乱世微光 A Small Light-第08集

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• 来自网友【Herring】的评论看内容简介的时候，我想着已经看过许多二战题材的影视剧了，集中营犹太人角度（以《辛德勒的名单》为首的好莱坞制作），德国平凡人角度《我们的父辈》，为德国人卖命的犹太角度（《索尔之子》），盟军角度……对这样一个选题的处理应该是驾轻就熟，没法再有惊喜了。但是我错了，这部剧扎实，细腻。最重要的是，它里面所关注女性视角的细节，让我惊叹。这不是一部关于战争的剧集，虽然它里面有无处不在的纳粹阴影，但它的取景都是城市，街区，阁楼，厨房，狭小局促的房间……它没有炮火，没有舞女，没有坟尸炉，这是关于日常生活如何被突然打碎，再也无法复原的故事。梅普，扬，荷兰反抗组织，犹太协会的护士，他们当然都是乱世微光，是直面黑暗的光。但更触动我的是——梅普第二次遇见扬，被关在门外后再次敲门跟他说：那是一个很好地笑话，你应该笑。这是女性看到能会心一笑的视角。安妮一直执着于关心她的猫咪，当知道梅普欺骗了她非常伤心生气，但转眼又能原谅梅普。梅普和女友在混乱时期仍能一起喝酒，女友劝她参与自己的生意但梅普拒绝了。但是女友还是一脸坚持的说，你不管做什么都可以成功。梅普买了红色舞鞋给安妮，小姑娘拿到舞鞋和红色裙子时不敢相信的眼神。安妮的母亲游荡到楼下，站在窗前，看着阳光。安妮激动地跟梅普描述她得到的第一个吻。另一个小姑娘老是渴望再去学校“那我们能赶上秋季学期吗”。梅普带来了草莓，教他们做草莓酱，范佩尔斯女士开玩笑地说梅普现在掌权啦，然后安妮的母亲亲了她一下，说她是完美的。这些生活细节，都是乱世微光。乱世里，任何一个，正常生活的细节，哪怕在正常生活里多么微不足道，都成为支撑人继续活下去的光芒。而这些细节，尤其是女性之间不用言说，或是轻轻一句台词你就能懂的细致情感，是无法从男性导演的视角以如此平实，又令人感同身受的被表达出来的。就如同格蕾塔薇格在芭比一定要保留老太太那幕，“你很美”“我知道”，这是属于女性的经验体验，也只有女性能感受这短短的台词，意味着多少情感。第六集开头护士和犹太委员会成员的交谈——“你认识科丽吗””是的，她的宝宝喜欢咬我的头发“。梅普在焦虑爆炸的边缘试图送收音机去藏身地，走在路上突然被纳粹撞到以后崩溃大爆发，而纳粹受到攻击回头看到是个女性时不屑地大笑。梅普的那种沉重的无力感，压力爆发的焦躁，是女性看了才更有体会的经验。这种细节，真的太女性了啊！！在藏身处男人们关心的是收音机，是猜测盟军会在哪里登陆（嗯😐？就好像你们猜对了有奖可以杀死一个纳粹一样），只有女性在关心能不能弄到足够的面粉，还有多少土豆。第四集看到关于婚姻和梅普以爱之名让扬不要去送死的那段让我有些困惑，为何女性视角还这么执着于“爱我就不要离开我”，但发现导演其实是借此后向安妮的坦白解构爱情（梅普结婚的初衷并不是爱情，但正是这些共同经历促成了爱情，以及更加稳固的“同志”关系），并且还和第七集相互呼应。这也是一个小惊喜（是我太先入为主的批判了）。判断一部好剧的标准，当然并不会因为它的导演的性别是男性或是女性而有所不同，但这部剧，女性导演关注到的细节，无疑让女性观众拥有了对于二战更好的体验。“梅普，我什么场合会穿到这双鞋呢？”“所有的场合，你会穿着它去面试，会穿着它跳舞，也许穿着它吻一个男生，他可能不是你的真命天子，不过没关系，你会犯错，从中吸取教训，继续成长……我非常渴望看到这一切。”谢谢导演，以这种生活化的女性视角呈现《安妮日记》。她是这样一个动人的，鲜活的姑娘。也感谢导演让我们看见了女性的微光，如同去年的《闪亮女孩》，They are shining like stars.PS.今年看了比以往更多的女性导演和女性作家的作品，经常被其中不经意就能会心一击的女性视角所打动，仿佛是一种不用提前沟通的暗号，看到就知道对方一定是一位女性。这些细节，经验，体会和表达是很难出现在男性创作者的作品中的。所以是不是女性并不天生就是更出色的“理解者”和“共情者”，而是在成长中往往接受到的都是主流父权社会的归训、视角，这些有别于自身的经验和视角在不知不觉中促成了女性必须对父权的表达“理解”和“共情”。如果是这样，很高兴有这样一部作品，呈现战争下的生活。