三国-第54集

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• 来自网友【zZ】的评论新三国世界知名部队 ： 1.东吴两栖蜘蛛侠 由吕蒙建立，夜晚靠刀刃爬上城墙占领烽火台夺取了荆州城。 2.青州精甲 曹操在荆州训练了七万精甲正面打崩了袁绍70万大军，并且有复活点投入襄樊之战 3.幽冥军团 东吴重要军团，由老臣祖茂程普统领 4.西凉野人兵 以披头散发、学猴子大叫为主，由西凉色彩的武人统领，同时有极强的机动力，曾经星夜突袭许昌 5.西域兵 曹操的神秘部队，参与了赤壁之战 6.炮兵 曹操组建来攻打寿春，后孙吴发扬光大与赤壁重创曹军 7.藤甲兵 刘备集团主力 8.白斗篷兵 东吴集团主力 9.中立伏兵 主要埋藏于长安和洛阳之间，伏击了董卓的西迁队伍，据说刘表雇佣他们袭杀了孙坚 10.东海军 由徐州东面的袁术统领 11.强弩 关羽的兵永远是强弩！ 12.小龙虾兵 由董卓统领，以听不见曹操和王允等人密谋闻名 13.司马懿死士 由司马懿心灵控制而出现，高平陵之变夺取了曹魏政权 14.黄金军 出现于黄金起义的神秘部队，装备精良，骑兵丰富，参与了多场大战 15.皇宫仪仗队 立于汉魏皇宫走道两侧，据说从秦朝就流传下来了 16.荆州水军 由荆州核动力造船厂打造，被东吴歼灭 17.青徐水军 由于禁、毛阶训练的部队 18.北方老卒 跟随刘备出深入死的部队，关羽张飞曾经带领他们威胁诸葛亮 19.荆州兵 诸葛亮组建的新兵，由赵云、黄忠、魏延统领，据说是诸葛亮为了自立组建的，因为龙可是帝王的象征 20.东吴仆从军 蜀国在东吴的，甘露寺时刘备说退下他们就退下了，马谡叫他们停下他们就停下了 21.西凉仆从军 由王允统领，王允叫住手他们就住手了，随着王允之死而消失 22.龙套军 由孙乾统领，到汉末各大阵营打工的流浪军团，有一位以一口一个主子爷闻名 23.爱笑士兵 参加诸侯会盟的小兵，用阳光的笑容感染大家
• 来自网友【飞雪那天】的评论 转一篇好文：一偶然地，看了部十年前的历史大片新《三国》，被雷得外焦里嫩，就上微博吐槽了几句。我说要向之前吐槽过的金庸剧道歉，错怪你们了，你们比新《三国》还是强点儿。但有个别说我是“先入为主”，说老三国“只会照抄原著”，新三国拍得比较“活泼”“有创新”。答应了微博网友写一篇，新《三国》到底烂在哪里，今天就兑现一下。文章不是针对任何个人，也不是去否定他们别的作品，完全就剧说剧，是出于对三国的感情。十年前的剧，为什么今天要吐槽下？因为我发现新《三国》像是一个标本，它溃烂的历史观、英雄观，恰恰是今天许多人想法的映照。理解了新《三国》，就能理解今天许许多多的奇葩现象。文字稿篇幅有限，只说几个最根本的问题，大约5000字。二首先，新《三国》的所有演员，乃至于摄影、音乐、服化道等等，都先排除在今天的吐槽之列。说句大家可能会意外的话：烂，演员有责任；但是烂成这样，根子不是演员。 有朋友可能会问：主角们拉垮成那样，你看不出来？当然看得出来。以后有机会另文再说。但新《三国》整部戏，根子是烂的。记得《潜伏》里站长的话吧，天津的命运，在几个偷偷摸摸的间谍吗？那么多整编师丢了，那么多大城市丢了，我们还在这里抓几个卧底演员，批判服装道具，批判一下怪眉日眼的BGM，是根本吗？倪大红不是好演员吗？为什么这个司马懿就不成立？于和伟演《三体》也还不错吧，怎么演刘备就光盯着地板了？老三国里的阚泽，挺灵的吧，张喜前老师演的，到了新《三国》怎么就立刻不灵了？演员只是表象，而不是根本病灶。一个溃口看着吓人，但根源在别的地方。三先说第一个根源，新《三国》的历史观是幼稚并且粗暴的。幼稚，往往带来粗暴；粗暴则又往往是幼稚的表现。拍《三国》，有一个大前提是必定要立住的，就是要看得见人民的痛苦，要有一个基本的人本立场。 汉末到三国是乱世，是“生民百遗一”的惨痛时代，苦难是它的基本面，是人民每天面临的东西。你作为现代人，但凡要拍“历史正剧”，可以描写乱世，但不可以吹捧、羡慕。记住你讴歌的只是乱世里的英雄，是人性在乱世中的光辉，而不是鲜血和杀戮本身。这里就不能不提老三国，它的底色是悲天悯人的，充满人文主义精神。上来拍的黄巾起义，后来拍董卓霸京师、曹操攻徐州、刘备携民渡江等等，都用各种方式描绘民众的痛苦和战争的残酷。刘备携民渡江那一段，就拍了一对逃难母女的故事，小女儿不幸死去，催人泪下。所以老三国里的人物虽然也说“乱世必出英雄”，但你不会感觉片子本身喜乱乐祸、残暴无仁，原因就在这。不容易啊，1994年的境界。 四相比老《三国》历史观的浑厚正大，新《三国》的历史观则幼稚偏邪。 它完全缺乏人文主义精神，骨子里弥漫着一种对杀人取地、一将功成万骨枯的艳羡和雀跃，仿佛一个失心疯的中下层阶级，却拼命想充当统治阶层的代言人。它很爱宣扬“大乱”是好机会，喜欢和平的人是平庸的，喜欢乱世才是有境界，借曹操的口说：“如无乱世，何来英雄？如果是太平盛世，你不过是织席贩履（不是屦，原话如此）之徒，只有乱世才是我等建功立业的机会。”隔着屏幕你都能感觉到主创的津津乐道，还自以为很深刻。说白了，它的历史观就是街头一个无知又好战的闲汉水平。 对于民众的苦痛，新《三国》明显敷衍漠视，浑不在意。曹操要搞屠杀，一句台词带过，还非要解释为“我们没有那么多粮食”，以此开脱。“英雄”杀了老百姓那叫代价，没什么大不了的。剧中的曹操枉杀了好人，居然说：不是阿瞒我杀你，是这个乱世杀的你。你们找时代喊冤去吧。以此类推，如今凶案里所有人渣都可以说，不是我杀你，是这个不公平的时代杀你。发现没，今天的人无论老中青少，都有很多喜乱乐祸的，就是这种历史观的一脉相承，杜甫说的“闾阎听小子，谈话觅封侯”就是这种。五说到历史观，就必须连带说一下英雄观。英雄观是历史观的延伸。一个人有什么样的历史观，就有什么样的英雄观。金庸借郭靖之口说，“杀得人多未必是英雄”，又说“英雄都是造福百姓之人”，这就是金庸的英雄观，是他小说里闪闪发光的部分。新《三国》的英雄观，本质就两个字“慕强”。有没发现它捧高踩低，媚上凌下，一股小人气质。这集中体现在新《三国》对曹操刘备袁绍等人的态度上。对比老《三国》，人家对曹操是平视的，既充分展示曹操的光芒，也鞭挞曹操的丑恶；既描写曹操热血赤诚的一面，也刻画曹操暴戾恣睢的一面，还揭露了他晚年后的逐渐变态。一方面，老三国的导演、编剧放任曹操去歌去舞，《蒿里行》《观沧海》《短歌行》，“生民百遗一，念之断人肠”“对酒当歌，人生几何”“操安能以血补天哉”，尽情显露才华和抱负。另一方面，也让曹操去充分暴露自己的残忍和猥琐。你看了剧之后就会充分了解，曹操为什么既是魏武，又是曹瞒；既能引领“建安风骨”，又是乱世奸雄。新《三国》则完全不同，它是谄媚的，匍匐在强人脚下。在主创的认知里，三国人物中曹操成就最牛逼，刘备第二牛逼，所以一慕曹操，二慕刘备；曹操万岁，刘备九千岁；曹操必定最深刻，刘备第二深刻；装逼优先曹操，然后带上刘备。别不承认，这就是你们骨子里的认知水平。因为自身认知有限，主创又压根无法洞察曹、刘真正的闪光点是什么，所以就只剩下两招：胡乱吹捧、拼命粉饰。曹操不管做什么事，都要吹捧一下，要么自己吹捧，要么让旁边的NPC配角吹捧；曹操做坏事也要粉饰，替他诿过，比如之前说屠城是因为没有粮食，总之领导作恶都是情非得已。而对于袁绍、袁术，因为是失败者，所以在新三国眼里就是臭狗屎，是“踩低”的对象。对于袁绍等人，新《三国》是还没讲故事就先贴标签了，还没展示他们的言行就开始反复作践了。反董盟军一段戏，哪怕袁绍什么都还没说，什么劣迹都还没有，就先成为了臭狗屎，就被认定是虚伪的、自私的、傻缺的。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍新《三国》的主创不像老三国那般像是一个沉静的记录者，是一个历史背后的沧桑之眼，而活像是一个曹操身旁的谄媚小人，袁绍只要一开口，他就冲出去：“住嘴，你这个失败者！”综上，历史观和英雄观上的浅陋粗鄙，是“根子烂”的主因。为什么你觉得这部戏内核鄙俗又混乱，粗暴又势利，这是主因。六再说第二点，格局逼仄，见识卑下，毫无理想主义光辉。新《三国》见到八卦，就像苍蝇见到了血；见到阴谋论，就像苍蝇见到了屎。发现没，新《三国》的主创，对于人性里但凡稍微理想主义的、光彩的部分，基本没有感知能力，也没有欣赏能力。兄弟情义，君臣相得，患难之交，推心置腹，死生契阔，兼济天下，民胞物与……但凡是三国里这一类的东西，光彩的，闪亮的，感动的，慷慨的，明显新《三国》都不懂、不会、不耐烦、体察不到。为什么桃园结义潦草带过？为什么古城相会毫不动人？为什么三顾茅庐如此搞笑？为什么千里寻兄拉垮敷衍？为什么刘备像个虚伪小人？为什么曹操毫无诗人风范？为什么关公全无个人魅力？为什么为什么为什么？因为这些都是“超我”的部分，是人之所以为“人”的光辉明亮的东西，是诗性的东西，是乱世中理想主义的不灭光彩。主创压根感知不到，他们自己本身就没有，好比没有视锥细胞，不知道什么是光；没有鸡鸡，不知道什么是蛋疼。自己没有的东西，怎么能感知得到？那么主创喜欢的是什么呢，就是一切幼儿园权谋和培训班阴谋论。“这江东到底姓孙还是姓周？”“再这样下去，荆州恐怕要不姓刘了！”“别忘了我才是大都督，我是大都督！”“我们说什么也不敢争您的军师之位呀！”“别忘了，你是皇帝，他是臣子！”由于自身逼仄、卑下的格局和识见，导致这部剧只能在这个低级层面里打转。刘备招亲，多么可乐可亲的故事蓝本，老《三国》拍得妙趣横生，人情世故、阴谋爱情、吴侬软语、戏曲歌舞交相辉映。新三国却偏偏瞧准了一个话题猛解读——赘婿。刘备集团开会，聊来聊去，就是当不当赘婿，叫不叫孙权大舅子，沉迷于伦理梗。还是那句话，不管摆再多珍馐，狗都能准确地找到那盘屎。正因为如此，所有的英雄人物都塌陷成为蝇营狗苟的破烂玩意。比如周瑜。什么是周瑜？“大丈夫处世，遇知己之主，外托君臣之义，内结骨肉之恩，祸福共之，生死共之，此周瑜之谓也！”这是周瑜。到了新三国，就塌陷到“我才是大都督”“江东到底姓孙还是姓周”，空闲再拎小乔出来跳舞接客，“这太阳是为我们升起的”。诸葛亮、荀彧塌陷为说曹操有特殊爱好喜欢人妻。张飞关羽塌陷为只会争风吃醋，天天背后嚼蛆说同事闲话，张飞还塌陷为骂吕布这小白脸净讨女人喜欢。曹操则塌陷为向群臣说你们都可以搂着三五个娇妻美妾，然后大伙还一起哈哈哈哈哈。所以新《三国》拍君子则像小人，拍英雄则像地痞，拍宴会则像酒局，拍乐舞则像商K。认知是什么，拍出来就成什么。七最后讲讲第三点关键的“烂”，就是低劣的文史素养和文字能力。文字，是历史剧的肌体，也是最后一道防线。即便一部剧作思想贫乏、内在空洞，倘若文字隽永、省净，也能一定程度上遮丑，不至于完全光腚裸奔。可惜新《三国》连这个底裤也没穿。但凡稍微有点语文水平的，看上几分钟剧，都能看得出它的文本空洞无聊、装腔作势，明显是出自一个中文素养很差、文史积累贫弱的团队。说句不夸张的，真不知这帮人中学作文有没及格过，好奇怎么拿的圈里那些剧作奖。那些词汇乱用的恐怖笑话都不多提了。难度高一点的类似“焕然一新”“蒸蒸日上”“弄巧成拙”等词语，剧里爱用，虽然非常违和，但它们的诞生年代倒还可以探讨，非要用也就罢了，都不多说啥了。然而像“生作人杰，死为鬼雄”“天下兴亡，匹夫有责”“投鞭断流”“天下谁人不识君”“今天是老夫的忌日”“家家有本难念的经”……这些都要错？你们这是需要向李清照顾炎武高适们负责的懂不。还有“综上所述”是什么鬼，那么爱用？甚至吕蒙都还没出场，就“刮目相看”了，连三国自家人物的典故都不知道。就问你们咋不说董卓“司马昭之心路人皆知”啊？怎么不“说曹操、曹操到”啊？还有剧中曹操说自己和刘备“相敬如宾”，董卓说王允养女儿是“金屋藏娇”，诸葛亮说“大乔小乔有伯牙叔齐之才”……我活了四十年，“伯牙叔齐”这个震撼组合真是第一次听说，伯牙和叔齐俩人怎么组的啊，一个弹琴一个去死是吧？要不是十年前的剧，真怀疑主创对“伯牙”的知识是从霸王茶姬来的吧？难怪有博主吐槽说是伯牙舒淇之才，好歹对得上小乔。吃一行饭，要一行脸。个别错误和穿帮确实难免，任何剧、任何书都有。然而像这样集集是错、到处是错、不穿底裤的，根本是对中文毫无敬畏心，说严重点是对三国、对汉语的侮辱。八如果大家还爱看文字扒皮的，我再多聊一点。随机找一集，随便点进度条，就看到这样的台词：关羽：“孔明或许是个贤士，或许不是。或许他非但不是贤士，却是个沽名钓誉之徒。”似这等废话加病句，放在小学生作文里都不合格。来来来，大编剧们，请告诉我“非但……却”是个什么组合？全剧的台词，我给它下个判语，就是欲对话则必注水，欲褒扬则必中二，欲逞雄则必滑稽，欲坦诚则必犯贱，欲决策则必搞笑，欲表白则必恶心，欲拽词则必拉垮。这水准，仿佛老头子拉稀，茶缸兜不住。有人大概还不服，我再随便选一集，第三十七集，专门品一品台词水平，看看我的评判有没有下错——1、鲁肃夸奖孔明：“单凭一条肉舌头也能杀人。”这什么虎狼之词？鲁子敬怎么用语那么粗鄙？你倒说说怎么杀，用肉舌头舔死？是不是“欲褒扬则必过分”？2、鲁肃向孔明“坦白”：“我就是要借吊丧之名，探一探你们的能力……”主创你怎么不死去？人家公子刘琦就披麻戴孝在旁，鲁肃来凭吊他亲爹，却当面说什么“借吊丧之名”，人家打死你都不算多。这是不是“欲坦诚则必犯贱”？3、曹操向蔡瑁下令：“给你三个月时间，在洞庭湖操练四十万水军，打造八千艘战船”，而且是“长二十丈，阔数丈”的巨舰……能明白你们自以为的出处在哪，可那是蔡瑁三个月能干的？是不是“欲决策则必搞笑”？4、孔明对孙权说：“我主公必然殉天而死，断断不降！”可真行啊，连句“我主必然周旋到底”都不会说，直接让刘备自尽殉天。这是不是“欲逞雄则必滑稽”？还有这一集里说什么刘备去江夏是“龙入海，凤腾空”（怎么不说颠鸾倒凤），说孙权“少年英主，南天一柱”（也不知道多粗），说诸葛瑾“我兄长在江东群雄之中只能排名二十之外”，说鲁肃“整整一个月孙权与鲁肃寝则同室，朝夕不离”……这些中二词语，尽是尴尬唐突，听得人直想脚抠地板。在此揭个秘，剧集里很多细节都暴露了主创压根就不读书、没文化。比如剧中为了显示周瑜有学问，居然说周瑜读书“读完一卷就烧一卷”，因此书房里一本书都没有。孔明对此还大加赞赏，说妙啊，我家也没书，只有一本黄历。这个的搞笑之处，还不在于摧残书本和文化，而是这完全是文盲的凭空想象——因为自己不读书，就误以为大佬记性好，读完就烧，还比谁烧得快。这就跟想象皇帝用金锄头刨地瓜差不多。请问你听过一个葡萄酒大师喝一瓶砸一瓶，所以自家酒柜一瓶酒都没有的吗？‍‍事实上，真读书的一定要搜集、收藏书本，有的还要备注标记，以备不时查阅。王士禛读书，遇见新典故或词句，就誊抄而出，贴在壁上时时览读。胡适之读书，见到重要材料就折角或者标注，以备查询。还特么“读一本烧一本”？脑子被烧了吧？总之新《三国》的问题太多，一篇文根本说不完，但以上这几点是根子上的烂：史观偏邪，识见低下，格局逼仄，文本稀烂。还说什么不喜欢新《三国》是“先入为主”，还有人拼命碰瓷老三国，说什么老三国也有问题。可别碰瓷了，老三国是艺术的杰作，是不朽的经典，这不是谁强加的，是咱们一集一集反复看出来的。好比南帝北丐武功再有毛病，也不是藏边五丑碰瓷的。 莫名地有一个感触：过去总说，人和人之间认知的差距是由于“信息差”，许多人因为不明真相，看不到真正事实，造成认知水平参差不齐。但在两部《三国》剧上，根本没有什么“信息差”，都明摆在那里，随便看。有少数人仍然死活看不出差距。只能说审美是一种本事。用范志毅大将军的话说：没这个能力知道吧。（完）