康熙王朝-第18集

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• 来自网友【风林鸟】的评论现代古装剧范式。古装剧不是对历史现实的完全还原，也不是以现代技术解构重塑，需要的是以时代精神为导向、以民族文化为核心。具体来说，就是角色要说人话，剧情要结合现实，建筑、服饰、器具、礼仪等文化要素要考据，核心价值要积极、正面，叙事要表现情感、激发思考。康熙可以说是清朝最伟大的皇帝，在他任上皇权达到顶峰，形成了前所未有的中央集权，开启的盛世也历经三朝。该剧更出色的在于，充分展现作为时代引领者的成长历程和思想情感，人文主义地将史书中伟大的皇帝作为个体而展现出其鲜活的、实在的一面，这与其说是消解严肃，不如说是“新历史的”塑造“神话性的”历史形象，也就是将史书中的人物转变为小说中的角色。社会中凡是存在结构，权力秩序也必然存在，在秩序中对权力的争夺也必然存在，根源是矛盾，表现是冲突。朝廷（政府）作为国家中最庞大的制度和机构，党争从未停息，两派相争必有一死一伤，因此尽管是内部矛盾，但无论处于竞争的任何时期都是剧烈的空耗。帝王之术重在制衡党争，因此皇帝需要圣明仁德，否则国家神器就会被窃取，国家也因此动乱。在权力金字塔中的人总是拼命地往上爬，因为上层的人把握着下层人的生死，深陷其中的人也就变成了权力/政治的动物，拉动盟友、设定敌人，以此保全自身地位和逾越权力鸿沟，只要权力秩序中存在垂直流动的可能，剧烈内耗的党争就永远存在，这是人治/人治的根本矛盾。
• 来自网友【老夫无味已多时】的评论本以为是少年帝王成长爽剧，却渐有了看红楼一般悲凉凄然的观感。既然非正史剧，那么只需关心是否是一部优秀的影视作品。 这是愈发强盛的帝国王朝，也是逐渐塌落的内心世界。是蓝齐儿被迫远嫁和亲时，还是明索相争陆续倒台时，还是容妃心灰意冷一错再错时，抑或是孝庄苏麻去世时，我开始忘记曾经那些意气风发豪情壮志，感受到一些无法控制的逝去和悲哀。喜欢的配角，有在寒风刺骨的北国里，缠绵病榻的周培公，昏黄孤灯中展开了《大清皇舆图》；有在涛声拍岸的南国海边，消瘦蹒跚的姚启圣，不屑皇权富贵，却含泪跪向乡村百姓；有在雍容华贵的深宫里，温柔贤惠的容妃，明知违皇命如逆天，却坚守人性善良和勇气，用生命和命运作为努力做一个好母亲和好人的赌注；也有油滑于官场和御驾前，诡诈世故的纳兰明珠，在台湾叛党的威胁下凛然不屈。因为他们，我对康熙感到愤懑，所谓孤家寡人是自怨自艾，是咎由自取，所谓圣君毫无人性和感情可言；对人由于性格造成的命定感到绝望，在他人看来是悲剧的结局，对于当事人来说是否是一种痛快到癫狂的快感，可是真的心痛他们落得如此下场。直到最后一集，对于帝王和帝国的辉煌描写早已远去，探讨的都是时代齿轮和国家机器下作为皇帝而又不得不作为人的苦涩与无奈。想起第一集里那个稚嫩的小玄烨，孝庄太后对他说：“你要昂首阔步地走。记着，这天由你来撑，地任你来踏，这天下的人都是你的臣民。”原来，那时小小的他已将这句话记在了心里。如今他长须白髯，老态龙钟，他说“孝庄太后，朕想你啊”，他牵起了另一个小魏子的手，让他宣布早朝，即使故人全部离去，他还是想多一些时间看看这万里河山，因为他做到了登基那天，皇祖母告诉他的那句话，那就是他终身的伴侣和支撑。即使如此，我仍无法忍受看到刷马桶的容妃，看到女儿时，因为惊慌局促不知如何安放的双手，和亲眼看着亲哥哥砍下丈夫头颅的蓝齐儿的嘶喊和泪水，和每一个被称作拥有悲惨结局的角色。