清平乐-第12集

来自网友【豆友3BWsHKoZlo】的评论《清平乐》是最近很长一段时间以来追得最久最认真的一部剧，不敢说自己真的看懂了这部剧，只能说这部剧确实给我带来了很多感悟。以前看的大多数剧，我更多看到的是身居高位者以自我为中心，随心所欲，独断专权，自私蛮横。但是在这部剧中，我看到了原来哪怕是贵为九五之尊的官家，也要遵循规矩，也有许多想做却不能做的事，也有不情不愿却又不得不做的事。经常要看着一众谏官相互争执得面红耳赤，听着他们成堆成堆的大道理，有时会引经据典地讽刺自己，还会强行将所有的天灾人祸都说成是自己的过错，要求罪己以求天恕。也会受到诸多的威胁强迫，也会感到无奈和不甘，却依旧无可奈何。官家看似管着天下人，其实也被天下人管着。最精彩的是数百场的朝堂戏。官家和众卿之间的进退博弈，文武百官、满朝权贵之间的权谋之争。或为天下百姓据理力争，或为一己私利党同伐异，或为遵守旧例守祖宗规矩，或为沽名钓誉博后人瞻仰，每个人都能站在自己的立场上说得头头是道。想要整个朝堂之上能统一对一件事情的决策方法，何其难办。只要事情有一丁点儿不如他们的意，这些谏官便不断上奏折叨扰，或在殿外请求赐对，官家想要耳根清净都是奢望。于我而言最戳心的还是茂则和皇后以及怀吉和徽柔的感情戏。感情里最令我心疼的词不是分手，不是离散，是爱而不得。而茂则和怀吉，他们是：爱，而不可得。明知不可得，却依旧克制不住内心的情感忍不住靠近；明知不可能，却依旧倾其所有默默付出哪怕是生命。那些没有言说却用一举一动表达的情感才最打动人。无论再怎么意难平，他们的故事在相遇的那一刻便写好了结局。人都是多面的，可恨之人亦有可怜之处。嚣张跋扈、自私蛮横、恃宠而骄的张妼晗终是因为自己曾招惹的祸而接连失去了三个孩子；谄媚诡诈、心机深沉的贾玉兰也是经造化愚弄未能与相爱之人相伴一生，却也是可怜。而可敬之人亦有可厌之处。勤政爱民、宅心仁厚的官家一辈子克己复礼，却偏偏宠爱一个任性妄为、故意不守礼数的张妼晗，为她一次次违背祖宗规矩，还在她之死后，不顾众臣反对，在张皇后明明无任何过错的情况下，任性地封她为皇后；还因为自己想要弥补生母便亲手毁了女儿一辈子的幸福，又怎能让人不生厌？此外，剧中那些无比熟悉名字却不了解本人的角色接连登场，晏殊、范仲淹、欧阳修、韩琦、富弼……通过这部剧我也更深刻的了解了他们的为人、品性，对于他们写下的那些我们曾经反复背诵的文章也有了一些新的理解。很喜欢这部剧，这是一部没办法开倍速，适合用心观赏的好剧，剧中的每一首ost也都很不错，都和剧中对应人物的故事很契合，越听越容易将自己沉浸于故事中，尤其被夏竦的那一首《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》深深打动。感谢这部剧曾陪我一起吃过的那许多顿饭，充盈的那些时光。
来自网友【普鲁斯特红黄蓝】的评论编剧导演执意要给人物灌输呆板的人设，却又舍不得/没能力重塑历史事件，于是演成了一副驴唇不对马嘴的模样。 1. 曹丹姝视仁宗为白月光，却因各种先入为主的误会，对待感情自暴自弃到了极点。这种别扭难以令人信服的点在于，帝后二人都是很通情达理的性子，本着解决问题的原则，两人也不可能因为这种只要长嘴就能说开的芥蒂纠结那么多集。前期说曹丹姝有巾帼之气、敢于冒险，进入皇宫后我们却只能看到她忍辱负重，在仁宗面前表面温驯、内心骄矜。或许会有人说这是皇后之位改变了她，但改变若是如此生硬，不如说是编剧导演功力太差。 2. 为了将宋仁宗张贵妃的爱情让位给帝后的正宫叙述，本剧把张贵妃刻画成了一个浮夸刻薄的小三儿，这让仁宗的缱绻深情也变得别扭、难以令人信服。然而死后又试图用写悼词的臣子视角说明贵妃的真性情，什么炽热，什么坚毅，请问活着的时候干嘛不拍出来呢？无非就是认准了张是小三，反衬曹的正宫正统形象，因而使得人物扭曲失真。 3. 可以窥见，本剧原本想通过朝堂戏凸显仁宗之仁，皇权与相权、台谏制度形成的角力关系都使得仁宗不得不在很多时候做出妥协。然而既然主线并非朝堂戏，就只能围绕着后宫之事展开，废立皇后、擢用李/张家人等等，除了体现皇帝的无奈（比如选曹氏为皇后）与用人唯亲，还能体现出多大的格局？鱼与熊掌，焉能兼得？当本剧选择舍朝堂戏而取后宫戏，就势必显得小家子气，可人设的限制又没法让仁宗的后宫太热闹，就只能拍出这副不上不下的样子。仁宗的故事好好拍，完全可以拍出“帝王是历史的囚徒”——开创出一朝盛世的宋仁宗，他的忍让与坚持、宽仁与偏执、以至于他晚年的疯，都是极具戏剧冲突的绝佳素材。如果非得有个后宫里的所谓反派，倒不如让曹氏从未爱过仁宗，只是一心做个能掣帝王之肘的“官选”好皇后。让仁宗以“孤城闭”为代价，奏一出治世的“清平乐”。而更简单的做法还有一条：好好地拍徽柔与怀吉的故事，正视他们不容于封建礼教的至纯之情，远比拉扯一段不自洽的帝王赞歌来的高明。