弧光-HD

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类型:剧情地区:大陆年份:1989

导演:张军钊

演员:范维纲 / 唐远之 / 白灵 / 郑振瑶 / 肖风 / 关平 / 肖雄 / 罗啸华 / 张光北 / 高扬 / 智一桐 / 佟艳杰

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故事精髓

在一个寒冷的夜晚,某大学心理系学生柳锴陪着妄想型精神病患者景唤来到神秘的冰湖。景唤对这儿的一切显得十分熟悉,因为她曾无数次梦见过。月亮出现了,冰湖上映出一个硕大的"8"字,她的表情也随之变了,这一切使柳锴毛骨悚然。
原来,柳锴与热恋中的同学谢霓一起去精神病院实习时,谢霓对少女景唤产生了浓厚兴趣。景唤曾是某工厂的出纳员,因贪污公款被人发现而患精神病。谢霓想多侧面研究此病症,写出专题论文,为此,她请柳锴尽力关心景唤,解除景唤的心理障碍,还特意将景唤接到自己家里居住。
景唤的到来使谢家成员均受到影响,谢母写的钢琴独奏曲《弧光》,唯景唤能领会其中奥妙;谢父竟因她显得年轻了许多。一天,谢霓和柳锴带景唤去看望一位养花老人,没想到她的病情开始好转。春节,景唤为谢家制作了一座大型插花,得到谢家成员和前来做客的日本朋友一致赞赏,当景唤知道谢霓姐姐的男友正是自己以前的恋人夏宗华时,愤然而去。
谢霓和柳锴终于在肿瘤医院找到正陪伴病危父亲的景唤。景父病逝,柳锴竭尽全力帮助景唤料理完后事,赢得了景唤对他的信任。景唤带柳锴来到她时常梦到的冰湖边,向他倾述了自己心里的秘密。景唤在不和谐和家庭中长大,母亲和弟弟给她的心灵抹上层层阴影;她的男友夏宗华因交通肇事急需用钱,为此她贪污了公款,谁知夏宗华一出来就翻脸与她中断了关系。
景唤天赋很高,但她最讨厌数字,整天和数字打资产的出纳工作令她心烦意乱。这诸多不幸使她精神失常了。柳锴发觉自己爱上了影唤,可他知道谢霓和景唤不可兼得。夜色中的冰湖神秘而寂静,柳锴和影唤双双滑冰,他没有勇气超越冰上的"8"字,他和她分手了。当阳光重新洒满冰湖时,成千上万的青年男女来此滑冰,一派欢乐祥和的景象。

网友热议

  • 来自网友【乌加特之眼】的评论本片改编自小说《对一个精神病患者的调查》。故事的主线是精神病女医生很先锋的心理实验,拍了不少碎片化的生活内容,但形散而神不散,对八十年代人们生活的真实一面并不避讳,相当大胆,同时又把一出现代剧拍出了一种来自远古的生命的神秘幽远与绵长氛围,确实令人拍案叫绝。 这种反复出现的刻意制造出来的影片氛围,其实与本片真正的主题是相呼应的,当然你得看到结尾才能明白。很多观影者都认为本片很意识流,也有很多心理学的东西在里面,其实只有开头和结尾带有意识流的表现,而对人心理的探讨其实也很有限。心理学实验和对人心理的探讨其实只是幌子和皮毛,本片的主线在于对女主(一个精神病人,白灵饰)内心想法真相的追寻,来最终呈现出一种超脱而独特、不容于世的追求自由的价值观的存在。男精神病医生(男主)与女精神病人(女主)在冰球场的那段对话很重要,点明了本片的主题: 在现实社会生存对人的制约和限制,与人性需要得到全面发展的需求之间存在矛盾,禁锢了人类精神的自由。 所以,女主才会说,她想要逃脱家庭、母亲、男友、社会人际关系、乏味的工作对她的束缚和禁锢。在这之前,女主莫名作案被送入精神病院,对父亲的死亡异常冷静,在葬礼上的诡异大笑和指责,莫不是叛经离道的一个个谜团。影片行到这儿,对以上谜团才有了一个清晰的解答。影片对女主身边其他人生活细节和欲望冲突的大量展示,之前不明白是为了什么,现在才明白,这其实是一种对比,一种价值观上的对比。女主的名字叫做“景焕”,谐音“警幻”,隐喻她代表了“警幻仙子”。而警幻仙子是小说《红楼梦》中的角色,是太虚幻境的司主,相当于西方神话中的爱神维纳斯和丘比特。 警幻仙子位于离恨天上、灌愁海中,负责掌管世间的风月情孽,用情劫来警示人们,劝人向善,超越情感的束缚,获得真正的自由。她的名字“警幻”意味着警示和幻境之主,她既有情又无情,通过过往的情劫来提醒人们万法皆空,不要贪恋情感。这就对应了女主的价值观:看清并挣脱情感与价值幻象的束缚,追求真正的自由。影片中有一个女主吹泡泡的情景,而女主的父亲在这一幕提到:“现实的一切,本质皆是转瞬即逝,只要存在过就已足够。”这句话其实也是在提醒人们:不要过多拘束于对爱恨得失的执着,亦是意味追求自由之意。而女主吹出的泡泡,正是对应了佛法里面的:“一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观。”在父亲说这段话的时候,女主流泪了,显然,父亲话中的内容触动了女主最深层的情感和价值观,这是影片第一次对女主所隐藏的想法和思想的暗示和提示。女主似乎是剧中最不正常的人,又似乎是剧中最正常的人— —从小时候开始,在她的梦中就不断出现的“结冰的深沉夜色中的小湖”的神秘意象,代表了人对生活未曾祛魅的那种纯真,对生活神秘感的向往,而其他的“正常人”早已把生活解离为了一份份肉眼可见的利益纠葛… 影片的结尾,“深沉夜色中的冷寂神秘的冰湖”意象被现实中热闹的阳光明媚的冰湖取代,这是一种强烈的对比,代表了女主的梦想和价值观在现实中的彻底幻灭。所以,影片最后的一个镜头是街头人头攒动的人群,你我作为普通人别无选择只能融入人群,而这其中并没有女主这样的人的位置存在。 ……这个暗自晦暗的结局,有深刻的哲学思考在里面,可以说是简直屌爆了。不多年后,女主饰演者白灵在现实中的做派令人瞠目结舌的“换脑式”巨变,似乎诡吊地印证了影片中女主式的灵魂就是无法存于俗世,想要生存,就得被环境同化,甚至要“更上一层楼”。 从另一个可能讲,白灵在现实里的这种让人近乎无法理解的激烈“巨变”,反映的是她的心灵与现实之间产生了不可调和的巨大缝隙,至于是为什么,则可能只有她自己知晓,从这一点来讲,她又和影片里的女主重合:同样在用一种极端的方式来隐藏内心的秘密。拍摄这样的一部比较晦涩的带有极高哲学性和反思性的电影,不得不说,需要莫大的勇气、智慧与追求“不凡”的难得执着,从这个意义上讲,导演自己又有了与女主相重合的特质。非常感谢本片导演的坚持让这样的一部电影诞生。 现实与电影,电影与现实,相互映衬与捉弄,这可能就是命运的诡吊之处。白灵在本片中的表演内敛细腻,具有层次感,很有些触及本质,由内到外的感觉,值得赞扬。女二号的饰演者大美女肖雄在片中的表演则可谓中规中矩,而男主的饰演者张北光,我感觉并不太适合这种内心柔弱的知识分子角色。这部电影的立意、质感和情感,我感觉,都是中国人的文化反思里所独有的,与国人几千年来的现实条件拘禁、价值观束缚以及对应的命运息息相关,只有中国人才能拍出来和真正体悟,这才是一种无可取代的能够独立于世的精神价值。八十年代的国内电影真正做到了百花齐放,在这种“百花齐放”中蕴含的其实是有一种社会氛围、思想和灵魂的自由。 相比八十年代,你才可能察觉到当下的中国电影是被审查制度、资本运作、观众低劣的审美和快餐式口味所深深禁锢,在这背后深层次的仍然是现时代国人思想的狭隘和灵魂的不自由— —现时代国人在精神上其实已经被阉割,而不自知…
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