创世纪1：地产风云 創世紀1：地產風云-第13集

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• 来自网友【橘子在北方】的评论23集，到底是谁在溺爱荣添？家庭因素 从前面可以看出来荣添是一个特立独行，很自我的人，不太能接受他人建议，自大的同时接受不了自己失败。这一性格在雅汶去美国上学事件有很好解释。 家里人全都一大哥叶荣添为先，父母的话也是顺着荣添的，当弟弟妹妹和大哥有争执时，父母让弟弟妹妹不要和大哥吵架。其实妹妹说的没错，大哥就是害人家跳楼啥的；整天把家里当作酒店一样住；说带一家人去澳门玩，一直没去。 雅汶出走确实有很多因素构成，但我觉得最大问题是，父母不支持都向着大哥，大哥不听自己的声音，固执已见把自己送出国念书。只要一提不想出国，大哥就开始生气，先挑起争执（是剧本因素，雅汶从不在家人面前说出国孤独陌生害怕，还是这个家庭环境下她开不了口？） 叶家整个食物链顶端是荣添➡️叶父➡️叶母➡️弟弟妹妹。造成了叶荣添唯我独尊的性格，尤其面对家人，他很少低头，一低头认错都是那种已经造成很严重的结果。同时叶荣添以前是少爷，后来父亲在监狱，母亲患癌，他知道底层的为难，在商场上有经验，知道什么时候要做小伏低，耻辱也能忍（背后骂霍一只疯狗哈哈哈）。 所以在雅汶天台跳楼时，他会说出那样忏悔的话并下跪，一时的忍耐是可以接受的，因为成功拉回了妹妹。但之后又暴露本性，喜欢替别人做决定，希望妹妹忘记被猥亵的事，直接把妹妹送出国。他只会说“我是为了妹妹好”。 替别人做决定，也体现在对兄弟上。我认为霍的“朋友是利益联系的，今天做不成朋友，以后有利益了又能成朋友了”大致记不清了，反正是这个观点，荣添是听进去了。 他做事不考虑后果，只看眼前。所以把装修工人举报了，这样不用付工资；所以害了阿强丢了银行的工作；所以让人把阿彪的车撞了、让前女友tina去找阿彪等等破事都让阿彪碰上，给阿彪母亲借钱事情雪上加霜。 因为不用考虑别人的想法，只要把眼前事解决，可以不择手段。 被剧透了后期荣添圣母泛滥，猜测原因是同给雅汶下跪一样。 事情脱离了荣添的控制，他感觉到在家庭中他要坏事了，他要承担责任了，他要摊上事了，所以忍下，暂时承担（其实他就是要付很大责任） 三人团里比较喜欢文彪和志强。荣添主角光环太强，家里父母都围着他转、出现的适龄女角色田宁、颖欣、halen都喜欢过荣添、颖欣不管在文彪还是志强面前都尽力为荣添说好话（这也是为啥颖欣和志强肯定不是一对，这俩人本质是一样的）。导致这个人很容易被看透，看似有原则，其实没有，原则还是自己的利益。
• 来自网友【李翼】的评论《创世纪》是俩郭靖（一黑化）加杨康杨过父子的时装版本 香港影视界本该为自身只能彰显简单的善恶对抗 而无法处理好“三”个角色 更别说真正理念之争的问题而深切反思虽然事先不止一位劝说《创世纪》第一部是神作，续作是垃圾，但我还是三倍速看完全部107集。倒不是自虐，而是觉得头部也没那么神，而第二部里的某些设置，反倒更有趣些。而且毕竟这应该是TVB除了“处境”喜剧外，最长的剧集，称它为地产商战天花板，应不为过，所以这天花板的透明度如何，还是值得一探究竟。其实TVB时装戏比古装还要套路，通常是一对从小玩到大的哥们，然后渐行渐远，正邪分明，但一般不是真正的理念不同，只是“随机”的善恶区分，就好比《创》里勉强称得上有理想主义色彩的，就是所谓的无烟城，还是其中最大反派的“理想”，这实在有点悲哀。《创》因为篇幅的原因，于是在通常的一对哥们中间，再多加了一位，但郭晋安的角色非常尴尬，从头到尾都没有真正的戏份，如果以古装武侠来相对应的话，就好比要在郭靖和杨康之外，再加一个“好朋友”，确实很难加，总不能是拖雷，甚至是欧阳克吧……于是乎，就只能再加一个“郭靖”，然后再让原本有的郭靖黑化……也就是说，郭晋安是后加的郭靖，而陈锦鸿是原本就有，后来黑化的郭靖，至于罗嘉良，那就只能是杨康了。不难发现，其实罗嘉良演的叶荣添是个非典型的正面男一号，特别是第一部的结尾，完全是疯了一样，比反派许文彪还要更疯，但这种剧情，总不能轻易用如同《七剑》结尾反派临死前对正一号说“其实咱俩是一类人”，这样的对白就概括过去……于是这三兄弟的戏份，立场以及价值观（如果有的话），很难安排与分配，比起之前只有一正一反角色的善恶分明，要扭曲和诡异的多。而到了续作里，许文彪退出历史舞台，虽然他还有个子嗣让俩郭靖一起抚养，但跟古装毕竟不同，十八年不是那么一下子就过去的，于是就多出来一个弟弟，古天乐扮演的“杨过”，成为第二部的反派担当。当然和杨过轻松的亦正亦邪相比，张自力这一角色只能一条筋的黑到底，于是他报仇的理由和动机，后半段显得极为牵强，却又找不到别的理由和动机，只能继续“反”下去。当然比起上一部的三兄弟内讧，这一部里让“杨过”当反派，至少一开始会显得合理和顺畅得多，不会那么扭曲。其实“三”的添加，不只是发生在三兄弟里面，叶荣添有弟弟妹妹，叶孝礼有三儿子，但大多没什么真正的戏份，就好比叶荣毅只是叶荣晋的翻版，还没怎么作恶，就挂了，也就更从侧面证明，港剧，或者还是联系得远一些，中国传统文化和戏剧，最多只能处理“两”个对立角色，而对“三”个角色，不管是主角或配角，都显得力不从心，一般TVB剧二三十集，再多的话，也难以合理分配戏份，更撑不起体量。当然这剧有些内容也不免会让人联想起港剧另一块天花板，那就是《大时代》。老实说叶荣添某些方面的人设，甚至会让人联想起丁蟹来，都是那么自我为中心，为了达到目的不惜一切代价，然后由自己，或者是编剧代为把一切举动“合理化”。只不过荣添是正一号，而后者只是反角。丁蟹有四个儿子，可除了大儿子丁孝蟹有点真正的戏份外，另外三个要么只是单纯的邪恶，要么沦为人肉背景板。显得设置这四个儿子，似乎只是为了最后的跳楼，更壮观一些，除此之外，实在找不到别的理由。之前提过，至少我个人认为韦家辉的“神”，更多是因为他能凭一己之力，在TVB做出ATV风格的剧集来。毕竟无线剧集更轻松，更大众化一些，不会太走极端，试图挑战传统观众的是非观念，还有人生希望。但归根结底，韦家辉式的故事，不管是在无线亚视，或者后来的银河映像电影中，我觉得与其说是风格和创新化，还不如说本质上就是延续粤语长片式的情节，就是怎么惨怎么写，惨到无以复加……而这一招，王晶的《赌神》系列也是集大成者。但这与其说是高明，我更愿意称之为复古，或者是过时。也就是说，纵观港剧的天花板，一般来说都只能简单的讲善恶双方的比拼，而没有真正理念的竞争，而且只要在“二”里再加一，就无法解决好“三”个角色之间的戏份，勿论分配更多的主要角色，但实际上“三”才是最有戏，最有效，而不是像Lisa姐，以及叶荣添的父母那样，更多只是说些听似中肯，实则冠冕的话语……同理，也可能恰恰因为如此，于是港剧虽然和香港电影一样，之前作品量惊人，却无法真正支撑起两家电视台的良性竞争，达成文化和创意上的双赢，这本应是香港影视界需要深切反思的问题（当然如今的内娱不在讨论范围之内）。