天目危机-第02集

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• 来自网友【SucciAnn】的评论导演，我读书少，你不要骗我...第一集简直尬到我吐血。请问薛定谔的猫跟意识改变现实是有啥关系？薛定谔的猫是科学史上最有名的思想实验之一，是因为在无法观测的情况下，由于不确定放射性物质是否发生衰变，所以这只猫可以同时是活的和死的，它所代表的是量子领域的不确定性原则（或然性），和它打擂台的是决定论（确定性），是因果关系的必然性，是拉普拉斯的恶魔。当然量子物理的范畴之内波恩和薛定谔可以讨论薛定谔方程这个潘多拉魔盒（剧的英文名就叫潘多拉魔盒），但是里头装的绝对不是意识，而是上帝扔的骰子。然而男主堂而皇之地把这个猫箱摆上了讲台，然后试图去证明意识可以改变现实的唯心主义。真是没有比这更牛头不搭马嘴的实验了，编剧你知道男主要反对的其实是唯物主义的一般论吗？野兽的意识与野兽的身体机制连接在一起，意识是身体运作产生的副产品，不可能改变身体运作的方式，就像是汽笛是伴随火车的引擎产生，不可能影响引擎的运作。——赫胥黎（对，就是达尔文的那条斗犬）用薛定谔打赫胥黎，编剧您可真是鬼才，这是海森堡躺在棺材里都忍不住给你点赞的程度，让我等甘拜下风，更加讽刺的是，后面男主还运用自己的意识把飞驰中的列车车轮烧熔了强行刹车，我觉得编剧的勇气真是令我望尘莫及。如果编剧只是想要证明你们的意识可以将一个不确定的事情导向确定的结果，你不如直接在讲台上抛骰子开大小然后让教授们一起喊”开大/小“就可以了，还可以让那只猫和被烟熏的灰头土脸的老师们少受点罪，何必非要在教室里头引爆炸弹呢？就这实验从立项申请开始就基本没有通过批准的希望，其一实验目的和实验设计根本不相符，其二涉嫌虐猫（即使真的必要也要和伦理审查委员会绕上大半年的圈子），其三极有可能引发火灾以及公众恐慌（因为火灾往往需要紧急疏散）等等。第二个死囚滴血实验源自一个广为流传但是真实性存疑的心理实验（虽然现在这年头负责伦理审查那帮子老古董估计没啥批准的可能），姑且当它是真的好了，问题是这只有一个孤例，再现性基本为零，因为估计换一个意志坚定一点的，没有听过那首倒霉曲子的死囚，结果就可能完全不一样了，所以这个实验到底做来有什么意义？科学类的实验最重要的就是能够重现，放之四海而皆准，哪怕是社科类的田调，只有一个样本（case可以只有一个，但sample不可以）的实验设计基本上就是一个笑话。我不理解作为MIT物理博士的男主究竟是有何自信请一堆诺贝尔奖得主来围观这种实验，但我大受震撼。我知道黑某国博士是zzzq，但是黑人也要讲究基本法的好伐。这个实验在剧情中唯一的作用就是引出那个“平交道”，而这个是通过男主用某个构造原理都成谜的照相机完成的，唯一确定的只有它的作用即可以拍下人的意识中最后看到的东西。这个照相机多高级啊，这才是划时代的发明啊，所以男主你不如做个presentation去讲解一下你发明的这个照相机的构造原理多好（哪怕原理再扯），整那么一堆风马牛不相及但又司空见惯的思想心理实验干嘛？说实在的，我不怕设定鬼扯，混了二十多年的二次元，再扯的设定也都见怪不怪了，毕竟遇事不决量子力学大家都明白，但是编剧硬是把这种鬼扯的设定嫁接在一些八竿子都打不着的而且但凡高中毕业了都应该会有所了解的物理概念之上，就硬生生地凹出了一种装13翻车的莫名喜感，让人哭笑不得的同时又尴尬到脚趾扣地，说白一点，我可以原谅你无知，但是你最好不要把无知当资本来炫耀。我其实并不在乎那个照相机是怎么能够拍下人的意识的，也不在乎编剧所谓的意识是怎么能够引人自杀，烧毁车轮，穿越时间和空间的，就像没有人会去问恐怖片里的鬼是哪来的，贞子为什么能从电视机里爬出来，武侠片里的人为啥能反重力飞行一样。但是前提是，这个设定需要先划下道来。一般而言所默认的意识是人的大脑对于外部世界的反映，但是很明显剧中的“意识”是有别于我们一般认识中的意识的，毕竟现实中的意识不会成一个图像被照相机拍到，也没法让人穿越时间和空间，它在剧中的概念，更像是我们通常称之为“念力”“精神力”甚至“原力”（如果不怕被控抄袭的话），但是问题是导演从头到尾都没有解释过他所使用的这个“意识”的概念，我直到看了大半才终于确认，男主这个所谓的“意识”，大概是跟西条拓巳的“妄想”是差不多的，《chaos;head》的“妄想”也有别于一般用法，但是关于它的来源和用法是有介绍的（虽然也很鬼扯），所以后续才不至于一头雾水。插句题外话，由于“天目危机”这个中文名具有迷惑性，我一度以为它跟十三年前的《chaos;head》有啥联系，一句「その目、誰の目」差点脱口而出，看完了才发现这剧情和标题似乎没啥关系。我认为，比起将自己的设定生搬硬套地嫁接在现实中的物理概念上，解释清楚自己特殊的设定显然更为重要，但是在这一点上，导演做得尤其失败。男主只会不断地问别人：“你相信意识吗？”这句问句本身其实就很迷惑，意识是一个人为下的概念，他到底问的是我是否相信意识的存在呢还是自我的意识作为客体是否准确呢还是意识的能力可以改变现实呢，这个充满歧意的问句在剧中反复出现，“你相信意识吗？”“你相信意识吗？”“你相信意识吗？”而我只想问自己，“我是谁？”“我在哪？”“我在干啥？”如果是想强调意识可以改变现实，可以杀人的话，那么在作铺垫的第一集就应该去强调这个“意识”的无所不能，就这层面上男主在讲台上表演用意识掰弯勺子都比猫箱有用，但是最后一集导师真的让男主去掰勺子的时候男主又说只有在生死关头意识才能发挥作用，但是吊诡的是，男主在第一次唱那首死亡曲的时候并不在生死关头，然而曲子本身却引得众多人自杀，这又该如何解释？看完整部剧，会发现这份“意识改变现实”的超能力发动得相当随意，几乎没有任何规则可循，为什么男主，反派和黑木的意识就特别强呢？天生的。发动有什么条件呢？不知道。能力有什么限制呢？也不知道。既然男主可以在反派的意识中穿越回到过去刺死父亲，解救反派父亲，那为什么不直接阻止歌迷防火呢？为什么要带着父亲从反派意识当中逃出来，就一定要回到过去刺死父亲而不是把十二个人都刺死呢？还是不知道。编剧保留”意识“的最终解释权，但是这个解释权运用得无比任性，想要他怎么用他就怎么用，想让他不能用他就不能用，作为观众完全没有置喙的空间。编剧在这部剧中似乎展现了一种高高在上的傲慢，虽然剧中有一些台词在强调众生平等，比如母亲的“每个人的意识都是平等的。”但是一旦到了男主身上就是各种，“你是特别的。”“你的意识特别强大。”之类的，感觉就从悬疑惊悚片秒穿起点爽文一样，因为意识比反派要强，所以反派只能跪，去见黑木的路上女主撞了一头鹿，男主看见内心毫无波动，觉得死就死了当然是我的事情比较重要，哪怕是想起了是自己唱的曲子导致了两百多号人死亡，亲手捅得父亲遍体鳞伤，他也不会产生半分愧疚的情感，毕竟自己天生特殊，立于众人之上，随随便便拿个MIT的学生证都能让一个破日本图书馆给自己开后门。虽然男主在最终对决的时候义正严辞地和反派说我和你不是一路人，可是你俩（哦，还有黑木）明明就是一路人（恃着超能力无视他人性命）啊！反派张孝智的行为逻辑同样有问题，我无法理解他为何从那么小的时候开始就要伪装成服部介，以他本人的身份他一样可以绑架男主爸，一样可以诱使他人走上平交道，一样可以假借别人的名义买下酒吧报社发表文章，要想借记者的身份接近男主，只需要在男主回到日本之后再伪装身份即可，实在没有必要装瘸装那么多年（虽然演员卸下伪装那段反转非常惊艳），因为除了受害者家属没人相信意识可以杀人，日本警方也没人在意当年的火灾和平交道的自杀，根据当年火灾的受害者家属都可以混进警察队伍去调查先行者乐队这一点，他们也没人去追查过当年的受害者家属，哪怕是乐队成员已经被这群人当着媒体的面刺伤并且随后被绑架，这么大费周章的身份伪装实在没啥必要，尤其是妹妹的身份基本没变的前提下（所以在反派暴身份后妹妹的身份几乎是明牌）。另外，复仇者们明知道这首死亡之曲不断地引诱人走上平交道自杀，还要等到二十年之后才用一卷录像带把男主妈引回日本钓出其他人，是反射弧实在长过头呢还是非得凑个二十周年庆呢？反派让妹妹去换毕业生名簿的行为逻辑也一样迷惑，这个行为到底是有什么意义呢？杀死警察嫁祸男主也很奇怪（众所周知这部剧里的警方大部分时间都在摸鱼，法医看不见山崎的伤口比那把剪刀的刃口要宽的多，警察开完枪后也不会去确认究竟有没有打死打伤罪犯或者其他人，一场火灾死了两百多号人也没人调查真正的起因是啥，那么可笑的一场事故发布会就那么让乐队销声匿迹了二十年后就完全没人知道了等等），他的目的难道不是让男主爸亲眼看着他被烧死吗？难道指望警察去烧死男主？最终你们不还是要意识对决？编剧可以夸大非协和音程的效用（其次那个调谐效应真的不是那么用的），按照设定只有想死的人听到曲子才会去死，但如此一来是先行者本身的理念就很莫名其妙，因为在路上看到坏人行凶所以研发了一首诱使抑郁的人们去自杀的曲子，两者之间到底有什么关系？暴徒行凶坏的理所当然心安理得的大有人在，把一群抑郁症患者全部整死对于他们来说又有什么影响呢？相比之下，全片行为逻辑可能就女主比较正常，虽然身份伪装的逻辑跟她哥哥一样有bug，而且最后一集她的那场发布会也是很尬，不过可能也是主要角色中女主的作用较为有限。友情提醒一下，如果不接受开放性关系的前提下，追女孩子的时候最好不要提薛定谔（毕竟是中外闻名的真海王，虽然他老婆安妮玛丽也……），相较之下，绣有公式的围巾可能还更比较适合送心仪的女生（有些女生就很吃心脏线那套，就觉得潦倒数学家和公主无疾而终的爱情很浪漫之类的）。整部剧总体看下来就像是导演试图用一个十分直接简单粗暴的逻辑去随意解答一个被过度复杂了的谜面，虽然很多场面看上去悬疑的气氛拉得很满，噱头也很足，但是过度复杂化的谜面不仅显得冗余，而且导致剧情漏洞百出，给人的感觉就像是明明应该是一部两个小时刚好讲完的电影硬生生地被拖成了一部剧，如果篇幅不是这么长的话我感觉导演对节奏的把控应该还能再强一点。这部剧其实有点可惜，明明一些镜头摄影团队拍得非常出色，导演营造的悬疑感也很到位，用的音乐也很出彩，偏偏剧本做得一塌糊涂，白白浪费了这么一个优秀的班底。所以就两颗星吧，一颗给摄影，一颗给音乐。
• 来自网友【骆sirv5】的评论看到很多人上来就打低分，要么就说第一集怎么怎么不好，要么就说年轻演员演技尬，或者最后几集什么鬼之类是，实话实说这剧是有吐槽的地方，但也不至于这么低的分！他的亮点比槽点要多的多第一集是有些神叨叨，男主见人就意识意识的就像洗脑，还有那句血是人造色素，说的有点多，但也是铺垫，这本来就是讲述意识的故事，只是可能铺垫的有点长，导致一整集除了知道男主母亲被火车撞就没什么实质内容，而且看过演员表就知道人物才出来冰山一角第二集开始就有各种悬疑情节了，几个主角依次出现，带动情节发展，不再单调，不得不说老戏骨们确实够压的住场，查案也好分析也好，山崎和服部的你来我往就此开始，提前告诉你第七集会反转，回头再看每一个细节都很重要，可你不知道反转前提也可能看的云里雾里，那就需要耐心跟着角色剧情一起走一起分析，是种很好的体验！千万不要因为某个地方看不懂就轻易下结论！男女主和老戏骨们演技是有点差异，但也不算太差吧，抛开神叨叨的几句话，其实有流露演技的，只是可能放的不算太开，唯一我不能接受的就是这么多人死了，4个好朋友，一起办案交心过的警察死的也够凄惨了，甚至女主在急救快死情况下，男主只淡定的说自己不是凶手，想到的也是自己父亲，也没表现太伤心。。。但集数限制也没那么多地方给他为那些人伤心，自身都难保了快，瑕不掩瑜整部剧色调，转场，每个画面都很有特色，也有特殊含义，包括每个开头都有人拿着枪对着自己，这不是故弄玄虚花里胡哨，而是看完你会发现他们每个人站的地方不同，那里就是他们死去的场所，死亡不是这剧要表达的意义，而是通过一个又一个人的倒下告诉我们仇恨蔓延确实会摧毁世界，对待仇恨不能乐观！我最喜欢的反转就是苗侨伟的山崎带着自信和一双目光如炬运筹帷幄的眼神动作去大象吧，他看穿了一切，唯一没想到的就是仇恨已经让所有人变质，自己走进的是人间地狱！那些看着善良可亲的老百姓全部都是复仇者，包括自己最信任的警员，就算真相在眼前，一切都来不及了！导演没给观众一点希望，死了就是死了，现实就是这么残酷，哪来那么多人死而复生或是好人就一定活？这剧优秀与败笔同在也是现实，可能之前表达的就是太现实，剧情在反转后一下变的过分神话，转折的确不够，男主反派貌似可以为所欲为了，加上最后两集太玄乎，中间几集积累的观众未必意识到自己看的是同一部剧，还没看的观众却意识到自己看不懂剧情