从21世纪安全撤离-HD

网友热议

• 来自网友【方枪枪】的评论借用打喷嚏就穿越未来的高概念，表达假如人生再来一次的思考。比如，永远都中不了奖的彩票、永远都无法拯救的忙大姐…人生看似不可逆转充满宿命论，但也不绝对，就像电影里那句“要做个好人”尴尬又真挚的呐喊一样，于是便有了对似乎注定坏未来的“我命由我不由天”的反叛和抗争……这部电影里，导演李阳再次放飞自我，天马行空的想象和绚烂多彩的场景呈现，夹杂各种无厘头和冷笑话表达，给人一种既莫名其妙但又不得不捧腹大笑的感觉，真·科幻赛博朋克动作喜剧了，电影工业与艺术表达的完美结合。最后，真想问一句，导演你这次到底喝了多少，玩这么嗨！
• 来自网友【伯儀】的评论—小龙常说，人与人之间千差万别的原因并不在于我们的生命中发生了什么，而在于当我们面对人生中能考验生命勇气的重要境遇时，选择用什么样的方式作出回应。*《生活的艺术家》李小龙 非常非常好的创意，从真人电影中看到了《再见，绝望先生》和物语系列的风格味道，是我很喜欢的信息切入与传播方式。抛却展示手法中那些让人欣喜的创意，这部电影的剧情是生活在1999年三个孩子在穿越二十年之后，所看到自己的生活。以“诚勇”为名落入黑色沼泽，职场者身为牛马唯唯诺诺，肥胖者成为帅哥，曾经的校花被药物所纠缠。时间所摧毁的一切，真实地呈现，也给了三人组一场虚幻的体验。 身为反派的三爷也有自己的弱点，她的动机也是对自身欲望的坦白。穿越之旅所改变的，除了三人组对自我的认知，也有体会周边人心意的机会，或者说，不留遗憾。所以诚勇面对了现实父亲身为植物人（穿越）的费用依然没有选择地从事人体器官的工作，而父亲通过挡下子弹，也同样表达了对儿子的认可与爱；杨艺之死是得到了确信，确信了诚勇的爱，确信了他们的本质都没有想变成坏人，确信了从二十年的声音破空而来，光影仍在，她就放心地、像初生那般粉嫩地离去。 有现实的无奈，王炸在办公室的爆发确实很爽，也有很强的共鸣感。导演非常会用身边事物的符号价值，给予观众最大可能的解释权，这种会让思维活跃的观众非常爽，一闪而逝的小彩蛋，对理解人物态度有极佳地帮助。在与韩光的交互中，我非常喜欢K星语与地球语的交织，语言作为解释的符号，呈现出一种幽远的相思，蒲公英式的字符，如咒语般的吟唱，那句“已经很久没有人用K星土话和我聊天了”，让韩光这个身份也变得丰满。“忙大姐”自行车事件已经展示了单纯改变过去，改变不了未来，那么王炸用《电影少女》（桂正和牛逼）和小光盘直接将“梦核”中的韩光培养成死宅，从而带来了二十年之后的胜利，又一次诠释了选择的重要性。但正是这次的穿越呈现出来“中式梦核”的表达，我才明白所谓K星的二十一世纪才是现实，他们的过去是一场梦境。所谓的安全撤离，只是夕阳下的奔跑，是逝去永不回来的青春。 二十世纪的最后一年，冗长、缓慢，当年十八岁的我还停留在昏黄的光影里，灰尘、陈旧、无用的激情与恐惧，仿佛明日永远不会到来，时间有种怪异的停滞感。可是如今，恰好三十八岁，我坐在电脑前，看着这部电影，很多思绪与回忆涌来，不知道从何处落笔。年少的梦固然美好，现实的效率与美让人流连，少了那种莽撞，在“月印万川”的意境中，慢慢寻找自我。人生前半段是无意识创造“遗憾”的过程，对承诺的随意，对时光的挥霍，对未来的幻想与永恒的期待；人生后半段是有意识弥补或者躲避“遗憾”的过程，对不可言说者的沉默，对自我时间绝对地掌控，对未来的淡然和对当下的体验，让隐没成为发光的方式。 —简单的生活平淡无奇，不在乎利益，不耍小聪明，没有自私，也没有欲望，涤除玄览。这就是“大成若缺”和“大盈若冲”的生活。这样的生活像光一样明亮，但并不晃眼。简而言之，这样的生活和谐统一，美满平静。它持久，带给人启迪、和平以及长久的生命。