清平乐-第03集

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类型:未知地区:内详年份:2020

导演:张开宙

演员:郑皓原 / 周帅 / 曹曦文 / 吴越 / 康群智 / 边程 / 刘子鹤 / 喻恩泰 / 任敏 / 张本煜 / 许毛毛 / 丁嘉文 / 叶祖新 / 何建泽 / 许龄月

故事精髓

电视剧《清平乐》以宋仁宗的一生为线索,既讲述了北宋皇帝赵祯从少年登基逐渐把控朝政到殚精竭虑爱民治国的故事,也表现了在风起云涌的朝堂背后,仁宗的情感抉择和喜怒哀乐。仁宗少年登基,掌控天下生杀大权,却因心

网友热议

  • 来自网友【普鲁斯特红黄蓝】的评论编剧导演执意要给人物灌输呆板的人设,却又舍不得/没能力重塑历史事件,于是演成了一副驴唇不对马嘴的模样。 1. 曹丹姝视仁宗为白月光,却因各种先入为主的误会,对待感情自暴自弃到了极点。这种别扭难以令人信服的点在于,帝后二人都是很通情达理的性子,本着解决问题的原则,两人也不可能因为这种只要长嘴就能说开的芥蒂纠结那么多集。前期说曹丹姝有巾帼之气、敢于冒险,进入皇宫后我们却只能看到她忍辱负重,在仁宗面前表面温驯、内心骄矜。或许会有人说这是皇后之位改变了她,但改变若是如此生硬,不如说是编剧导演功力太差。 2. 为了将宋仁宗张贵妃的爱情让位给帝后的正宫叙述,本剧把张贵妃刻画成了一个浮夸刻薄的小三儿,这让仁宗的缱绻深情也变得别扭、难以令人信服。然而死后又试图用写悼词的臣子视角说明贵妃的真性情,什么炽热,什么坚毅,请问活着的时候干嘛不拍出来呢?无非就是认准了张是小三,反衬曹的正宫正统形象,因而使得人物扭曲失真。 3. 可以窥见,本剧原本想通过朝堂戏凸显仁宗之仁,皇权与相权、台谏制度形成的角力关系都使得仁宗不得不在很多时候做出妥协。然而既然主线并非朝堂戏,就只能围绕着后宫之事展开,废立皇后、擢用李/张家人等等,除了体现皇帝的无奈(比如选曹氏为皇后)与用人唯亲,还能体现出多大的格局?鱼与熊掌,焉能兼得?当本剧选择舍朝堂戏而取后宫戏,就势必显得小家子气,可人设的限制又没法让仁宗的后宫太热闹,就只能拍出这副不上不下的样子。仁宗的故事好好拍,完全可以拍出“帝王是历史的囚徒”——开创出一朝盛世的宋仁宗,他的忍让与坚持、宽仁与偏执、以至于他晚年的疯,都是极具戏剧冲突的绝佳素材。如果非得有个后宫里的所谓反派,倒不如让曹氏从未爱过仁宗,只是一心做个能掣帝王之肘的“官选”好皇后。让仁宗以“孤城闭”为代价,奏一出治世的“清平乐”。而更简单的做法还有一条:好好地拍徽柔与怀吉的故事,正视他们不容于封建礼教的至纯之情,远比拉扯一段不自洽的帝王赞歌来的高明。
  • 来自网友【芸芸】的评论《清平乐》想讲的是什么?一代仁君的清平盛世?北宋的文官政治?帝王的成长与自我认知?女性的个体史?还是封建时代被宫墙阻隔的爱恨情仇?上述情况的内容好像都出现在了《清平乐》中,但是杂糅到一起后却呈现出了一种既无趣又怪异的感觉。展现帝王一生的的电视剧有很多,《汉武大帝》、《武则天》、《雍正王朝》等都是正面的案例,它们的共同特点是主角不完美但富有人性的逻辑且能让观众共情,配角粉墨登场但都各有特色。观众最恨什么样的主角?平淡、无趣且丧失行为逻辑,这样的人不具备任何魅力,且无法让人共情。很遗憾,《清平乐》中的男主角就被塑造成了一个毫无魅力的形象,他性格扁平且无个人特色,连当一个摄像头主角都不够格,因为配角也被塑造的毫无魅力。《清平乐》一直在强调赵祯的“仁”,但却忘了他也是个人,有极端的悲喜,有个人情绪,有隐秘的欲望,也有难言的自私。为什么观众对于赵祯的评价如此负面,对于一个封建帝王而言,安排女儿的婚姻真的是那么不可饶恕的事情嘛?在剧里是,但在历史上这只是赵祯人生中的一个小插曲。相比于《汉武大帝》中车裂恩师的刘启和逼死儿子的刘彻,《武则天》中杀死李贤的武则天,《雍正王朝》中幽禁数位兄弟的胤禛,赵祯似乎仁慈的过分,但他却是影视化评价最差的。这究竟是为什么呢?根源在于剧作视角的割裂,一部以赵祯为大男主的剧竟然没有以赵祯的视角叙事,而是一会以皇后的视角叙事,一会又以公主和太监的视角叙事,视角的杂糅使得每个人物都变得割裂而扁平,这也就解释了为什么曹皇后的形象从开篇到结尾会有如此大的落差。也正是因为视角的杂糅,帝王一生中的一件插曲被无限的放大,甚至成了本剧后三分之一的主旨,而且这一主旨和前期对于男主形象的塑造又是那么割裂。你要描写赵祯的一生就不能只无限的放大他人生中的某一插曲,如果你只想侧重于这一插曲,那你拍的就不是赵祯的一生。就像《汉武大帝》如果只侧重于巫蛊之祸,那它可以叫《巫蛊之祸》或《刘据传》,但绝不能叫《汉武大帝》。《清平乐》的视角混乱到可以被切割成三部剧,一部是曹皇后领衔的后宫女性群像剧,一部是由赵祯韩琦领衔反映北宋文官政治的历史剧,一部是由公主太监领衔的言情剧,也许只有这样才能缓解《清平乐》的割裂感。《清平乐》作为大男主剧是完全不合格的,但它作为群像剧也是不合格的,出场了上百个人物,竟然没有任何一个人物具备人格魅力。每一个人物都是那么地矫情,那么地不自洽,连如果骄傲而有个性的韩琦都能被塑造成一潭死水。公主仿佛被当代的小布尔乔亚附身一般矫情,太监饱读诗书却没有形成自我意识,作壁上观的皇后却被塑造成了对公主视如己出的形象。这些自相矛盾的人物是当代剧作家重人设而轻人性的体现。赵祯、公主、太监和皇后这几个人物连最基本的行为逻辑都没有。历史上的福康公主虽然作但是并不矫情,她仅限于宋仁宗健在的时候作,到了英宗朝她连精神病都不犯了,并且主动和驸马一家搞好关系,而赵祯也在用自己的方式爱着唯一的女儿。
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