鹿鼎记 鹿鼎記-第07集

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• 来自网友【影武者小宝】的评论2002年6月，男足首次踏上世界杯决赛圈的赛场。但是，却分别以0比2、0比3、0比4的比分，负于哥斯达黎加、土耳其和巴西。青春热血的我和无数青春热血的哥们儿，一起把米卢和那届中国队骂了个狗血喷头。我想，当时古希腊掌管足球的神一定全程姨母笑，因为当年的我们并未意识到，其实，那届世界杯已是男足的巅峰……这感觉和当年看98版的《鹿鼎记》一样。上世纪90年代是个神奇的年代，随着广电事业的发展，各地方电视台相继上星，电视剧逐步发轫壮大。彼时，特别是1994年至1999年间，香港版的《射雕英雄传》《神雕侠侣》《笑傲江湖》《天龙八部》《鹿鼎记》每次能摘取香港年度收视榜单的前十荣耀，并在内地逐渐火爆。那时候，我还是个杠精，总爱拿“原著里韦小宝年龄很小啊，你看陈小春瞅着多老啊”这种话抬杠。但其实，当时心里已经有些认陈小春版的韦小宝了。陈小春就是版本答案。《鹿鼎记》是金庸先生的封笔之作，也是其所有武侠小说中最为另类的一部作品。金庸先生在创作《鹿鼎记》时一反常态，用一个出身市井、泼皮无赖的小流氓，代替了纵横天地、侠肝义胆的英雄作为小说的主人公。金庸老先生洋洋洒洒数百万字，创作了一个社会最底层最终封神的传奇。在金庸老先生心中，韦小宝就是最最底层最最低贱的代表了。韦小宝生于扬州j院，长于j院，是中国封建伦理社会中最被看低最不耻的最底层——×子养的。这个几乎在全中国通用的最恶毒的骂人话，无人想过，也许就是一些人无法选择的出身。这就是开局的韦小宝。但最终呢？韦小宝成了黑白两道的共同传奇。在白道，他成了一等鹿鼎公、抚远大将军、骁骑营都统、御前侍卫副总管、太子少保、钦差大臣、云南赐婚使等等等等吧……在江湖，他是陈近南之徒、天地会青木堂堂主、神龙教白龙使、铁剑门独臂神尼之徒……甚至在讲求苦恋苦情情比金坚的金庸世界，韦小宝连老婆都要直接来七个……行吧，buff叠满了。特别是如此前无古人后无来者的成就，对应的人，却只是一个市井的无名小辈，他没有正统的出身，没有高强的武艺，更没有接受过良好的教育。不仅如此，从个人品性上讲，韦小宝甚至都不算一个好人，他更像是一个介于“大丈夫”与“伪君子”之间的“真小人”。韦小宝生于j院，妓院是他人生中的第一所学校，更是他接触社会的起始地。j院是最市井的地方，迎来送往、世态炎凉，充满了赤裸裸的交易和丛林法则，充斥着阿谀、逢迎、谄媚和谎言。在j院中长大的他见惯了人情冷暖、尔虞我诈、阿谀奉承和不择手段，并将这些作为自己的行为准则，心中丝毫不会受到所谓道德上的约束。在他离开妓院后，他对世界的认知也始终遵循着妓院的模式。无论是朝廷官场还是江湖中的帮派，抑或是罗刹国，都如同一个被放大的妓院，到处充满了虚与委蛇、不择手段、欺骗背叛和欲壑难填，要想在这样一个大染缸中生存下去，就必须适应这一环境，掌握这里的生存法则。可以这样说，我们理解的“底层”并不是真正的底层。我们理解的“底层”更多是普通人家，就像我们自己，有家教却没家世。所以扔到社会这个大染缸里，在江湖这个丛林法则中，咱们这些“小镇做题家”只有牛马的份儿。而韦小宝才是真正的“底层”，普通人家都是他的奢望。但同时，他身上也迸发出了只有真正的“底层”才能在风云际会中迸发出的狂野能量。那绝不是“痞子气”“无赖气”“小损样儿”等形容词能简单概括的，千万别被表面的玩世不恭、没正形儿骗了，他们是从小就被这个世界侮辱、损害中长大的，是在黑暗森林里长大的人，他们自身散发着一股邪气十足的暗黑气质，他们心狠手辣脸皮厚，什么道德什么底线，什么圣母心，都是狗屁！老子被人用脚踩住脸吃狗屎的时候，尼玛圣母在哪儿呢？！所以，不是什么人都能演韦小宝的。更不是什么人随便装个痞子相，就算演活了韦小宝。不是那些人不聪明，而是天然的阶级隔阂。陈小春小时候家里很穷，一家人从广东惠阳来到香港谋生，住在贫民窟的“笼屋”中，小春初一辍学，13岁开始在建筑工地打下手、在装修队铺木地板、在小饭馆跑堂、在发廊当洗头小工……干装修铺木地板，他的小手被扎满了细小的木刺；在小饭馆跑堂时老板扇他耳光，还曾硬逼着他把客人菜里的苍蝇吃下去；在发廊当洗头小工时，吃不饱饭，常常饿得晚上睡不着觉……香港理发店这样的场所，也经常会来一些黑社会的人物，于是小春接触到了黑社会……也许是某种机缘巧合，《鹿鼎记》里韦小宝第一次出场，书里写是个十二三岁的少年……如果留意小春演的小宝，一定要注意他的眼睛，他的眼神，你会发现，小春虽然嬉笑怒骂、嬉皮笑脸，但是那眼睛和眼神其实是冷的……这和小宝就神似了。很多人说金庸先生的封刀之作是部喜剧，我坚决不同意，我更愿将其看作武侠版的《阿Q正传》，或者武侠版的《某国往事》。在《鹿鼎记》喧闹沸腾和荒诞无稽的表象背后，是宏大叙事下社会大众溃烂的精神一隅，是字里行间可以猜测到的含沙射影和卑劣投影。电视剧最后，小宝带着一大家子隐于闹市、隐于原野、隐于这个世界的某个角落。很多年过去了，我也看了不少版本的《鹿鼎记》，自己兜兜转转，野蛮生长，在阳光灿烂的日子哭泣，在车水马龙的街道彷徨，只是，我再也没见过小宝……—END—
• 来自网友【勇往值钱大大狗】的评论 《鹿鼎记》是金庸宇宙的终结和了断，不管是按历史沿革还是金庸世界的时间线或者查良庸先生的创作历程。比较认真按原著来的就是梁朝伟版还有陈小春这版，和我一贯的认知相反，我并不认为梁朝伟演得有多好（好的地方是小桂子老婆团的配置），陈小春是合格的演员，但是他的形象＆个性特质和韦小宝的人设相差太远，是本版最大的问题。 虽然看过很多次原著小说，但是我对于细节和数据一贯没什么感觉，可以肯定的是韦小宝，从丽春院出场开始到最后带齐老婆跑路，整个故事中描述的韦小宝基本上是从一个少年儿童到青年官员的人生经历，以山鸡哥那一脸成熟的二流子形象，实在是谬以千里!加上星爷＆晶哥组合珠玉在前，人设上的差距就更大了。 可惜阿星没演电视剧，而晶哥又把故事改得来天马行空、起仰八叉的（限于电影的篇幅和晶哥的风格），所以本来最合适的男主加上超强卡司群体，但是看起来好像始终差点点过不够瘾。 为什么星爷是最合适的韦小宝，星爷是成熟的青年演员（顶级那种），在贯穿他整个表演创作习惯和审美认知中，很重要的两个部分，一个是对于底层社会生活的关注和思考，对于喜剧表演的深刻认识和敏锐的幽默感，还有一个大家不太提到的，阿星那一颗充满活力古灵精怪的童心!不管是《家有喜事》还是《他来自江湖》或者后来《赌圣、赌侠》系列，阿星撩妹无数，行走在咸湿的边缘，甚至还常常开车。但是细心的观众会发现，虽然像毛毛讲的，阿星常常会满嘴污言秽语到污染环境，但是从来不涉猥亵，从未不尊重异性，他的“坏”更像是一个小孩的恶作剧，他整蛊女生可以很过分很恶心，但是那种“可恶”的行为确没有实质上带色的伤害，他可以表现得非常讨厌和可恶但是内心没用那种真正的恶念，还常常在实施行为之前心软。这不就是小孩纸的行为嘛？!这个内核，贯穿了星爷的整个创作审美，童心未泯接地气，帅气可爱还带点坏!谁不喜欢这样的小桂子，谁不喜欢这样的周星星!