道，人的情感是建立在生活的基础上的，这部片的情感，好就好在不算是主题，分量就刚刚好。C，阶段的完整性。我们喜欢儿童的天真，青少年的懵懂年少，中年的成熟，老年的智慧和平和。通常来说，一部剧很难得完整地描述一个人的完整人生路程，即使有也大多限制于居中人物。这部剧的奇妙之处在于，它打破了导演、演员一方与观众的壁垒。我们和他们一起经历了整部剧的儿童、青少年（第一季），中年（第二季），老年（第三季）。这种感受不是可以规划可以带来的，这也正是我不仅喜欢第二季和第三季的成熟与睿智，也更加珍惜第一季的天真。换句话说，这就是游戏类的养成，或者与偶像一起成长带来的粘性。但是珍贵的是，这不是刻意造成的，而是自然而然发生了。D，细节的完整性。有很多线索和前情景都通过画面展现出来了，不会觉得突兀和不合情理。讲述非常干净，不是在强喂观众“看，注意，我这个是伏笔”“看，这是我要特写情感的地方”，而是尽量顺气自然表现干净。在如此情节紧凑的剧情里，只看一遍是注意不到那么多心思的：比如第一季第一集以安宁开头，终结篇最后一集以安宁收尾；比如最后一集邵半仙的眼神……里面有很多故事，它给了观众交代，但是也不会特意说明，观众和电视就像两个朋友，懂的能会心一笑，不懂的何必多说。4、克制性。用力过度，或者力度不到，对于按摩、用餐、锻炼都是过犹不及，多则太腻，这部剧对于各个方面的刻画，例如长镜头也用了不同的角度，例如第二季有一集在桌前的固定镜头，对比一些转圈的长镜头镜头，对比一些在固定地点往返移动的长镜头，他们再有限的空间，用同样类型的方式拍摄时也尽量避免了感官上的重复，让人不觉得失去新鲜感或者疲累。感情的刻画也是同理，点到即止，这些可以慢慢体会。这一点，其实很多电影电视是很难做到的。大多太流域技术，或者资金太充裕，演员太好，而失去了一些打磨的耐心。要知道，艺术并不止于精致，自然往往也需要刻意为之，并且越是学得多越是不容易的。以及在讨论社会议题上的一些小剧场和克制的描述，这些留白有着四两拨千斤的作用，回味无穷，又不觉说教。5、独特性。A，尽量不落俗套，创造了非常具有不可替代性的人物，例如包哥。参考周星驰电影。B，从第二季开始，经常出现电影一般的时长。展现了故事的完整性和情绪的连续性，这一点应该是绝无仅有了。五、综上所述：这部剧带给我了非常综合的感受，让我可以在这里找到1、意料之外，情理之中的悬疑，反转。2、点到即止，不输于偶像剧的情感刻画。爱情，友情，敌我之情……里面甚至还有让人忍俊不禁，却不觉得冒犯的成都性取向的提及。3，完整的剧情和可信的细节。4.导演、剧本、演员、角色的成长。5，时代生活里真实的城市一角，人群中的一角。6，丰富的社会议题和实事，克制的描述。不是遗言的遗憾：如果安宁在最后一集现身救场，我会惊起一身鸡皮疙瘩，但是太不好编排了。这样也是合情合理，只是感觉稍微有一点遗憾。六、最后： 其实男扮女装，女扮男装的故事非常老套，类似的套路有很多，但是有人用过了就老套或者不能用了吗？其实一些名片和世界名著用后人的眼光来看简直读不下去。但是我觉得，这可能只是在被过量信息淹没的现在，在对于比如情节过度求新求变，对于为反转而反转的故事上舍本逐末了。我觉得所有的技巧和技术应该是为表达服务的。纯粹的技术可以带来什么？这其实会回到我之前提出的问题：艺术的客观与主观……我的建议是，可以用自身所在的眼光去看待一件事务，但是要回到它的时代背景和所处环境下去了解它，看待它。 我从来不追星不追导演，更不会为了追星花钱，看书看剧部分国内外和题材，只管好坏。如果他们下次拍得不好就是不好，好就是好。但是我可以为了我认可的价值，做一些力所能及的事，例如影评，例如点赞，例如购买会员。只因为我想继续看一些好东西。这部剧，如果有代餐，请各位多提供，电视电影、书籍都可以，互相交流。下面我列举一些我看过的（有的没看完）：国内：大明王朝1566，红楼梦等四大名著，想见你，白夜追凶，隐秘的角落，警察荣誉，沉默的真相，大时代、一起同过窗，庆余年……欧美：暗黑，冰与火，哈利波特，越狱，friends，生活大爆炸，唐顿庄园，卷福版福尔摩斯，老福尔摩斯，阿加莎老奶奶的探案集（其实按照现在的眼光来看也是老了，有的甚至没有太多设计，但是不建议脱离时代背景进行审视，毫无克制的批判永远带着一种傲慢和偏见也并不够客观）……热剧基本知道一点，其实我也是从大片艺术风格慢慢偏向更喜欢写实类的，比较喜欢自然真实的风格，或者比较有画面感的，例如塔科夫斯基《镜子》……日韩：信号（韩），东京爱情故事（日），日本侦探片是不错的，最好的还是书吧，韩剧有个系列的关于社会议题的也不错，例如《辩护人》等，好像电影相对多一点……大型动漫最近几年印象比较深的的就是《巨人》吧，老的从《阿拉蕾》、《幽游白书》等基本都看过，非常推荐手冢治虫的漫画《火之鸟》，还看过一些稍微小众的《孤高之人》（还有一部更写实，忘了名字了）……韩国法国的一些动漫也不错不过看的基本是电影或者短片了……感谢观看。