影像之书 Le livre d'image7.7

网友热议

• 来自网友【就酱】的评论1.戈达尔近作，具有鲜明的个人风格。比起新浪潮时期的剪辑手法，蒙太奇已经不仅仅是用来做时空切割，而是更激进的实验探索，来表达他的自我反思和革命情怀。影片对文字和影像进行再编码，仍然显得十分混乱，结合后现代的拼贴与戏仿等技巧，他对当代科技和媒介进行大胆的尝试。即使早已脱离了线性叙事，但我们仍旧能从影像中感知到作者对资本主义体制的厌恶，以及时刻保持着的怀疑和自省态度。 2.编码的素材皆来自于影史上各种画面片段以及由当代科技和媒介拍摄的内容，戈达尔在此基础上将饱和度调至最高，达到了鲜明的视觉刺激效果，并且不时在其中穿插静帧画面，还进行了画幅的大小调整，这些都是其对影像边界的探索，打破过往连续性的观影习惯，被中断和跳切的画面本身就表现出这个世界的荒诞和分裂。 3.除了视觉的组合所产生的吸引力之外，《影像之书》的声音与画面的对位更是为影片提供了新的潜力。正如爱森斯坦所说，非同步声音的试验“将创造出视觉意象和听觉意象之间的管弦式对位”。同时，与爱森斯坦理论非常相似的是，《影像之书》同样采用彩色和黑白的混合使用，通过滤镜的分离，产生了使观众感到震撼的新的视觉元素。新技术的使用能够使电影的容量和空间关系有了新的参数，银幕就好比一副画框，即动力框能提供更多变化的可能性。正如影片标题中影像与书的关系，蒙太奇创造了不同的语言，超越了公共的语法创造出最有力的诗意效果。它收集琐碎而模糊的素材，将之融合成文字无法表达的丰富意义，带领我们进入意象思维的前逻辑世界，这正是艺术的终极追求。
• 来自网友【三十】的评论4.5。一方面惊叹于戈达尔丝毫没有因年岁而减弱的表达欲望、激烈观点以及视听活力，另一方面哪怕从视频艺术整体大范畴来观赏，这也是一流的上乘之作。戈达尔作为在狭义的视频艺术家中一直被敬仰和效仿的大师，这部“新作”并不应该拿来被比较，或用正常的观影语境去评价。有那么几个瞬间，由拼贴组成的区块让视听剪辑触及了纯表意，脱离了文字语言的视听语言有了自己的逻辑。这本书，成立了。