清平乐-第52集

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• 来自网友【芸芸】的评论《清平乐》想讲的是什么？一代仁君的清平盛世？北宋的文官政治？帝王的成长与自我认知？女性的个体史？还是封建时代被宫墙阻隔的爱恨情仇？上述情况的内容好像都出现在了《清平乐》中，但是杂糅到一起后却呈现出了一种既无趣又怪异的感觉。展现帝王一生的的电视剧有很多，《汉武大帝》、《武则天》、《雍正王朝》等都是正面的案例，它们的共同特点是主角不完美但富有人性的逻辑且能让观众共情，配角粉墨登场但都各有特色。观众最恨什么样的主角？平淡、无趣且丧失行为逻辑，这样的人不具备任何魅力，且无法让人共情。很遗憾，《清平乐》中的男主角就被塑造成了一个毫无魅力的形象，他性格扁平且无个人特色，连当一个摄像头主角都不够格，因为配角也被塑造的毫无魅力。《清平乐》一直在强调赵祯的“仁”，但却忘了他也是个人，有极端的悲喜，有个人情绪，有隐秘的欲望，也有难言的自私。为什么观众对于赵祯的评价如此负面，对于一个封建帝王而言，安排女儿的婚姻真的是那么不可饶恕的事情嘛？在剧里是，但在历史上这只是赵祯人生中的一个小插曲。相比于《汉武大帝》中车裂恩师的刘启和逼死儿子的刘彻，《武则天》中杀死李贤的武则天，《雍正王朝》中幽禁数位兄弟的胤禛，赵祯似乎仁慈的过分，但他却是影视化评价最差的。这究竟是为什么呢？根源在于剧作视角的割裂，一部以赵祯为大男主的剧竟然没有以赵祯的视角叙事，而是一会以皇后的视角叙事，一会又以公主和太监的视角叙事，视角的杂糅使得每个人物都变得割裂而扁平，这也就解释了为什么曹皇后的形象从开篇到结尾会有如此大的落差。也正是因为视角的杂糅，帝王一生中的一件插曲被无限的放大，甚至成了本剧后三分之一的主旨，而且这一主旨和前期对于男主形象的塑造又是那么割裂。你要描写赵祯的一生就不能只无限的放大他人生中的某一插曲，如果你只想侧重于这一插曲，那你拍的就不是赵祯的一生。就像《汉武大帝》如果只侧重于巫蛊之祸，那它可以叫《巫蛊之祸》或《刘据传》，但绝不能叫《汉武大帝》。《清平乐》的视角混乱到可以被切割成三部剧，一部是曹皇后领衔的后宫女性群像剧，一部是由赵祯韩琦领衔反映北宋文官政治的历史剧，一部是由公主太监领衔的言情剧，也许只有这样才能缓解《清平乐》的割裂感。《清平乐》作为大男主剧是完全不合格的，但它作为群像剧也是不合格的，出场了上百个人物，竟然没有任何一个人物具备人格魅力。每一个人物都是那么地矫情，那么地不自洽，连如果骄傲而有个性的韩琦都能被塑造成一潭死水。公主仿佛被当代的小布尔乔亚附身一般矫情，太监饱读诗书却没有形成自我意识，作壁上观的皇后却被塑造成了对公主视如己出的形象。这些自相矛盾的人物是当代剧作家重人设而轻人性的体现。赵祯、公主、太监和皇后这几个人物连最基本的行为逻辑都没有。历史上的福康公主虽然作但是并不矫情，她仅限于宋仁宗健在的时候作，到了英宗朝她连精神病都不犯了，并且主动和驸马一家搞好关系，而赵祯也在用自己的方式爱着唯一的女儿。