爱情的边疆-第13集

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• 来自网友【grayhat】的评论说实在的我看这个片子的时候一直在想：这谁写的啊？要生活经历多么贫乏，才能编出这么脑残的故事？后来一查，这编剧还挺有名的，编过《闯关东》、《北风那个吹》之类的，也并不是只知道男女那点事的现代琼瑶啊。他老糊涂了？还是雇人写这个剧，借用了他的名字？我一边看一边发誓：“一定要在豆瓣上好好数落数落这个编剧。”越看越来气，可又看不了别的，因为我媳妇要看这个。可是看完都十一点了，也没有精神写剧评了。要骂人，也不是冲谁都骂得出来的，不是轻易骂得成的，你想，他得有多恶心人，才能让我半夜里强撑着眼皮为他写剧评啊？但他真的就有这么恶心人，所以我真的就写了。最恶心的就是那个最帅的男角，号称苏联卫国战争的英雄，为一个女人一辈子打不起精神来。对没错我说的就是维卡。他在50集里唯一像个爷们的就是开头那几集在广播学院的时候。然后回到苏联，从1960年到1987年，27年，就成了废物。要说见不着自己的爱人，心里难受，可以理解，但二十多年，就被这事打得一蹶不振，这还是战斗英雄吗？你去问问打仗回来的人，尤其是受过重伤、见过战友死在身边的（像维卡这样的），他们会那么重视个人的悲欢离合以及动物界雌雄求偶的那点事吗？其实电影《集结号》对这种老兵反映得比较贴切，战友死了很多，自己留下来已经很奢侈了，在他心里，“自己”这个概念是很轻的，连生命都不再属于自己一个人，更何况感情。可是《爱情的边疆》里这个二战老兵，好嘛，就跟刚刚大学毕业的小鲜肉似的，整天惦记荷尔蒙的那点事，整天吊着个驴脸子把自己关在屋里怀旧。我因为他那张脸，甚至误以为苏联的布拉戈维申斯克是一个坟墓，因为镜头一切换到布拉戈维申斯克，我就知道：“完了，活死人出场了。”这可能是演员的表演不到位，也可能是编剧写得不对，也不知怎么的他只要一写到苏联六七十年代的生活就死气沉沉，写中国还好点，好歹还有时代背景、群众人物衬托，到了苏联完了，尽是俩人仨人的戏、室内戏。为了说明这是老毛子，男的女的动不动就端起个酒杯，也不管那个时候有没有那么多的粮食酿酒来供角色摆谱。他表现不出苏联人的更多特点，只能按中国人的思维方式来写，把中国式的恋爱对话翻译成俄语、把中国人常叼在嘴上的烟换成洋酒，就骗观众说这是老毛子了。要说他们的对话也没有什么卵事，只有你爱不爱我、我爱着你之类的，都活在童话里，没有社会背景，没有人生目标，没有人际关系，没有职业追求，没有生活压力，二十多年一个个的全为爱情活着。作为编剧可以不了解苏联社会，那你就不会去查吗？你倒省事，坐在家里大眼珠子一转就把苏联的生活给编出来了，连百度都懒得去问。其实你笔下这几个货，换成美国人、日本人、巴西人……也是一样的演，因为转来转去都离不开男女那点破事，车轱辘话倒来倒去都是你自己闭着眼睛想出来的爱情用语，而且不真实，所有的爱情角色都是死心眼子，别人不尿他（她），他（她）偏偏要上赶着去，就连维卡那种鞋帮子脸，也有两个苏联美女跟失了智一样地非要把十年的青春埋葬在他的狐臭底下。中国这边呢，上海书生、东北兵哥哥，一看见女主角就迈不动腿了，人家对他们没有任何生理上的好感，这些公兽也赖着不走。单相思，很有意思吗，这五十集讴歌的就是这种爱情啊？编剧你就是这么谈恋爱长大的？没怎么见你写那种两情相悦的爱情，你写的几对男女，绝大部分是单相思的，好像你非常迷恋、甚至崇拜这种“爱情”。你笔下女的也是死心眼，女主角进了保密单位，人家外景、服装、道具各个部门都把气氛渲染得十分到位，可你让她干的事情，只不过是盗用单位的设备去怀旧。这玩意被发现了有可能坐牢（见没见过保密单位外墙上写着“泄密必被抓，被抓必枪毙”这样的话？你的女主角被抓了以后居然还可以继续上班，在七十年代），女主角整天心怀鬼胎干着谍报的事情，只不过为了宣泄求偶期的一些痛苦。跟《三体》比，这境界可就差远了。《三体》也有一个女青年进了保密单位，人家搞谍报活动，好歹是出于对人类文明的怀疑，不是动物本能，而且人家刚开始是要适应环境、设法生存下去的，也努力工作过的，闪烁过理性的光辉，这《爱情的边疆》呢，女主角一进保密单位就心怀鬼胎，所做的一切，牵强附会且毫无理智，是对脑残的讴歌。爱情不是罪，关键是要有真实感。正常人有这么爱的吗，男的女的都迷恋单相思？就算有，它概率有多大？是不是像你写的一样，死心眼扎堆？再说，有了爱情就不过日子了？维卡，娶俩老毛子媳妇，没有一点儿家庭温情，整天的就是在屋里阴着个B脸缅怀自己的青春，我都想冲着屏幕喊：“你就不能给你媳妇一点好脸子吗？”二十几年如一日地这样，请问生活中有谁能一直这样而不得抑郁症或者老年痴呆？正常人也有忘不了老相好的，那也不能天天在那儿想啊。平时，跟那么懂事、漂亮的媳妇在一起，你是石头也把你捂热了啊，怎么会没有一点笑脸。要是你平时对媳妇好点，事业上再搞出点儿什么让人高兴的事，哎，你十年见一次老情人，抽抽疯，观众也会谅解，可像剧里的人那样，日日把自己泡在思念里，大老爷们整得跟孟姜女似的，又成了“日日思君不见君，共饮一江水”的老毛子版，这还能有谁同情啊？还卫国战争英雄，我呸！编剧瞎编的。中国这边，女主角和老宋的婚姻，开始还能让人理解。毕竟编剧是中国的五零后，对中国六七八十年代的生活还算熟悉，不像他对苏联的生活那么无知，那么他写这一对中国人的时候就还能让他们活在人间。可是，好么眼儿的，老毛子来了，杀回来缅怀旧情来了，老宋就憋不住跟他打了一架。这倒也正常。但打完架之后没完没了，老毛子都回国了，可老宋变成了神经病，天天找事闹别扭，我一看“完了”，心想，“编剧这是不让人家两口子过下去啊。”反正一切都是编剧说了算，两口子要好，是他让人家好的，人家过得太好了他看不惯，要把人家写死，也由着他。可不吗，有些编剧不就硬生生让主角得上癌症吗，因为没什么好写的了。其实正常两口子，遇到老相好来搅合一顿，闹一闹也就过去了，谁还没有个初恋，初恋都滚远了还有什么好闹的。可这儿不行，编剧学会的写作技巧是“要制造戏剧冲突”以便“突出人性”什么的，所以写到五十集还是这些破事儿。不是说人不能有这些，而是五十集了兴趣还停留在这个层次上，比较低级。故事跨越的年代有拨乱反正、改革开放、严打等，服装道具组费了那么大工夫给他们布景，结果只演些家长里短，没演出社会背景，实在太可惜了。比如维卡和女主角生的女儿，长大后当了黑河市（附带说一下，别“北方市”了，这就是黑河市，最烦电视剧制造假地名）的流氓头子，她在社会上混的时候大致是80年代初期和中期，那她怎么躲过1983年严打的？要是把1983年严打拿来写一写其实很有意思，可惜编剧不会。就说他会写的东西吧，也不按正常人的思维来写。那丫头去布拉戈维申斯克倒货，亏光了，流浪街头挨饿，碰巧遇到了维卡，维卡就接济了她两顿饭。这时编剧要制造出一个细节来让维卡弄明白这是他亲闺女，怎么弄呢，编剧选择的是，女孩因为欠了饭，非要给维卡留下自己在黑河市的家庭住址，维卡一看这地址，哦，正好就是宋绍山揍他的地址，就明白这是宋绍山替他养了二十多年的闺女了。可是，让我们用正常人的脑瓜想一想，哪个女孩会贸然给陌生老头儿留下自己的家庭住址？如果实在是脑子不好使，用屁股想想也行，那姑娘从小傲慢冷漠，没把任何人放在眼里，当过黑河市流氓头子，就这号人，能用留下家庭住址来表示感恩？？？如果非要让维卡有个理由认识到这是自己闺女，你看这样行不行——闺女不是一直好奇自己是打哪儿蹦出来的、自己的老毛子亲爹在哪儿吗？现在面对一个货真价实的老毛子，她可以闲唠起来，不由自主地、不带目的性地聊出这几句：“说起来我爹还是你们这疙瘩的银儿呢，就不知道在哪儿了，把我奏出来就扔下不管了，死哪儿去了……”这不就自然而然地推进剧情了吗。算了算了，不说这些了，瞎操心。剧是人家写的，钱是人家挣的，跟我有半毛钱关系。还费那么多视网膜写那么多字评他，真给他脸了。