梅花红桃-第22集

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• 来自网友【伊澜想说】的评论谍战剧《梅花红桃》上线热播，故事的背景设置在1940年的日伪时期，故事发生在南京、上海等地，宣传主打“悬疑”色彩，听上去热血沸腾。电视剧第一集，神秘的国民党女特工左双桃在给她的下属或者是搭档安排任务，去杀掉一个日本人山下武夫，再劫走一封密信。这封密信国民党准备发往上海的密信，但是被山下武夫截取了，一旦这封信被日本人破译，对于她们在上海的组织具有严重的破坏力。这个叫作山下武夫的日本大佐，是日本陆军省军事课大特务。他以商人的身份在中国待了很多年。但问题是，左双桃等人在执行任务前，却不知道这个人长什么样，只拿到了他的守卫的照片。而他们的任务是在火车站先找到山下武夫的守卫，才能找到山下武夫，然后干掉山下武夫拿到密信。看到这里，我觉得这是我看过的最不靠谱的谍战剧。首先这个前提，日本人截获了国民党发往上海的密信。这封信已经在日本人的手上，接下来最重要的任务已经不是把这个送信的人弄死了，而是阻止破译。日本人破译密信，我也不知道为什么还必须到上海去破译？难道破译密信还有属地化管理？更何况，日本人已经截获了密信，难道不能备份一下吗？他带走的密信不能被手抄几份吗？你弄死10个山下武夫，也还是不能阻止这封信被破译啊！这是一封密信，我想应该不可能像小说一样写个十万八万字吧，就算必须在上海破译，日本人不可以用密电的方式传到上海吗？或者如果简单的话，打个专线电话把内容告诉上海那边不就可以了？难道这封密信是画了张画？其二，就算这封密信日本人必须人肉去送，信也必须被截回来才行，情报都已经知道山下武夫在中国的商行很多年了，为什么不去商行找到他的资料，而是要临时在车站找？火车站的人大约有几百几千，这样找真的靠谱吗？我记得以前的谍战剧是知道具体在哪个车厢，才能执行任务。连山下武夫都找不到任何资料，却知道他的守卫是谁，还有照片？如果这个守卫是随机派的，很可能临时会换掉；如果这个守卫一定会去，那应该提前顺藤摸瓜找到山下武夫呀？不然这任务就是完不成或送命的。更何况找到这守卫也还需要在火车站找，线索是斜眼或者独眼龙，火车站那么多人，挨个看人家是斜眼或独眼龙？其三，杀了独眼龙，火车下死掉一个同伴，但任务却没有开始，正主还不知道在哪儿，左双桃只能把刺杀活动改在车上。那么问题来了，得先找到刺杀的人。左双桃就凭有个人带着个公文皮包，有可能是装了密信，断定这个人是山下武夫。可密信真的需要用皮包装吗？照我想，帮着拿包的不应该是随从吗？好，就算他是山下武夫，在火车上刺杀的备用方案竟然是下毒。当时我脑补应该是女主找到了对方，使用美人计给他喝了点儿毒酒什么的；或者趁他上厕所，在走道上碰他一下扎他一针这种。没想到居然是给餐车的茶杯抹毒药，准备用无差别毒死全部左撇子的办法，毒死这个日本人。不过，这到底是什么毒药，可以抹在茶杯上，任何痕迹都没有，却可以致人死地？同时还有一种可能他们没想到：比如，我不是左撇子，但我也会用左手拿起茶杯喝水，如果茶杯只是我顺手放在我的左侧。那样的话，按照概率估算，餐车的人至少得死一半以上吧？其四，同样的问题也发生在男主陈家平身上。他奉命去拿回一份用密写药水写着情报的报纸，这次的任务比较靠谱，起码知道接头的人体貌特征和在哪一节车厢。上了车，陈家平就看到了这个人，带着灰色礼帽。但奇怪的是，这人把那份带着情报的报纸故意露在长袍之外，似乎怕陈家平不知道他是接头人。按照我这没脑洞的想法，难道不该是把报纸或藏起来，或直接拿在手里，然后大家用暗语联络，一份报纸，就说给他看个新闻递给他，大庭广众之下就可以交给他呀。结果接头人突然莫名其妙死在了一个狭窄的小走廊里，死的地方对面是面镜子。这能看见还被人用针给扎死了，这特工也实在没什么能力。毫无悬念报纸被人拿走了，我觉得陈家平这第一次的任务肯定是完不成了。结果陈家平开脑洞，他的思路居然是密写药水不好搞，应该是写在今天以前的报纸上，只要找到手中拿着日期靠前报纸的人，就是凶手。那我觉得凶手是不是有病，好不容易截获了报纸，还要拿在手上显摆着看吗？他没有衣服兜可以装起来么？可是凶手真的没有藏起来，而是在手里拿着。其五、左双桃穿着扎眼的制服，带着名媛的礼帽，跟穿成工人、戴着鸭舌帽的男子混在一起，山下武夫的是个守卫谁也没有发现奇怪？如果不打算用美人计，故意引起对方的注意，弄得这么特别，鹤立鸡群的，是怕没人能发现她的身份吗？我感觉是不是应该装成卖鸡蛋，卖香烟的小姑娘更利于掩护？以上剧评，无关演员。
• 来自网友【黄岛】的评论火车站刺杀，枪声响起人们四散奔逃，而身为刺杀者的女主依然镇定自若地走着，与奔跑的人群形成强烈反差，但她根本不怕被敌方发现她的与众不同……第一集就这样，我就想看看还有什么离谱的。接着特务们基本没干啥，全体先陪男女主搞对象。后面谍战内容来了，反派一会蠢一会精，要根据主角如何发挥。反派都有点喜剧特质，没有当年《潜伏》李涯和站长《悬崖》里程煜扮演的高科长那种狡猾阴险，这当然不是演员的错。导演尤其喜欢倒叙剪辑手法，来解释男女主如何安排破局脱险，就像编剧给观众解释这玩意我是怎么圆的。很多情况编剧也不知道缺少社会经验还是觉得观众智商低好糊弄，比如山本队长去医院那场，一个队长一个兵都不带，感觉目的就是要完成男主干掉他并完美抽身的戏码。比如在监狱里大雁的衬衫领子那叫一个干净，真不像做了几把钥匙又挖人家眼睛那些活。比如要活埋人却不先把人干倒，他要是一点点踩着土往上垫，能埋死吗？后两集，直接给我看笑了。不举例了，记不住了，中间有几段还可以，演员演的大部分还可以接受，但要说剧情严谨，那是没有的事。人家没认真写咱也没必要认真看，一边干着别的事，一边听个热闹，不耽误啥事。男女主就一直穿着光鲜亮丽，配上这剧情，就感觉古偶剧拍够了又来捣鼓谍战剧，是不是应该叫，谍偶剧。好像《薄冰》还有去年的《信仰》也是这种，当时看了一集，这次领教了。好久没有当时看《黎明之前》《潜伏》《悬崖》《暗算》那种感觉。以后的谍战剧不会都是这样的吧？不知道现在年轻人看这些谍战剧跟我想的是否一样，国外观众特别是小日子看到这些剧怎么看，不过有那么多神剧在前，也不差这一部两部的了。