创世纪1：地产风云 創世紀1：地產風云-第31集

网友热议

• 来自网友【李翼】的评论《创世纪》是俩郭靖（一黑化）加杨康杨过父子的时装版本 香港影视界本该为自身只能彰显简单的善恶对抗 而无法处理好“三”个角色 更别说真正理念之争的问题而深切反思虽然事先不止一位劝说《创世纪》第一部是神作，续作是垃圾，但我还是三倍速看完全部107集。倒不是自虐，而是觉得头部也没那么神，而第二部里的某些设置，反倒更有趣些。而且毕竟这应该是TVB除了“处境”喜剧外，最长的剧集，称它为地产商战天花板，应不为过，所以这天花板的透明度如何，还是值得一探究竟。其实TVB时装戏比古装还要套路，通常是一对从小玩到大的哥们，然后渐行渐远，正邪分明，但一般不是真正的理念不同，只是“随机”的善恶区分，就好比《创》里勉强称得上有理想主义色彩的，就是所谓的无烟城，还是其中最大反派的“理想”，这实在有点悲哀。《创》因为篇幅的原因，于是在通常的一对哥们中间，再多加了一位，但郭晋安的角色非常尴尬，从头到尾都没有真正的戏份，如果以古装武侠来相对应的话，就好比要在郭靖和杨康之外，再加一个“好朋友”，确实很难加，总不能是拖雷，甚至是欧阳克吧……于是乎，就只能再加一个“郭靖”，然后再让原本有的郭靖黑化……也就是说，郭晋安是后加的郭靖，而陈锦鸿是原本就有，后来黑化的郭靖，至于罗嘉良，那就只能是杨康了。不难发现，其实罗嘉良演的叶荣添是个非典型的正面男一号，特别是第一部的结尾，完全是疯了一样，比反派许文彪还要更疯，但这种剧情，总不能轻易用如同《七剑》结尾反派临死前对正一号说“其实咱俩是一类人”，这样的对白就概括过去……于是这三兄弟的戏份，立场以及价值观（如果有的话），很难安排与分配，比起之前只有一正一反角色的善恶分明，要扭曲和诡异的多。而到了续作里，许文彪退出历史舞台，虽然他还有个子嗣让俩郭靖一起抚养，但跟古装毕竟不同，十八年不是那么一下子就过去的，于是就多出来一个弟弟，古天乐扮演的“杨过”，成为第二部的反派担当。当然和杨过轻松的亦正亦邪相比，张自力这一角色只能一条筋的黑到底，于是他报仇的理由和动机，后半段显得极为牵强，却又找不到别的理由和动机，只能继续“反”下去。当然比起上一部的三兄弟内讧，这一部里让“杨过”当反派，至少一开始会显得合理和顺畅得多，不会那么扭曲。其实“三”的添加，不只是发生在三兄弟里面，叶荣添有弟弟妹妹，叶孝礼有三儿子，但大多没什么真正的戏份，就好比叶荣毅只是叶荣晋的翻版，还没怎么作恶，就挂了，也就更从侧面证明，港剧，或者还是联系得远一些，中国传统文化和戏剧，最多只能处理“两”个对立角色，而对“三”个角色，不管是主角或配角，都显得力不从心，一般TVB剧二三十集，再多的话，也难以合理分配戏份，更撑不起体量。当然这剧有些内容也不免会让人联想起港剧另一块天花板，那就是《大时代》。老实说叶荣添某些方面的人设，甚至会让人联想起丁蟹来，都是那么自我为中心，为了达到目的不惜一切代价，然后由自己，或者是编剧代为把一切举动“合理化”。只不过荣添是正一号，而后者只是反角。丁蟹有四个儿子，可除了大儿子丁孝蟹有点真正的戏份外，另外三个要么只是单纯的邪恶，要么沦为人肉背景板。显得设置这四个儿子，似乎只是为了最后的跳楼，更壮观一些，除此之外，实在找不到别的理由。之前提过，至少我个人认为韦家辉的“神”，更多是因为他能凭一己之力，在TVB做出ATV风格的剧集来。毕竟无线剧集更轻松，更大众化一些，不会太走极端，试图挑战传统观众的是非观念，还有人生希望。但归根结底，韦家辉式的故事，不管是在无线亚视，或者后来的银河映像电影中，我觉得与其说是风格和创新化，还不如说本质上就是延续粤语长片式的情节，就是怎么惨怎么写，惨到无以复加……而这一招，王晶的《赌神》系列也是集大成者。但这与其说是高明，我更愿意称之为复古，或者是过时。也就是说，纵观港剧的天花板，一般来说都只能简单的讲善恶双方的比拼，而没有真正理念的竞争，而且只要在“二”里再加一，就无法解决好“三”个角色之间的戏份，勿论分配更多的主要角色，但实际上“三”才是最有戏，最有效，而不是像Lisa姐，以及叶荣添的父母那样，更多只是说些听似中肯，实则冠冕的话语……同理，也可能恰恰因为如此，于是港剧虽然和香港电影一样，之前作品量惊人，却无法真正支撑起两家电视台的良性竞争，达成文化和创意上的双赢，这本应是香港影视界需要深切反思的问题（当然如今的内娱不在讨论范围之内）。
• 来自网友【克拉拉的时光机】的评论拍这个电视剧的时候按照香港的宏观数据看是香港最辉煌的时候，也就是所谓的黄金年代，那个年代做什么应该都是有希望的，但是编剧有意挖掘一个旧秩序破裂，新秩序等待组建下的挣扎个人，许文彪的角色就应运而生了，他是我有思考性别问题后第一个可以跨越性别界限共情的年轻人，大部分男性的苦难在于他们不能跨越一定的界限，因为不能拥有某种资源或者权力而痛苦，叶荣添就说例子，他们是为物质而活着的人，这类人无法共情。但是许文彪不是，他的痛苦在于他企图超越物质寻求更好的精神追求，可以说他是理想主义者，一个生活在父母离异，母亲跑路，父亲因为受黑钱，兄弟姐妹朋友还有老师都不靠谱的社会底层，许文彪用自己对世界的天真理解造就了心里一个完美的堡垒，他对规则几乎偏执的遵守的这种认知是对外界不符合他完美的假设的抵抗，我不属于你们，我可以更好，我可以为了理想坚持，我可以不破坏规则而谋生，我可以做一个好的建筑师，好的儿子，好的丈夫，好的爸爸，这种偏执有一种不被理解的荒谬，人的特点都是人情大于规则，而许文彪一直在坚持和世界碰撞，他说世界应该是他理解的那样，潜台词是我觉得你们都不对，觉得父亲受黑钱不对，母亲为了更好出路跑路不对，老师为了优渥生活贪污不对，好友为了公司存活和霍景良合作不对，他对世界的费力理解困难就是世界为什么不能是他规划的那样呢，人人相亲相爱，大家为了富足的生活努力奋斗奉公守法，只获取自己需要的那部分，友爱互助。他对他理解不了的东西也没有要强加改变，只是想守好自己的一亩三分地，通过辛苦工作存钱，奋斗和女友有一个小家，安稳充实，为了这个梦想，他存了第一个20万，为了给家里人兜底，姐姐的男友偷了朋友公司的钱，他拿出来了，第二次，为了给同父异母的弟弟背锅，卖掉房子，然后还了高利贷，然后就没有然后了，那个黑夜后许文彪变成了另一个许文彪。我常常在想电视剧里那个流传最广的截图，它说，你知道底下这些人他们奋斗一生都只想安居乐业有一个自己的房子，安安稳稳过日子，但是为什么啊，为什么他们做不到啊，为什么要用几十年去供养一套房子啊，因为有钱人在耍他们啊。在《创世纪1》香港没有罗曼蒂克，香港也没有未来。