找到你-正片

网友热议

• 来自网友【草原上的咩咩羊】的评论最近“女性”题材炙手可热，然而，我始终不太明白，所谓的“女性”题材，到底是咋界定的？女性做主演的就是女性题材？探讨女性生存环境的就是女性题材？女性社会地位，女性是否能得到尊重，以及女性是否会被一步步塑造成工具人？也算是带着些许困惑，正好打开了大嘴这几年和“女性主义”相关的几部电影。我上面所提到的女性的议题，这部电影几乎都沾边，但是几乎也都是没有讲透。坊间叫这双女主，但是实际上探讨女性生存困境的是三位女性，其中戏份最少的陶昕然像极了最近王力宏的妻子，要真的把落脚点放在“女性工具人生存困境”的探讨上，陶的故事倒是可圈可点，不过，在这部戏里，这只是为完成女主思想转变的一个点，并未完全展开，而且这个点其实也挺失败的，不合理非常突兀，几乎起了反作用，好像正好说明了一名女性如果完成了女性意识的觉醒自我的转变就会沦为没有原则的感性动物。所以关于“女性”这个话题，在这部电影里真的是表现的一团乱麻。大嘴的演技尚佳，但是马伊琍的表演真的是水土不如。三个角色的转变就像在演戏，非常违和，怎么样呢，这是剧情本身的bug，首先她很难完成这样强度的时间管理，照顾一个患儿同时从事夜场生意，并且恋爱，剧情表现的卖肾，也很难实现这样的身体条件从事以上种种，同时，在做保姆同时她个人的时间线也非常凌乱。说起来，一个妈妈的时间线总是很清晰和简单的，基本就是忙碌孩子，当保姆也是一样，所以，她这个人物本身就立不起来，也很难做深一层的探讨。像剧中这样逆来顺受的女性，遇人不淑是常态。这整部电影里让我最感慨的是，这样的女人也有有人过命地爱过，可惜相遇太晚，可惜她是个用生命去爱自己孩子的妈妈。这部电影对现实中相关命题的探讨都有种想要靠上的渴望，然而表现却差强人意。女性题材不是想要探讨，卖卖苦情就能谈论的。它需要的不是“倒霉”的巧合，恰恰相反，需要的是理性。
• 来自网友【杨晓林】的评论 杨晓林-上海电影评论学会“电影眼新片排行榜”短评。 选取三位具有代表性的女性表现女性生存困境和“两性战争”，继续着肇始于“五四”新文化运动之一脉——女性解放话题，给蔚然成风的女权运动添柴加火，选材颇吸睛。内容的涵盖面很广，料足，有大格局的雄心，把苦情片、犯罪片、悬疑片的元素混搭，叙事缜密，虚实相应，主次分明，颇具匠心。 从最初的妇女解放阶段，发展到女权主义，女性主义，及至当今的双性和谐阶段，女性的生命境遇和百年前已不可同日而语。但本片刻意夸大了女性的苦难和英勇，矮化丑化男性的婚姻家庭形象，夸大男性的家暴、自私、愚蠢、予取予求，不解风情，不懂怜香惜玉，不会相濡以沫。如“主题先行”泛滥成灾的抗日神剧一样的，颇有“仇男主义”的“抗男神剧”味道。 加之咆哮体表演、大段的女权宣言、缺乏深刻的社会背景和文化内涵，鲁迅先生笔下的“子君”、“祥林嫂”，阿加莎笔下心机缜密的“复仇女”一一再现，与“妇女快要顶半边天”天下大势颇不相合。其实，“两性战争”被“双性和谐”所取代是时势使然，是大势所趋，是时代主旋律，只有如实的反映大多数男性和女性关系现状，着眼于探讨现实问题和两性困境的电影才能叫真正的“女性主义电影”，刻意地夸大和丑化只能拉仇恨，燃战火，撕裂痕，互伤互害，于事无补。