外婆的新世界-第12集

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• 来自网友【基瑞尔】的评论又一部来自“拾光限定 狂花系列”的剧集，立项之初因为 #Queen闫妮 一人分饰两角、给予老年女性故事聚焦（即使“扮老”也好像一种无奈之选）还有一大堆喜欢的女演员“团建”而疯狂关注；最终呈现的感觉没有失望。但会比较挑剔有几集过短有几集太长，就应该整理成12集播出的放送策略。它抛出一个奇想，并在接下来展开种种奇遇——温馨的、伤痕累累的、充满救赎的还有天真残酷的；外婆用自己的离开和“失踪”来感染周围的所有人找到新世界。最初犹如在看迷雾剧场的“平行·暖调·剧作”只想知道外婆去哪儿了，最后却选择在故事里找到释怀和能量。掌柜Slayyy，它也给女性荧屏处境开启另个可能，即使它可能是不完美的。
• 来自网友【克雷貝爾】的评论《外婆的新世界》是一個立意先行的故事。它改編自匡扶的原創漫畫《私奔的外婆》。看名字就知道，這是一場由私奔引發的故事。但在改編成劇集時，這個看上去沖擊力十足的噱頭，被全部拿掉了。劇集版的故事主線，說的是外婆孫玉萍離家出走數年後，她的雙胞胎妹妹孫玉蘭突然找到一條線索。所以她就拉著姐姐的外孫女竇綺，跟著線索一路尋找。在這個過程里，竇綺逐漸發現，那個原本只被她當成任勞任怨的老太太的外婆，身上原來藏著那麽多故事；而她出走的這幾年，人生過得又是如此多姿多彩。這個嵌套上公路片形式的劇作，題旨呼之欲出：既要借旅途中遇到的形形色色的人和事，來拓寬我們對世界的認知，更要在這個過程里，讓我們意識到女性在傳統家庭生活里，到底有著怎樣不為人知的心酸和落寞。再劃重點的話，它就是要通過外婆這個老年女性出走這件事，勾勒出傳統女性被憋屈乃至被嫌棄的一生。這就是《外婆的新世界》的立意，它把視角集中在了老年女性身上。這也是很多人提起這部劇時，忍不住要給一朵小紅花的原因，畢竟在國內影視劇的審美風潮里，老年人很難有一席之地。也正是因為這個先行於故事的立意，我們在第一集里看到它就用近乎白描的方式，去勾勒一個女人從年輕到年邁，謹小慎微又勤勤懇懇地為家庭付出的背影。但這並不是全部，因為她還要面對年邁後失去話語權的現實，所以面對越發刻薄的女兒，她越來越唯唯諾諾，即便這樣都要被女兒暴擊，把自己的失敗歸於母親。所以作為觀眾，絲毫不會對女兒說出那句「我變成這樣都是你害的」感到意外，也不會在外婆不跟他們住在一起時，對外孫女說出的那句「我和媽媽都如釋重負」感到震驚。因為很明顯，故事的立意，決定了外婆就是要面對這種指責，和這個結果。先行於故事的立意，決定了她一定要卑微、懦弱，還得遭受女兒和外孫女的嫌棄。但它的問題也恰好出在立意先於故事上。立意先於故事的話，通常比較危險，因為這意味著所講故事里的內容和細節，都要有明確的服務性，這就要犧牲故事本身應該有的含混和曖昧。借換成小津安二郎的話來說就是，人生和電影，都是以余味定輸贏的。也就是說，如果過分犧牲故事中的含混和曖昧，那就意味著要失掉很多耐人尋味的細節，以及由此衍生出的余味。回到《外婆的新世界》，它所有的筆觸，都在刻畫一個懦弱中帶著堅韌的老母親的形象，她的付出都是默默的，即便面對指責也都是默默的。我們不能說這些細節是假的，但最起碼它是失真的。幾乎每個東亞家庭的孩子，都能在原生家庭里找到自己不開心的源頭，但這個源頭絕少會是長輩的唯唯諾諾。恰好相反的地方在於，通常是長輩習慣性地打著愛的名義，對子女的言行舉止甚至是未來人生指手畫腳。相比較來說，第12集里梅婷扮演的那個單身母親，更接近於絕大部分人的真實。她含辛茹苦，也疼愛孩子，希望孩子能有個更好的未來。但她也為了這個想法，偏執地賭上了自己和兒子的幸福。那種孤註一擲的愛和付出，很多時候帶著讓人恐懼的成分，因為所有的愛，都附帶著控製的成分。母愛可以是事無巨細的關懷和付出，也可以是波瀾不驚的掌控與毀滅。而《外婆的新世界》在勾勒孫玉萍一家的關系時，只不過呈現了其中的一個向度，卻對另一個層面的問題選擇了視而不見。這種有意為之的選擇，固然是立意先行造成的必然結果，卻也讓它失掉了在更大層面獲得共鳴的可能性。這個缺點，貫穿在《外婆的新世界》的整個故事里。外婆在路上遇到的幾乎每一個人和幾乎每一段故事，都有明確的指向，比如虐貓、直播、性騷擾等等，都是貼合社會熱點議題的橋段。與其說它是要在這些劇情里，展現以外婆為主的女性的生存困境，不如說它想用更取巧的方式，在社會熱點議題上打轉。而且更可惜的是，即便是這些多樣化的議題，《外婆的新世界》也沒能提供更加深度的討論，反倒整體呈現出溫吞的狀態來。