台湾往事-第23集

来自网友【Wenier】的评论快将近一个月，我终于把台湾往事看完了。这部题材新颖，号称是直面日治历史的年代剧，有蛮多深刻的场景给我留下印象。让我比较欣慰的一点是，很少会有内地年代剧会选用台湾本土新生代演员。（我今年真的看了不下三部有嫚书和书豪参演的戏剧，予希和彦西也都是第二次看作品了，只有以豪是我从来没有了解过，但人也很熟悉）冲着这个强大的阵容，和我完全放心的故事梗概看了下去。（不得不说选角还蛮成功的，这几个角色的性格特点都很鲜明）剧中从一个家庭出发，到整个大背景下的台湾，最后是大陆。从江口，台北，上海，泾城再到厦门，一行少年的成长展现的淋漓尽致。从被日寇玩弄的家破人亡对他们痛恨不已，到意识到只有奔赴前线才能救国，才能让中国人站起来。这个思想上以小见大的转变，暗含了中华儿女为了找回民族尊严而浴血奋战的历史往事，蕴藏着曾经许多人的奋斗与希望。不论是农民，学生亦或是国军和游击队员，每一个人满腔热血、奋不顾身的心态都是有迹可循而且清楚明了的。但是这部剧在拍摄手法上，运用了很多长镜头和空镜，导致让人觉得冗长，而不够专业，总的来说给我一种娓娓道来的感觉。但也正因为空镜，淡化了战争，增强了情感的表达。虽然也有很多情节，像是林清文如何出逃的部分，很杂乱，也没有交代清楚，但总体上还是过得去，（总是让我觉得前面部分拍的很台湾，后半部分拍的很大陆神剧）某些地方还是很触动的（不排除我年纪的因素啊）。我身边看了这部作品的人都拿它和《一把青》比较，我是觉得没有什么可比性的啦，两部要表达的东西很不一样。一个重在家国情怀，一个重在英雄民族的壮哉。同样类型戏份可能是《一把青》更胜一筹，但我觉得《台湾往事》的立场也是蛮中肯值得鼓励的。这部作品，很触动、虐心和揪心的地方也是不少。比如芸华在婚礼上因为炮火去世的场景，看得我真的很难受。和绍祯出生入死，最后却只能阴阳相隔。即使靠思念也无法在乱世中弥补遗憾。（其实还有强暴的那段，但和其他相同题材的前辈比，少了一丝丝动容，不过也很厉害了！）以及清文再回家，一时间惆怅和思念全部消逝，给母亲一个难忘的拥抱。（建议全程1.5倍速，节奏真的很慢很慢）我的思绪也在最后去往大陆的船上夏然而止，随着风飘荡在海峡上。最后双美和清文两岸相隔，似乎也暗示了什么...... 历史，无论如何发生，都需要我们去铭记，居安思危。葬我于高山之上兮，望我故乡；故乡不可见兮，永不能忘葬我于高山之上兮，望我大陆；大陆不可见兮，只有痛哭
来自网友【忘了時間的書】的评论看到第四集，溜了溜了。首先，不喜欢拍摄乱用长镜头，还有那个……为了突出人物，镜头360度旋转对着演员拍摄的（专业说法不懂），看着头是晕的（具体见张书豪去到台北发现他哥哥不在银行工作然后和他哥哥吵架的那个情节）。所有人物近景的画面感也很不好，人头占了二分之一，美感度很低。打光也没有美感，比如说老宅子里吃饭，民国时期的旧宅子，不能像现代剧家里装吊灯一样的用光。这部剧里吃饭的那个情节，大晚上的，要么四面都是光亮得晃眼，要么顶头得光照得头发颜色都变了。故事推进得不和情理的慢，情节没有轻重缓急。看故事概要主要是刻画三位男主在动荡时代的命运变迁，演到第四集觉得左小青才是主角。再者，人物性格也很不立体。滥用背景音乐，45分钟的一集剧中，40分钟时刻都有背景乐，如果背景乐能推进剧集的发展尚可，并没有。不但没有，和着音乐听演员读台词，很出戏。我没有在剧中看到台湾风貌，日据的台北的街景像极了上海影视城的棚景；台湾的南部的风土人貌和江南水乡完全无差异。阿美族呐，高山族呐，本土的台湾人不是国民党时期去到的那一批，他们根本不会讲普通话（国语），就算新文化运动在民国后迅速普及，根据左小青的人设，她是不会穿着旗袍和皮鞋在家里大门不出二门不迈的（具体请参考张书豪杨谨华另一部台湾抗日电影）；很直白的说，这不过是一部贴了台湾情节的抗日神剧罢了。