一生为奴-第28集

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类型:剧情 / 历史地区:大陆年份:2005

导演:黄蜀芹 / 黄泰来

演员:王刚 / 李秋韵 / 谷洋 / 王艳 / 冯绍峰 / 秦焰 / 徐麒雯 / 戴春荣 / 奚红 / 卢勇 / 袁立 / 徐光 / 宋佳 / 米杨 / 陈宝国

故事精髓

奕訢历经四帝(道光、咸丰、同治、光绪)、一后(慈禧)统治,正史野史均有大量记载。他临危受命,二十岁入军机。他出生不久,便经历了鸦片战争,半个世纪中,几乎所有重大事件均有很深卷入。他顺应历史,兴办洋务,几次操纵时局,扭转危机,但大清帝国大厦已倾,他的所有努力都化为挽歌和悲歌。奕訢的一生带出一部晚清史。
奕訢的一生,几次接近最高权力(皇权)仅一步之遥,又屡遭贬斥,此中强烈的戏剧性为将此剧演义成史诗的“宫廷”戏剧奠定了基础。
(1849年——1855年)道光帝在密定储位时,曾在四子奕詝和六子奕訢之间犹豫不决。于是,奕訢奕詝展开了一场争夺嗣君的较量,此场较量虽不像康熙晚年那样血腥,但也异常激烈。争夺的结果,竟然是清朝历史上前所未有的一匣双谕:“立皇四子奕詝为皇太子”“封皇六子奕訢为亲王。”这期间,他娶了桂良的女儿为福晋。
咸丰即位,遵遗诏封奕訢为恭亲王。奕訢分府出宫居恭王府达四十余载。
自此,恭王府兴衰就与大清朝晚境相互生息。
咸丰三年,奕訢破例入值军机,大显身手,这是奕訢与四哥咸丰帝政治上的蜜月期,也就是在兄弟俩政治蜜月期中,奕訢与后来成为皇太后慈禧有了一次致命的感情遭遇。到咸丰五年,奕訢生母病逝,奕訢遭疑被逐出军机,蜜月便告结束。咸丰十年八月,英法联军进逼北京郊外,咸丰仓皇逃往热河,行前特降谕旨,命奕訢“为钦差便宜行事全权大臣,督办和局。”成与不成,奕訢都可能成为替罪羊。奕訢临危受命,用他超人的胆略和政治智慧,忍受屈辱,签定了《北京条约》,形成了他和文祥、桂良、宝均的政治集团。使他重新跻身于清廷权力中心提供了契机。直至咸丰病逝,虽然咸丰遗命立太子载淳为皇太子,令肃顺等八大臣为顾命大臣,辅佐载淳,而做为近支亲王奕訢反不在顾命之列。但奕訢以他高超的谋略和果敢,与慈禧联手,发动了惊心动魄的辛酉政变并取得了胜利。他与慈禧的感情进入了十分微妙的阶段。
辛酉政变以后的四年中,是奕訢政治生活的华彩乐章。他身兼议政王、领班、军机大臣、总理各国事务衙门王大臣、宗人府宗令、总管内务府大臣数职,实际上掌握了朝廷内外所有大权。在感情上,他与慈禧若即若离,在精神上控制了慈禧。如果这时他要取皇位而代之,他是有机会的。这是他第二次接近皇权的机会,为什么放弃了,这成了颇费史学家猜测的千古之迷。本剧在这里要揭开这幕惊心动魄的斗争。
奕訢放弃了夺取皇权的机会,利用手中权力,改组军机,主持涉外事务,重用汉臣(曾国藩等)开办洋务,创办近代军事工业,开办铁路、电报、机器制造业。造成了被史家称之为同、光中兴局面。同时,他仗着权倾一时,开始了跟罪臣肃顺之养女玉儿的倾城之恋。
几年后,慈禧渐渐改变了自己势孤力单和局面,恭亲王权势的增长和恭亲王与玉儿的恋情遭到了慈禧的疑忌。她背地纵容日讲起注官蔡寿祺上书弹劾奕訢贪墨、骄盈、揽权、徇私,慈禧乘机下令革去奕訢一切差使。此举令满朝哗然,虽经朝中众王公大臣求情,恢复了奕訢的军机处、总理衙门职务,还是夺了他的议政王称号。自此,奕訢感觉“任事不能如初。”到同治亲政,光绪登位,几十载,奕訢又经过几番起起落落。尽管在晚清多事之秋的历史里,奕訢几次力挽狂澜,屡遭失败后,奕訢的锐气大减。他与慈禧在政治权力和感情牵连中的制与反制中渐渐地慈禧占了上风,他被击败了。直至光绪十年,法国借口越南问题挑起战争,以奕訢为首的军机举棋不定导致中国军队节节败退,慈禧乘机下令解散军机处,罢免奕訢一切差使,令他居家养疾。
此后十年,奕訢在恭王府深居简出。他虽然表面上不过问政事,弄古玩,习碑贴,吟诗作画消磨岁月,但他仍然关注政事,但渐渐锐气全失。光绪二十年中日月战争爆发,他最后一次复出,但不复有所作为,光绪二十四年病逝。此时又一轮大的政治风云(戊戌变法)正在酝酿之中。

网友热议

  • 来自网友【水墨古舞】的评论为了冯绍峰看的这部剧,应该是他的第一部清装戏吧,虽然是配角,但把荣禄演得很有韵味,袁立也好美,就是视频不清晰
  • 来自网友【Tin.】的评论这剧拍的镜头素养特别好,教科书级,黄导是位专业素养极高的创作型导演,她注重用心设计出情境情绪,手法方式并不拘泥也不刻意或机械,往往因地制宜,让人看得就不由发出“呐,这就叫专业”的赞叹。要往细里说,那得拉片了。举个黄导在本剧里喜欢用的手法,以匾额作喻,印象深的有两个:1-咸丰刚到承德,肃顺对假意迎合,实际上架空皇帝,他们对话结束,镜头由人摇到书房门口,上书“孤泉寒月”,皇帝书房正常怎么会挂这么负面意境的匾呢?显然是有意的。孤啊苦啊,是咸丰的境遇,也是快垮了的大清;2-咸丰临终见懿贵妃,她跪在床前,镜头用俯拍把龙床上方的牌匾卡进来,“丹葩曜阳”气势压迫地俯视着奄奄一息的咸丰和跃跃欲试的慈禧,这就在明说慈禧不会听咸丰的“不可干政”,她即将走上政治舞台;同时匾额也仿佛是对慈禧宿命般的凝视,她违背了誓言,自有天意监督惩罚。这是根植于传统文化的艺术化表达,作用仿佛蒲松龄的“异史氏曰”。 黄导的巧思,还有很多。剧本上,除了为把奕䜣塑造得伟光正高大全而牺牲了一些历史全面性的真实,其他方面不错,人设鲜明,情节圆融流畅,大有家国天下,小有含蓄拉扯,台词的文学素养高但不是无脑掉书袋,在一众清剧里属上乘;要是只当传奇剧来说,抛开历史,从文本结构上来说简直没什么特别的短板了。把人物单一化脸谱化是讨巧了,降低了不少创作难度,但这就牺牲了剧情的冲突张力,叙事节奏的驾驭能力比较弱,全靠镜头语言和剪辑拉情绪。选角上,那个年代的演员的演技门槛还都是有保证的,哪怕是露脸过场的太医小太监啊也没有让人出戏的,甚至小皇子格格们都镜头感很好。宝国叔演得不算太投入,但他那脸就够看的,怎么都觉得值就是了;袁立演得挺好,权欲炽心又冠冕堂皇,我觉得是她演员生涯里适配度最好的一个角色。
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