大明风华-第21集

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• 来自网友【蓝雯轩】的评论 想简要谈谈《大明风华》这部电视剧。不是评论，只算一个借鉴方向吧，感觉它也是近年来少有的还值得说一说的电视剧，所以随便写两句。最近赶上了感冒季，陆续大大小小好几次感冒，许多计划不得不被延迟，不过也因此有时间几倍速刷了一些剧，《大明风华》是其一。一直喜欢历史剧，明史虽然不在感兴趣的范畴，但关于明朝的历史正剧从小就刷了不少。例如《大明王朝1566》、《万历首辅张居正》、《江山风雨情》、《大明王朝惊变录》、《长河东流》、《郑和下西洋》……再加上多少读过一些明史，对“明朝那些事”也不陌生。实际上作为中国王朝历史上官场斗争的巅峰，明朝有趣到变态的事实在太多了，光是每一位个性奇葩的皇帝，就已经可以成为多少影视剧和小说的宝库。但在我的印象中，似乎很少有人从“权力对人性，尤其是对最高权力拥有者本人的伤害”入手来考虑明史改编的文学作品。著名的《万历十五年》中对此涉及已经颇多，但或许这样的角度在目前舆论环境中越来越避讳，所以除了何炅《正德演义》这样有点邪门的作品（其实还蛮推荐这部的），很遗憾始终没有出现有新意有反思的新作。《大明王朝1566》中对此虽有所涉及，但总体来说依然在正统历史叙事范围内，就连导演和编剧本人对此都不无遗憾。正德演义2005中国电视剧的历史叙事，不外乎“君明臣贤”的愿景，或者忠贞臣子无能皇帝，或者皇族内部、皇帝臣子之间无休无止的权斗，述说的都是勾心斗角、阴谋权变，弱肉强食，一将功成、上位者对下位者的虐待和屠杀一类。其间夹杂着某些正邪分明到有点中二的作品。明史由于更鲜明的承载着政治清明（反腐）和民族主义（反清）两大“正能量”权力合法性来源，自然感兴趣的人很多，但细想都是些恐怖故事。明朝皇帝能称得上符合儒家正统中明君形象的实在没几个，明朝皇帝和臣子（儒家士大夫）之间的关系更是空前紧张（又还没有异化到清朝的奴隶关系），巨大的张力就造成了权力场上的绝对恐怖：廷杖、东厂西厂、锦衣卫……也看了2007年胡军的《朱元璋》，非常简陋的电视剧，大约因为剧组真的没钱，元末的风云变幻群雄逐鹿连个大场景都没有，但和《贞观之治》一样，居然觉得不错，可能因为胡军和几个主要演员演的很好，但更值得一说的地方在于它把得到皇位后的朱元璋内心的变化刻画得十分细腻：一个没有文化的大老粗，如何一步一步在建国后走向了猜疑链和黑暗森林法则，变得刻薄寡恩，多疑敏感，乃至大开杀戒的。朱元璋的夫妻关系、亲子关系和君臣关系（最有意思的是和刘伯温）又如何无法挽回的异化。这才是中国政治的底层逻辑。虽然剧中还保留了一丝温情，但最终情感丰富（情感不丰富的人很难拥有最高权力，因为无法感同身受的知道别人要什么，从而无法驭下）的朱元璋还是走向了孤家寡人的命运，这一点在中国影视剧中还算有新意，再加上我非常喜欢刘基这个剧中人物角色：难得没有抬高也没有贬低，很自然的呈现了一个正统儒家知识分子的优缺点，尤其是思维方式的局限性，所以也觉得十分难得。同在这里向大家推荐。前面铺了一堆，简要过度到正题，听说《大明风华》原著来自女频小说，没有看出这一点，我倒是觉得它很像近年来的很多韩国历史剧，主要把精力放在了情感关系上，我非常欣赏这一点。因为如果要对一段历史重新审视，寻求新的价值观和新的思维方式，从情感的修复和共鸣开始应当说是一条捷径。个人觉得这正是韩剧世界范围内大获成功的主要原因。人性是相通的，人对爱和亲密关系的渴望也是共通的。中国历史影视剧总是试图把人全面权力斗争化，只刻画在权力关系中的人，却少有去关注真实的有血有肉有情感需求的人，我觉得这并不符合人性，只是几千年来儒家对于建立极度稳定社会秩序的某种图景折射（异化或者虚构本身也是一种图景）。《大明风华》中对家庭关系的刻画很有趣，但也和韩剧一样，宫斗之类就显得很小儿科了，甚至也染上了韩剧同样的幼稚病，所有人好像都受情感控制，这其实也不符合你死我活权力场上的斗争规律。《大明风华》好的地方在于，它关注的重点很大程度上偏离了以往的明剧。不管是朱棣还是朱高炽或者朱瞻基，在处理惨烈的“靖难之役”上，都有自己的理念，所以冲突能很自然的展开。这场不仅是国难更是明王朝血亲之间的互相残杀，在历史上留下了浓厚阴影的同时，更在亲历者内心刻上了强烈的人性创伤。这创伤有多大暂且不论，但这也符合历史的部分真实，文学作品，有自己的立场即可。而不好的地方更加明显，对于历史的改动较大其实不能算缺点（毕竟这是文学作品，寻找优越感的考据派请不要在我这找存在），而是演员（尤其是男女主角）完全领会不到剧本的内在含义，也不理解这个剧本中的人物逻辑，所以演得生涩别扭，全剧我感觉只有朱棣和姚广孝的演员能稍微在一点状态。场景的华丽是韩剧比较难比的，加上这剧审美还算在线。《大明风华》的故事线在我看来学韩国似乎有点过了，演员大约跟不上编剧的状态，甚至连导演都很茫然，一会想拍个正剧，一会想拍个偶像剧，就是没法找到自己的逻辑。换而言之，这部剧的编剧似乎有点太超前，所有人都有点摸不着编剧到底想干嘛，拍起来当然就有点四不像扯淡的感觉。简单评论下，只是有感于这部剧的新意，其实脚本实在很模仿韩剧，但在中国还是罕见的。如果中国影视剧还能有未来，韩剧这条路大约也必然要走。因为首先，我们需要新的伦理范式和情感逻辑，任何社会思潮的转变，都是从一对对具体的人物关系中积累才能真正生变。人毕竟是感性动物，情感力量，才是人类最持久最富生命力的内在力量啊。我确实很期待，能有更真实的有情感内在生命力的历史剧出现。
• 来自网友【小师叔是疯子】的评论历史剧谈玛丽苏、做大女主剧，那就请架空历史。踩着历史人物上发癫，真是有毒。好好的明朝历史剧非要改成靖难遗女和太孙谈恋爱、和靖难遗孤们的情爱纠葛以及我替我儿守国门。朱家三代人好好拍，抛去女一女二，这剧甚至有可能上9。有些剧真的是有女性角色就是败笔，豆瓣也是看到了一堆女拳王，“没有女性角色”都能叫嚣是在歧视女性，就编剧这种给你们刻画的大女主——汤唯的孙若薇，一个大臣之女，靖难之役的孤儿，被一个武将收留，从小周围没有高官、名师，一直是当成一个类刺客去培养，准备刺杀朱棣。这样的身世背景，在中期可以替太子朱高炽执笔批改奏折、中后期可以垂帘听政实际掌控政局、后期可以上马守京城。这样刻画的一个全能天才，让朱棣、朱高煦、朱高炽、朱瞻基这三代人，创下大明朝前期盛世的几个人都黯然失色哟。这几位皇室，从小受了那么好的教育、有名师，从小就在官场、经历大小战役，最后互有短板，除了好太孙还全能点儿，其它几位怎么跟孙若薇这种天才比？论文政：孙若薇干了几天代笔奏折，朝廷上下、京城边疆的重要朝臣部将就了熟于心、知道谁是哪个党派的，甚至能从一些军报看出前线的实际情况。朱棣也就只能放手让太子监国，各种花钱去远征。朱高煦一心想争皇位，能干成这样吗？监国几个月，被朱棣骂成什么样了，然后一个半路出家的孙若薇就能在中后期把大明管理的井井有条了？论武功：孙若薇知人善用，还能在被围城之际，上马鼓舞士气，成就京城守卫的胜利。朱高炽高喊，你这是在打我的脸呀。 好太孙就刚开局那会儿，也就是小小锦衣卫首领的格局，也没有这种气魄。这样的天才，不愧是大女主，太爽文了。没有任何合理性，成长就在一瞬间。朱家三代人的努力，在孙若薇面前就是笑话，还什么永乐大帝、什么仁宣之治，真有这样的人，还活的久，大明还能再撑三百年。这样的天才，最后一心还是想着要谈恋爱。和靖难遗孤、太孙之间三角甚至四角恋，和自己的亲妹妹“争”皇后、太子之位，最后看到大明战神的丰功伟绩后黯然神伤，只想和徐斌哥哥一起远走高飞。大女主没问题，但这么写，就是纯迎合市场受众的手法，然后女性们自high，觉得女性就应该这样，盲目的自信，却根本不考虑凭什么？不考虑成长过程、只看最后“包装”后的结果。你凭啥就能文韬武略样样精通，没有十几年的培养和在官场的沉淀，你就了解如何为官、如何制衡各方、如何处理各种政务？相当于一个体育生，和理科状元写了几个月的作业，理科就天下无敌了？一大批理科尖子生看到，老血都要吐出来了。你凭啥就能让太孙、徐斌为了你，一个可以武逆、欺瞒自己的皇帝爷爷，后期甚至不顾永乐大帝的遗诏，让你活着，不用陪葬；另一个，数次身陷险境，促成了朱棣朱允文叔侄见面、朱高煦的反叛联盟失败、救回大明战神，这种功绩也还是要远走边疆，就为了保证孙不被太孙猜忌，终生不娶就为了等孙若薇？【凭什么呀？就凭是女的，自信放光芒？】吴越演的太子妃，以及其它大部分女性角色，没有任何问题。做自己该做的事，做自己能做的事，都有每个人的局限，也都有各自的魅力。不是无脑的全能。