爆裂刑警-HD

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• 来自网友【跑题少女】的评论 这世上伤人最深的是什么？刀剑斧钺都不是。吴镇宇的表演告诉你，是一颗完全赤裸、柔软鲜活的心。《爆裂刑警》在1999年夏天上映，时间线上比同年的《枪火》，00年的《救姜刑警》和后来的《放逐》都要更早。大约已经不知道几百次地感慨过，吴生总有能力塑造出截然不同的角色，同时传递出连续一致的动人——只有他有能力达成的动人。但是不得不说，在他演出的或警察或黑道的这一系列角色里，《爆裂刑警》里的阿Mike，是最诛心的那个。为什么诛心？《救姜》里他有天然释怀的温柔乐观，《枪火》里他有霸道大哥的桀骜跋扈，《放逐》里他有兄弟同患难的快意恩仇……总有一些外界的赋予或者他本人的伪装，把他内心深处的脆弱层层包裹深深压抑，最后无迹可寻，只是偶尔从眼神中不小心流露。可是拍《爆裂》的叶伟信真狠啊，狠得我只看一眼剧情介绍都寒毛倒竖……塑造阿Mike这个角色，就像把洋葱一片一片剥到底，像把吴生穿戴的盔甲武器都撤去，全身涂满的保护色都洗净，再把一层又一层的纱布都拆掉。——都是些带着血的纱布啊，一层一层，拆到最后，只看一眼，就要你身心都痛到崩溃。那厚厚的包裹下没有别的，只有他血淋淋的柔软的心。《爆裂》里的阿Mike有什么呢？无父无母，遗传绝症。看到医生对他说他的病是“亨廷顿式舞蹈症”，我还专门停下电影去百度病征：患者中年发病，逐渐无法控制自己的行为和情绪，认知失调，最后发展到痴呆和死亡。杀人诛心啊，叶伟信。这样的设定，怎么说呢，好像这里举办一场诛心大赛，一众的演员一字排开，大家来比比，谁能把观众的心砸得最碎、最彻底。那走马灯一样的脸孔里只匆匆一瞥到吴生的眼睛，我就恨不得赶紧捂着胸口叫停。——不比了，不必了。你赢了，还不够么？看完电影之后我第一反应想到了李幸倪唱的那首《月球下的人》，歌名这么叫，可是歌词的视角写的却是月球上的人。“飞上恬静月球，遥望每家的窗”、“我一个流落偏僻的宇宙，只应该独唱”、“我在月球上俯瞰，一家家吊灯普照是冰冷感”。阿Mike也许就是那样一个人。又冷又明亮，他是月球上的人。“最挤拥的小市镇，教寂寞人难接近”。人间烟火的热闹和幸福，是他毕生可望不可得，可他愿牺牲自己做流落宇宙那月光，照耀地上每个人，使我们心中亮堂。这一切还不够叫人心碎的吗？吴镇宇演的阿Mike，没有来哥的冷艳、不像祺少的通达，却多了一点点在他后期的角色上非常难看到的害羞和赧然——向往着自己不可能得到的东西，有些自嘲、却还未放弃最后希望。在医院他第一次搭救了昏倒的孕妇Jennifer，眼神有些不安地闪躲，留下自己名片，说“唔洗客气”的声音，轻得像为自己贸然闯进别人人生而抱歉；而洗衣店他第一次和Jennifer亲近些聊天，笑容不自然地喃喃说：我是想听一听……接着难为情又期待地贴近孕妇的肚子。真奇怪，他总是把一切演得好成立。换成任何另外一个男人，莫名其妙地和一个漂亮孕妇搭讪，说我想听听你的肚子，估计怎么演都摆不脱莫名的猥亵感和突兀感。可这个人换成吴生，看他脸色平静，极快地瘪嘴和耸肩的动作透露出一丝自然的孩子气，浅笑着说：这世界真有意思，想要家的人没有，有家的人却不要。看他贴近Jennifer的孕肚聆听的动作……那双眼睛竟然像是小孩子捧着圣诞礼物盒，想听听里面的动静一样，单纯到叫我心痛。再到后来，他终于下定决定找Jennifer，认真对她说：我想帮你养孩子。导演给他的脸几乎填满镜头的特写，他那种……既莽撞又温柔，既坚定又自卑，既渴望又害怕的眼神啊……见了鬼了，看到他左眼那一丁点泪光的第一秒，我立刻按了暂停键。作为观众我受不了这种折磨，我受不了这世上会有这么好的人，而这样好的人却过着这么寂寞的人生。没看《爆裂》之前我从没看过吴生的恋爱戏，要看之前居然都有点替他紧张。不确定是不是张爱玲说过，说男人对女人的爱总是带了那么一点同情，而女人一旦同情一个男人，就不可能会爱他。一度以为这句话很有道理，直到我看到了吴生演的阿Mike。当他不露声色地用手背在Jennifer手上摩挲，小声说：“给我一个机会”，我只觉得自己像想电影里的女主角一样大哭一场。他这样的男人——阿来那样浑身是刺，祺少那样骄矜自持，阿泰那样暴躁爽直——这样复杂遥远、像活在自己的世界一样的男人。当他主动靠近你，在你面前垂下眼睑，自己从钢锻铁铸胸口里，挖出了那团鲜红的会跳的肉——可能那确实不是爱情吧，因为爱情用来形容我对他的感觉有点太浅了。说导演狠就狠在这里，他选了一个世界上最会让人心碎的天才，演了个讨人喜欢得要命的男孩，接着要他最寂寞最漫长地死去。吴生的电影能够活到结尾的角色屈指可数，可这么煎熬得好像要人肝肠寸断的死亡镜头，我还是第一次看，以至于电影结束以后我立刻就关了页面，再看第二遍的勇气都没有。吴生演痛苦的表情一向很简单。他演一个角色意气风发或者生气恼怒总是有数不尽的小动作和小表情，丰富得让人诧异他怎么把这么多的情绪融合的如此自然；可要他演死亡，尤其阿Mike这样自己选择的平静的死亡，他就像是嫌那些表情和动作都多余了。很痛很痛的时候，他控制不了，才忍不住皱一下眉。其他时候，他连呼救都放弃。写到这里又想起李荣浩，想到他写的《落俗》：“唱情歌落俗，说爱又太苦……”他不是诚心要你觉得苦，不是的。他怕了自己的一切痛苦会让你同苦，所以他连最深最黑的绝望也自己竭力收着。有多竭力？像他跪在地上狼狈地捡起钞票的那个镜头一样。他在捡的是他终生实现不了的梦啊——有温暖的家庭，养大一个孩子，过简单的人生，“我落了一枚硬币就应该有一罐汽水”，不过是那么简单的生活，但因为太奢侈，奢侈得全都变成了痛苦。假如聊回电影本身，《爆裂刑警》在镜头语言和音效的处理上即便相比同年的《枪火》依然让我觉得欠些用心，一些细节有粗制滥造之感，在我心里不像其他几部那样讨喜。可我还是好喜欢那年代导演们的有趣，那时候每个人讲故事的方法都好不同，制造出的冲突都那么微妙而生动；那时候拍一部电影没必要分是文艺片还是商业片，是爱情片还是喜剧片；大家拍的故事不拘泥于任何的标签和分类，“我就是我自己”，“这部电影就是这部电影”。故事不成立，就是烂电影；故事成立了，就是人生。人生哪有什么分类呢？河水一样流，太阳一样升起，有缘的人会相遇，可怜的人会死去。我们短暂地相爱，漫长地怀念，寂寞地离开。可是最后总还是要留下点什么吧？什么呢？阿Mike走以后，给四婆留下了讲解怎么用按摩椅的视频，给Jennifer留下了把孩子养大的钱，给阿仁留下了那个成熟的顶天立地的背影。在我们和他一样卑微渺小、无能无力的一生里，阿Mike和吴生留下的……对我来说，是一次真实的动心。我爱过一个这么好的人，我真的非常为他动心。