恋恋风尘 戀戀風塵-HD

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• 来自网友【子不奇怪】的评论看侯孝贤就好像在某个阳光明媚的午后，窗帘困住影子，卧躺在藤椅上，安静地看完了一本不长好像也不短的小说。今天刚好也是这样的明媚的一天。 没有刻意的冲突，没有刻意激化的矛盾，生活中那些看似很大的事情，能和朋友一起窃窃私语聊一整个下午的八卦，在侯孝贤的镜头里都化为了日常，遇到骗子时，无声的抢夺，摩托车被盗窃时，紧锁的眉头，阿云结婚的时候悲痛化为30秒的哭泣。没有那么多争执，戏剧性。你说，电影应该充满戏剧性呢还是归于平静呢？生活呢？ 侯导像一个诗人，喜欢固定镜头，喜欢空镜，恰到好处的吉他声，风声，还有乐声，都是他诗篇里不可或缺的元素。电影的开篇，轰鸣作响的绿皮车驶向小山村，镜头一黑一明，驶过蜿蜒黢黑的隧道后又豁然开朗（影史上经典的镜头）。还有首尾出现的信号灯，列车进站，信号灯变红好似故事的开始，喧闹的台北第六月台上人来人往，云在远处倚着远方的山，再到电影最后信号灯变红，少年的初恋终将结束，就像绿灯一样开始新的生活，人来人往的站终将归于平静，最后远方的云，也越来越远越来越远......或许是否阿云与阿远两人也一样渐行渐远...... 剧中最喜欢的人物就是阿公，他很像大多数人童年里那位老人，安静又睿智的活着。他说要靠人，也要靠神，他说这是缘分不能勉强的啦，他说不除藤番薯永远长不大，照顾番薯比照顾高丽参还累。感情好像种番薯，不除干净过去怎么能长出来更好的番薯；人生也好像种番薯，每个人都好像要经历除去痛苦困难的过程才能成长出来，不知不觉台风也会来，但又能如何呢，只能不断努力生活下去生活还需要继续。阿公虽然不是亲爷爷但是他的爱绝不少，阿远小的时候不爱吃饭，阿公就会把饭弄成有趣的形状，说这是他在台北吃过的西餐，阿远入伍时，阿公把阿远送到村口望着他离去，没有眼泪，没有哭喊，只有阿公绵长的身影留在原地与渐渐变暗的镜头。他像我记忆里的外公，像我的奶奶，安静又睿智的活着。 阿远的父亲在电影里，也和世俗的大多数父亲一样不善言辞，似乎在电影里他总是略带狼狈的，阿公给被压了脚的父亲做了拐杖，接他回来时，似乎拐杖矮了，被阿远扶着一瘸一拐的他，总感觉有点别扭。脚伤没有工作的父亲因为无事可做只得在家抽烟，百无聊赖的望着窗外，送给去台北做事阿远昂贵的手表，在电视里看到父亲被矿难压到的脚被工友背出，电影里的父亲总是狼狈的，矿难事情似乎也给阿远留下了深刻的心理阴影。最后阿远入伍的前一天，父亲喝醉抓着石头说着要拿起，他又何尝不知道第二天要送阿远呢，或许是不愿意见到送别的时候粘腻的场面喝醉只是藉口，或许也可能只是糊涂了吧。无论是相信哪一种都很合理，最后作一个与上无关的结论，父亲任然是爱阿远的。 最后，不想多说阿云和阿远绵长又羞涩的爱情，想说的是遗憾总是人生无数次爱情的底色，阿云和阿远的爱情无疑是遗憾的，在整部电影只出现过寥寥几次的邮差，一次是阿远来看阿云邮差隔着栏杆送信，另一次是结婚后，与纯洁清纯的阿云站在一起，或许他们爱情的突然终结在电影也许是有迹可循的。第一次见到邮差时突然进入的看似不和谐的邮差，最后和阿云的距离却最近，人生何尝缺乏这种有迹可循的遗憾呢？可是我还是遗憾，遗憾在那么多年的青梅竹马最后没敌过缘分不到，遗憾在每天故意等阿远回家的阿云最终等到的不是他，遗憾在那时我们也视线交错你是如此明媚却也终将分离，遗憾在背景声中越来越大的嘈杂声淹没了我们的爱情，遗憾在那天月台你我眼里噙满不舍却不发一言，遗憾在你明明给我写了那么多书信你还说“离你退伍还有三百八十七天，三百八十七天啊，按头算，也要数好久呢。” 而你却不等我了。最后阿远的遗憾都在眼泪中沉没，随着眼泪留在心里。隐忍而又克制的爱往往最令人心伤。 最后的最后，一切都会过去，你我都细若涓尘，终将归于风尘。
• 来自网友【宋亦生】的评论「戀戀風塵」是個平淡如水的故事，但如影片中淡淡的吉他一樣，卻引起一種別樣的哀愁。侯孝賢將自己的生命經驗通過影像展現出來，親人間的溫情，山區小孩到城市打工的不易，濃重的鄉愁，中國人傳統骨子裏的溫潤、內斂、含蓄克制的感情。難怪阿城看完侯導的電影後驚呼：“原來大師在臺灣。”電影的開頭，便是「空鏡」的運用，火車在長長的、黑暗的隧道裏行駛，駛向那針孔般的明亮所在，一出隧道，大放光明，湧進無盡的綠意。讓人想起川端康成「雪國」那段著名的開頭“穿過縣界長長的隧道,便是雪國。夜空下一片白茫茫,火車在信號所前停下來。”車廂裏，阿遠與阿雲兩人相對而站，低頭看書，在明暗的轉換間，阿遠察覺到阿雲的微妙情緒，問你怎麼了，阿雲拖著哭腔說今天考數學，我都不會寫。阿遠不會說什麼安慰的話，老實地說不會，你平時怎麼不問我。簡單的對話，透露出兩人青梅竹馬的關係。後面阿雲拿過自家的米，阿遠自然而然地接過米扛在肩上，阿雲亦自然而然地接過阿遠遞給他的板凳和書包。兩人抬頭一起看在風中飄揚的電影幕布，一臉青春明亮的樣子。轉眼阿雲到臺北謀工作，初來便識人心的險惡，幸虧阿遠及時趕到。飯桌上，阿雲拿出阿遠父親買給他的手錶，阿遠以前考試，都是用父親的手錶。阿遠將雙手別在身後，低頭，將手錶還給父親，跟父親說不想讀高中了，要去臺北找工作，並不是不想，而是因為懂事，知道生活的艱辛。或許這是父親對孩子的愧疚，因為家貧而無力供阿遠讀高中；又或許是對孩子無聲的期盼，讓阿遠在臺北好好讀夜校，不要放棄讀書。阿遠讀懂了父親的感情，低頭啜泣，棄碗而去。阿遠要去當兵了，阿雲去車站送別，阿遠眼睛望向別處，車站提示音響起，阿遠才將目光移到阿雲身上，卻又默默無言。阿雲忍不住了，哭著轉身跑掉。阿遠回到家裏，飯後父親遞給他一支煙，這是他在父親眼中長大的標誌，可以跟父親一起吸煙了。阿遠到了金門後，與阿雲保持通信，阿雲在信中皆有所指，話裏有話。阿遠的回信卻顧左右而言他。阿遠許久沒有收到阿雲的信，他寫給阿雲的信被悉數退回，刺眼的藍色的「查無此人」印章。阿遠躺在床上，頭枕著雙手，畫外音是弟弟的信。三個鏡頭轉換，天上飄浮的雲，阿雲與丈夫沉默地站在一臉怒氣的阿雲的母親面前，阿遠在床上痛哭。許多人事，都如天上的雲，聚散如斯。阿遠穿著阿雲給他做的衣服又回到了家，他們唯一較為親密的肢體接觸就是阿雲做好了這件衣服讓阿遠試穿，雙手在阿遠身上比劃。阿遠穿著阿雲為他縫製的衣衫回到了兩個人曾經共同生活的地方 ，這是「物的溫暖」。阿遠與阿公站在大山前，阿公說：“若不除藤，種出來的番薯只有這麼小，除了藤，番薯才能長大。”阿遠說：“那才會成長。”看似普通的家常話，卻在處處隱喻人生，就是普通的番薯，也要悉心照料才能成長，更何況感情呢。電影的結尾，鏡頭對準村莊、山和海，光影流轉，掠過山時顯出山的蒼翠，掠過海時顯出海的蔚藍，掠過村莊時顯出生的喜悅，掠過墳墓時顯出死的沉寂。吉他聲增添了一絲淡淡的、無法言說的愁緒。或許可以從中想到些什麼，又或許什麼都沒有想到。萬物靜默無言，一切終究變得雲淡風輕，我想，這就是人生吧。