第36个故事 第36個故事7.6

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• 来自网友【分成两半的籽蕨】的评论看惯了情感黏重的台湾电影，这部清新独特的《第三十六个故事》让我眼前一亮。片名的译文为“Taipei exchange”，电影也正是把推动剧情发展的关键定位到了“exchange”上面。朵儿（桂纶镁饰）和蔷儿（林宸唏）是姐妹，在各自毕业之后开了一家咖啡屋。咖啡屋本身并没有什么特别，但是在小店开张的那天，一个意外的事件使得蔷儿有了这个新奇的想法。朵儿在上山途中意外得到一车海芋，于是让好友拿礼物来换。蔷儿在这件事情上下了心思，“交换”从此开始。朵儿在“以物易物”的过程中，也得到了自己最想要的东西。旁白向观众讲述着故事整个的来龙去脉。低沉又柔软的女声显然更加符合整个故事的主基调。一次又一次的交换，让朵儿深刻明白“心理价值”的真正含义，她与带着35个故事的男子逐渐相识、熟悉，她不断地进行心理上的思考，也使她对人生有了新的定位。影片风格清新、自然又略带诙谐与童话色彩。以下几处值得关注：一、与母亲的对话影片中母亲出现的次数并不多，除了在咖啡厅里的几个镜头之外，剩下的就是与母亲的对话场景。分别是在发廊、按摩厅、小吃店和出租车上。母女三人这些封闭的空间内发生了四个相仿的事件。母亲对女儿们总是抱着不满足的心态，她总希望女儿们能够更好。在母亲的唠叨中，人物形象越发凸显。姐姐一贯沉默不语，甚至睡着，妹妹总是会和母亲理论。然而，母亲愈是唠叨，“心理价值”的意义就愈清晰。此处对白的设计也非常巧妙。按摩厅里，母亲：“用错力。”服务员：“对不起，哪里需要加强？”母亲：“哦，我不是给你说，我是给我女儿说话”。这样的巧合不仅有黑色幽默之味，同时也将人物性格刻画的栩栩如生。母亲讲求做生意的效率，在她看来，赚钱是第一原则，符合普通大众的思维模式；蔷儿讲求每一件物品所带来的新鲜感与刺激感，在她的思维里，钱不重要，喜欢的物品才最重要；朵儿则倾向于一种内心的体验。交换的可以是物品，也可以是一段故事、更可以是人与人的真心。导演利用几个相对锁闭的空间，将人物性格融入在对话当中，诙谐幽默。同时，导演将此种情形在不同场景中进行重复，不仅强调了人物的个性特点，也是对影片的整体结构进行了有机整合。二、采访式片段的插入影片中采访的片段不是空穴来风，而是针对每一次朵儿的心路历程量身定制的几个问题。随着朵儿对“心理价值”这四个字理解的逐渐深入，问题也愈发引人深思。它的目的在于不断地引导观众进行自我审问，从而使观影者对“心理价值”也有从感性到理性的认识，能够达到一种与朵儿认同。受访者由于年龄、性别、工作等差异回答各不相同，从而与观众达到全方位的共鸣。从形式上说，采访片段的插入打破了观影者与银幕之间产生的封闭时空，将陷入梦幻的观影者与银幕分割开来。当观影者对当前问题作以自身思考的时候，影片又继续进行其故事的叙述。三、移景换位拍摄法朵儿和妹妹为了拿到空姐的法国钥匙扣，她们想到了用故事作为交换。在这段情节的处理上，导演采用了移景的拍摄手法，将全景与主体分开，以突显人物内心情绪。这样类似的拍摄技法在影视作品中并不少见，但运用在这里却显得恰如其分、一气呵成。画面采用了横构图，妹妹一人坐在椅子上诉说故事。这样的拍摄手法对于观者来说，也是一次心理体验。观影者的注意力完全由之前注意钥匙扣的去向问题转移到了妹妹的故事上面。一来，观众对于人物性格有了更深入的认识；二来，当画面再次回到原初的场景时，观众可以自然转接到刚才所关注的问题上——钥匙扣的最终归属是哪里。简简单单的画面处理，就可以达到人画分离的效果，可见导演的用心。说起桂纶镁、说起台湾青春文艺电影，不得不令人想到以《蓝色大门》《最遥远的距离》《渺渺》为代表的一批作品。这些作品风格相近，以人物的情感变化为主线，侧重对人物内心情绪的挖掘。《第三十六个故事》一改台湾青春文艺电影的传统风格，整体基调清新明快，宛如一杯清香的咖啡。当你细细的品味时，会带给你与众不同的味觉体验。而人生又何尝不是各种味道交杂在一起的一道大餐呢？酸甜苦辣咸，五味皆有不同。那么，我们不禁会问，第三十六个故事到底是什么呢？也许，它就是生活本身。原文写于2010年10月